簪花钿：饰于发间，直抵人心
日薄西山的时候，绣楼的朱漆檐角上，落了一层薄薄的淡金色。
那女子轻轻推开纱窗，凭栏端立，眉眼之间，蕴着宁静与安雅。
空气里有些微的凉意，风吹起她的长发，她略略转首，簪于鬓角的那枚点翠发钗，便在这有些昏暗的光线里，幽幽地，划过一道深碧的流光，宛若一根温柔的手指，绕过女子浓黑的发髻，将那满头的青丝，挽作天边的一朵流云。
古时的女子，发上饰物向来繁缛丰富得紧，大可以写一部厚厚的书。而这其中最常见者，当属簪与钗了。无论身份贵贱，上至公主下至村姑，人人都得一两枝簪钗，不仅是装饰，更是古代女子的生活必需品。而相较于簪、钗的普遍性，华丽且精致的钿，应是富贵温柔乡中的女儿，方得饰于发间的一种饰物了。
这一章，我们便来说说这三种发饰。
簪，形制为单股，由上至下长长的一根，簪首可雕花、镶玉等做各种工艺，簪尾则较为尖锐，易于插在发间，绾发成髻，或仅仅只做饰物用；钗，亦是钗首做各种华美的工艺装饰，钗尾插发的一端，则分为两股，呈倒“U”字型，较簪显得更加华丽些；至于钿，无论是宝钿抑或花钿，俱是做工精美、华丽万方，饰于发间时，那一番富丽与华美，无须言语，便已直抵人心了。
玉搔头
在汉代以前，簪并不叫做簪，而是名“笄”。
传说，笄是女娲时期便已有的事物，人们将荆或竹削成长条，用来绾发，这便是笄的由来。而古时的女儿家，亦有“及笄”一说，指的是十五岁这个特殊的年龄段，女儿初初长成，可绾发插簪，论及婚嫁。
盈盈十五的柔嫩少女，宛若春莺乳燕，呢喃于时光的柳荫荷香间。那插于发上的笄饰，不仅仅只是绾发的饰物，亦是人生中最重要阶段的一种印证，是自少女而成女子的证明。
月眉星眼，阆苑真仙侣。娇小正笄年，每当筵、愁歌怕舞。
人生最娇媚的年华，应是正逢笄年吧。及笄之前，尘世是一片懵懂与未知，而及笄后，便是粉白黛绿的绮年韶华，美丽华艳，是人间最美的一道风景。
最初的笄，形制简单，以实用为主，材质亦多为木制、铜制等。到了春秋时期，笄饰已经变得颇为华丽了，有了新的发饰“玉笄“，其插发的形式亦有了不同，贵族女子将笄横插于发上，叫做“衡笄”，且还有了另一种笄饰—“珈”。
君子偕老，副笄六珈。委委佗佗，如山如河，象服是宜。
珈通常唯有贵族女子且身份高贵者，方能佩戴，它是一种垂落于笄下的精巧玉饰，佩戴时以双数出现，极尽繁复端庄。最常见的戴法为六个，因此，才有了诗中“副笄六珈”的说法。
正珈笄未老，兰玉盈前，春欲转、喜对芳辰开宴。
珈，美艳晶莹，似带着时光的流韵，辗转飘落于我们眼前，让我们仿佛看到那斜插玉珈的美丽女子，手挽金樽、轻送绿醑，饮尽人间旖旎春色。
汉代以后，笄便改称为簪，那插于女子发间的簪饰，亦于这光阴流转间，变换了它的容颜。这其中，不得不提到汉武帝。便是因了他，因了一段帝王家里的过往，让簪含了一种别样的味道，而簪的另一个别名，亦由此而生。
原来，汉武帝不仅文治武功、名传千秋，私下里的他也风流多情得很。他曾于宫中取下美人头上玉簪用以搔头。此无心之举，不知为何，竟一下子成了时尚。宫中人无不以玉搔头为潮流，竟致使玉价大涨。玉簪更成了彼时最流行的饰物，几乎人手一枚。而玉搔头这个名字，便此成为了簪的代名词，时常出现于诗词之间，流行了相当长的一段时间。
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
绝世的美人早已消隐，唯有曾插于发上的玉搔头，依旧零落于尘土之间，凋零于岁月的河岸，令人无限怅惘。而玉搔头作为簪的别名，直至清代亦常见，诗中亦有“借问累累荒冢畔，几人耕出玉搔头”之句。
簪的材料及形制繁复多变，自汉代以后逐渐为盛，珍贵的簪饰不只有玉簪，更有了金银簪、翡翠簪、玳瑁簪、象牙簪、翠羽簪、琉璃簪等等，直叫人看花了眼。而各种花样造型的簪饰，亦令彼时闺阁女儿们的发上，有了越来越多的华丽点缀。或是玉簪的简约端雅，富贵不及于表；或是翡翠簪的清丽秀美，高华不及于形；而平民女子的玳瑁簪、金银簪等，虽不能富贵夺人，却因了各样精巧的雕镂工艺，亦别有一番风情。
懒结茱萸带，愁安玳瑁簪。侍臣消瘦尽，日暮碧江潭。
可惜的是，诗中那委婉秀雅的玳瑁簪，其实物却极罕见，几近于失传。倒是金簪、银簪之属，时常可于文献或古代遗物之中得见，而其中最见雕镂工艺细腻精巧的“拨形簪”，更是精美之极。
拨形簪是以弹奏乐器所用的工具“拨”为原形制作的。唐朝的拨形金簪，顶部为扇形，薄如蝉翼的金箔，被工匠细细镂空雕刻，或是花朵绽放，或是凤鸟飞翔，舒展成一片自在天地。如此细小的一片薄金，雕成如此繁复的花纹，彼时匠人们的高超技艺，恐怕今天的我们已经难以企及了。
明清时期的簪，花样形质比唐宋更为富丽华美，工艺亦复杂得多，而簪的插戴方式，也有了一些新的变化，便如时常于明清小说里见到的“掩鬓簪”。
掩鬓簪，顾名思义，意为掩住鬓角之意，也有将鬓角压服的作用。它的插戴方式是自下而上，倒插于耳边鬓上，故称为掩鬓簪。无须满头珠翠，只两鬓双插簪，便已显俏丽多姿了。
此外，明代亦曾流行过一段时间的虫草花簪，亦颇为精巧可爱。花草簪是以铜丝塑成枝叶花茎，再以宝石饰作花心，花心下方穿上以极细的铜丝绕成的弹簧，簪于发间时，花摇叶动，煞是好看。虫形簪多为蝴蝶或蜻蜓，将触角做成弹簧，触角的顶端则镶上细小的宝石，戴于发上时，别有一番灵动秀气。
钗头凤
荼糜香梦怯春寒，翠掩重门燕子闲。敲断玉钗红烛冷，计程应说到常山。
红烛泪冷，玉钗敲断，而等待中的那个人，却始终没有消息。想必，那敲断玉钗的女子，也只能支颐闲坐，看满架的荼蘼香气散尽，重门深锁的庭院里，踏过岁月静静的脚步。此时，那女子发上的玉钗，便是漫漫岁月里一个等待的手势，而那跌落尘埃的碎玉，便是等待后凋零的心。
钗，是古时女儿家发上的花样年华，华美且多情，载着香闺里的淡淡春愁，明艳于发上鬓边，将那云鬓与花颜，映衬得格外娇艳。
攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。
钗的形制在秦汉时便已颇多。如诗中所说的金爵钗，便是在钗首雕上雀形，雀字在彼时通爵字，便称金爵钗。另有合欢钗，则是将钗首做成合欢花的形状。还有凤头钗等等。
秦汉之时，以玉为贵，因此，玉钗又有一别名“玉燕钗”，是因为钗的形制便是尾部分为两股，形如燕尾，故以玉燕名之。如此佳名，读来令人如亲见，仿佛那燕尾潜入乌云，唯将精雕细琢的凤头花影露出鬓边，让人极欲一观那青丝的美妙。
宝钗好耀首，明镜可鉴形。芳香去垢秽，素琴有清声。
美丽的发钗，果然是令女子面目生光，足可炫耀的。因此，由秦汉至明清，闺中女儿们对于发钗的造型、花样、材质，可谓孜孜以求，从不厌倦，也由此衍生出了花样繁多的发钗，亦变化出许多插戴的方式。
魏晋时期的贵族女子，头上插戴的发钗便已极多，这些发钗多以对称的形式插于两鬓边，横斜交错，钗上有雕刻的花纹，亦有镂空的形状，也有于钗首作出各种花朵样式，尽态极妍、华丽万千，无论赴宴踏青还是见客会友，都衬出了女子的青丝如墨，有一种张扬的美丽，与那个衣冠风流的年代极为相宜。
头上金钗十二行，足下丝履五文章。珊瑚挂镜烂生光，平头奴子提履箱。
头上插了十二行金钗，却不知这诗里的女子是怎样一番的华丽装束了。
魏晋以后，满头插钗的戴法并未就此消失，只是不再似彼时那般风靡而已，而闺中女儿们的发上饰物，也经历了一个从繁到简，再由简至繁的过程，一如我们今天时尚的流行。
横钗法便是流行于唐代的一种插戴方式，它是将发钗横于发髻，转首时，便可见钗头花朵鸟兽与钗尾的纤细尖角来回交错，有一种特别的端庄之气；还有一种斜钗法，在发间露出微斜的钗子，妩媚风流，别具风情；另外还有倒插钗的方式，钗子由下至上地插于鬓边，以压住鬓发，风致嫣然；还有将钗子插戴于发前的正中位置等等。凡此种种，不一而足。
除却插戴方式的不同，发钗的样式也有了不小的改变，出现了一些比较大的发钗，其中最美丽的，便是“花树”。花繁如树，只看这名字，便已让人觉出这发钗的华美来。
花树流行于唐，是有品级的命妇贵女们方能插戴的发饰，一式两枝，花形相同方向却是相反，通常是以数枚对称的方式插戴，正应了彼时崇尚华美的风气，满头钗簪的模样，倒颇有了几分魏晋风骨。
霏微雨罢残阳院。洗出都城新锦段。美人纤手摘芳枝，插在钗头和凤颤。
说到凤钗，恐怕多数人会以为那是只有皇后才能插戴的饰物，而其实，在宋朝时，凤钗是上至贵族、下至黎庶都可以插戴的发钗，可见其时之开明大气。彼时女子酷爱凤钗，将之称为“钗头凤”、“钗上凤”或“凤头钗”。这样的名字，倒叫人想起那首悲凄的《钗头凤》来，想到那一对悲情的恋人。但事实上，彼时的女子自由度颇高，生活亦有快乐美妙的一面，这从她们可插凤钗、可戴龙饰之上，可见一斑。她们所享受的自由自在，比之后世礼教严苛的一些时代可要多得多了。
鸳鸯帐里暖芙蓉，低泣关山几万重。明镜半边钗一股，此生何处不相逢？
钗，不仅可做发间饰物，有时，亦是女儿家赠予情郎的礼物，以示一片真心。诗中所说的，便是与情人离别的场景。钗分两股，将其中一股擘下赠予良人，另一股自己保留，以待来年相见时，再将钗合成完整的一枚。如此香艳却又婉转的表达，暗含着期盼，如同花瓣上晶莹的露珠，真真是叫人从心底里柔软了起来。
花钿簇
华宴之上，那女子于烛下盈盈垂首，发上花钿便如一片细碎的月光，洒落于乌云般的青丝之间，婉约之外，自有一股端丽。
若说簪与钗是实用的事物，起着绾发结发的作用，则钿，便是纯粹因美丽而生的事物了。因它形如花朵，以珠翠、宝石、金银为材质制成，便被称作了花钿。小巧娇丽的一朵，散落于鬓边髻上，是细微之处的美丽，此种心思，也只有玲珑肚肠的女儿家，方能想得到。
织素休寻往恨，攀条幸有前缘。隔河彼此事经年，且说蓬莱清浅。
障面重新团扇，倾鬟再整花钿。歌云舞雪画堂前，长共阿郎相见。
花钿之美，在于细腻，是女儿家修饰青丝的细节，最是能体现女儿的情致与雅调。点缀得要恰到好处，方能显出恰当的美丽来，这其间妆扮的学问甚深。而美丽得体，亦并非是一味的华丽便可达成的。
花钿饰发，通常有两种方式：一种是花钿的本身便带着短短的钗尾，位于背面，可以直接插戴于发上；另一种，则是在花钿中间花心的部位，凿一小孔，以发簪或发钗从其中穿过，将之固定于发上，与簪钗一同装点女子的满头青丝。而无论哪种插戴方式，都无损于花钿赋予女子的美丽。
唐代时还曾流行过一种贴面的花钿，也可用来贴于发钗或簪上。彼时的贵族女子，头上装饰的花钿多极繁极，陕西唐代贺若氏墓中出土的一套贵族女子头饰，光细小的花钿便有数十枚，真真是花钿满头，繁华到了极致，更遑论其他的钗与簪了，若是没有人帮忙，只怕插戴上一两个小时也未必能妆成。
唐代的花钿种类极多，除花钿外，还有翠钿、螺钿、琉璃宝钿等等，其铸模、压模、镂空、雕刻工艺的超绝，种种细微处的精巧，着实令人叹为观止。
谁将翡翠，闲屑黄金摅巧思。缀就花钿，飞上秋云入鬓蝉。
一枝斜倚，披拂香风多少意。午镜重匀，娇额妆成宫样新。
明清时的花钿依旧盛行，也依旧是女子发上最精美细致的饰物，只是形式却有了不同。唐代的花钿形状较小，往往需插戴数枚，方能起到点缀装饰的作用；而到了清代，花钿依旧，只是样式较唐代大了许多，成为了可以独立插戴的发饰，不必再如唐代那样插戴多枚了。
彼时的女子，大多将花钿饰于发髻的顶端、周围或两鬓，最常见的插戴方式便是将花钿与簪、钗搭配，金钗之下饰以花钿，或梅花簪之上点缀花钿，将整个发饰的美丽凝于一处。此种不以平衡对称为标准的插戴方式，令女子生出一种不同于其他时代的婉媚。尤其是汉族女子，如此插戴之后，配上宽大无腰身的衣裙，便会于大气清肃里，透出隐约的风情。
花钿如花，想来，是女子发上簪花的一种别样表达吧。那绮年玉貌的女子，在镜前端正坐好，一点一点，细细地将花钿点缀于发间。鬓边的花钿，应是稍大的金钿，以珠翠镶嵌，两两成双，以细簪固定，转首低头，彩晕翩翩；正中的发髻上，便间错着细小的花钿，金丝为瓣，宝石为心，如一条美丽的花的河流，沿青丝缓缓流淌。
虽然，比起钗与簪，钿出现的时间比较晚，但它的美丽纤巧，却恰好弥补了女子发上饰物的空白。花钿不似其他发饰，它不大，亦称不上华丽，却因了于发上每个细小处的眷顾，令女子的青丝自此有了一种细腻的美丽。想来，这些发上的细小微物，便如同时间长河里细细的金砂，无论岁月如何流逝，亦不曾泯灭了它的光芒，以及它所蕴含的女儿情致与绮丽风情。