从第25集开始讲述“文化大革命”时期的故事。这个阶段的故事是全剧的高潮部分，是最具华彩的乐章和最精彩的表演，最终是人人皆大欢喜的结局。因为在“文革”时期，是一个人伦扭曲、是非颠倒的疯狂时期，在玉石俱焚、人人自危的环境下，对那些参与其间的人来说，是对他们灵魂和良知的巨大考验。该剧在讲述“文革”的故事时，姜必达已经提升为军长，张普景是军副政委，朱预道是副军长，陈默涵是军参谋长，窦玉泉是管后勤的副军长。此时，早就转业到地方工作的万古碑，又成了主导故事发展的核心人物。他居然当上了地方的造反派头头，来到姜必达所在的部队进行“革命串联”。他又把麒麟山根据地“老伤疤”的那些事，重新抖搂出来，矛头直指姜必达。说姜必达的罪行有30多条，认贼作父、侵吞军费200大洋孝敬汉奸、以抗日锄奸为名去嫖娼、借敌人之手除掉李文彬等等。他先找到张普景串联，要他揭发姜必达遭到拒绝。又找到陈默涵要他起来“革命”，揭发姜必达，也遭到拒绝。于是，万古碑就给他们罗列了罪名。张普景的罪行：在红军时期侵吞警卫员的干粮，导致该战士活活饿死；在麒麟山搞纯洁运动，迫害了许多同志；一贯以革命派自居，竟然自称张克思；同姜必达沆瀣一气破坏“文化大革命”等等。陈默涵的罪行：出身地主家庭；当过国民党团长；藏匿特务老婆；不同姜必达划清界限等等。他们被造反派进行了严厉的批斗，在批斗会上陈默涵被打伤，张普景差点被打死。
朱预道却没有经受住考验，在北京中央文革某首长找他谈话后，他开始站到了“革命路线”一边，揭发姜必达的问题。万古碑正发愁找不到姜必达，要朱预道想办法抓到姜必达。于是朱预道出点子，他对军长谎称战备设施遭到破坏，要军长赶到现场。姜必达对朱预道毫无戒备，于是赶到现场，途中被造反派抓了起来。朱预道当上代军长，而他的老婆宣布和他离婚，儿子也不与他来往了。造反派在批斗姜必达前，周总理从北京打来电话，要造反派头头负责姜必达的人身安全，这才保住了他的性命。在万古碑的指挥下，他的老战友们除朱预道和窦玉泉外，都被打倒了。姜必达和陈默涵被送到农场劳改，张普景被秘密关押得病致死。高秋江主动提出与陈默涵离婚，然后离家出走隐匿行踪。在农场劳动期间，姜必达和陈默涵仿佛又恢复了青春活力，“姜大牙”和“陈三少爷”又成了他们之间的称谓。在这期间，他们吃住在一起，加深了相互之间的了解，化解了多年未解的思想疙瘩。当姜必达的子女们来看望他时，他主动提出让陈默涵从中挑选一个作为他的养子，使陈默涵非常感动。“四人帮”被打倒后，姜必达和陈默涵官复原职。朱预道被撤销职务，离休了。万古碑成了“三种人”，受到了应有的惩处。最后，姜必达和陈默涵都提升到了大军区，分别担任司令员和参谋长。到职不久，为了部队的现代化建设和干部队伍的年轻化，他们主动提出了辞职申请，表现了他们的高风亮节。
四、充分运用戏剧性元素创作电视剧的故事情节
“电视剧，是在电视屏幕上演剧的艺术，是通过电视屏幕上演剧进行审美的艺术，是一种通过电视屏幕上演剧进行审美的新兴的意识形态。”既然是“演剧”，就离不开戏剧性元素的运用。论者在绪论部分论述了电视剧与戏剧性的渊源关系。戏剧性涉及戏剧动作、戏剧冲突、戏剧场面等广泛内容。先说戏剧冲突，性格冲突是戏剧冲突的重要内容。性格冲突的前提条件，是要创造令人难忘的具有鲜明个性特点的人物形象。“艺术形象必须是具体的、个别的、独特的。在舞台上，人物所处的环境是独特的，人物的经历应该是独特的，人物的遭遇、命运应该是独特的……在‘独特’中寄寓着具有普遍意义的东西，寓共性于个性之中。这条规律是一切文学作品艺术魅力的根基，也是戏剧性的根基。”
一部电视连续剧是否成功，与剧中人物形象塑造的成功与否密切相连。朱开山、许三多、姜大牙等人物形象的成功塑造，是这些电视剧取得轰动效应的重要因素。电视连续剧故事多，人物也多，对于人物形象的塑造不能仅局限于一两个主角，还必须对电视剧中的众多人物进行群体性的形象塑造。“戏剧冲突，指的是活生生的人物之间的性格冲突；要构成真正的性格冲突，首要条件，是写出活生生的人物形象。……从人物性格出发，从生活中汲取、提炼具体独特的性格冲突，在性格冲突中体现出具有普遍意义的社会问题。”在电视剧中，由鲜明个性构成的矛盾关系，才是真正的戏剧冲突。《浴血坚持》里面，陈毅的性格与项英就有很大的区别，陈毅风趣、机敏，凡事有自己的主见，决策果断。项英稳重、严肃，凡事请示上级，决策犹豫。在决定留在苏区的红军是否采取新的战略方面，陈毅和项英就发生了分歧，这就是戏剧冲突。《历史的天空》里面，姜大牙、朱一刀、陈默涵、张普景、窦玉泉、杨庭辉等人都有各自迥然不同的鲜明性格，他们之间的矛盾冲突显得丰富多彩，很富有戏剧性。如抗美援朝时，姜大牙和陈默涵关于是否派援兵支援二团的争论；回国后，姜大牙和张普景之间关于为孩子取名字的争论，都属于性格冲突。
研究电视连续剧的戏剧冲突，还要关注反面人物的形象塑造，《浴血坚持》里的龚楚民就比较典型，这个人物形象在第1集里面给人的初始印象是聪明能干、英勇善战，而且还对李德等人推行的“御敌于国门之外”的左倾路线非常不满意，并因此而被罢免了全部职务，在家停职反省。但是，后来他却成了叛徒，他叛变之后对付共产党人的手段极为残酷，为国民党军队歼灭红军游击队不遗余力，给人留下深刻印象，可以称为共产党内叛徒的典型形象。《历史的天空》里的万古碑也是一个典型的坏人形象，把野心家、阴谋家、唯恐天下不乱者的种种禀赋，及其所干的各种坏人坏事都集于一身。在该剧所反映的各个历史时期，他都以反面形象出场，只干坏事，不干好事，尤其是他与姜大牙等人的戏剧冲突贯穿历史上的各个时期，一直到“文革”结束被划成“三种人”，落得个可悲的结局。这种人物只能是艺术作品中的典型人物形象。
其次，通过运用戏剧性中的“偶然性”方式，使电视剧的剧情更加精彩生动。如《历史的天空》中，姜大牙和朱一刀想投奔国民党军队，由于走错了道，却遇到了新四军，这就是戏剧性中的偶然性。在新四军的指挥部里，姜大牙被杨庭辉司令员偶然认出来，又偶然见到了进门的东方闻英，这些偶然性使姜大牙决定参加新四军。恩格斯说过：“被断定为必然的东西，是由纯粹的偶然性构成的，而所谓偶然的东西，是一种有必然性隐藏在里面的形式，如此等等。”《金婚》的第1集，技术员佟志的朋友大庄结婚，在婚礼上，大庄的女朋友梅梅在她的表姐文丽陪同下，专门来到婚礼现场找大庄“讨说法”，在这个“必然性”的场面上，佟志却因此“偶然性”地认识了文丽，为以后故事情节的发展做了铺垫。
再次，运用戏剧性中的“设置悬念”的方式，加强电视剧的可看性。悬念的设置是戏剧性的重要方法。“悬念大致有三种情况：第一种，观众什么都不知道，而愿意明确究竟；第二种，观众知道一点儿，愿意知道更多或更详尽的细节；第三种，观众知道很多，但用欣赏或恐惧的态度期待事态的发展。”电视连续剧里广泛用到了“悬念”的方法，以便增加电视剧的可看性。谭霈生所说的三种设置悬念的方法，在电视剧里都常常用到。《浴血坚持》第20集，龚楚民利用叛徒作为诱饵，以中央代表的名义欺骗陈毅下山到南城。其实在第19集里面，龚楚民已向下属布置了如何抓捕陈毅，如何在南城饭店设立埋伏，等着陈毅等人上钩。这时，观众已经知道了敌人的阴谋，而剧中的红军却不知道敌人的诡计，陈毅还是按照计划化装成国民党军官下山到南城饭店与“中央代表”见面，这就在观众心里形成了强烈的悬念，情不自禁地为陈毅的下山捏了把汗。这就是前面说的悬念的第三种方法，“观众知道很多，但用欣赏或恐惧的态度期待事态的发展”。从另一方面来说，由于这是一部反映真人真事的电视剧，对于那些熟悉陈毅革命经历的观众来说，知道陈毅从来没有被国民党抓捕过，因此，在观看电视剧时会以“欣赏的态度”来观看这个故事情节的表演，主要欣赏演员的表演是否到位、场景的设置是否逼真、镜头的拍摄是否有创意等等。
还要说明，运用好“戏剧情景”这个戏剧性的重要内容，对于提高电视剧的质量至关重要。“戏剧情景主要包含着这样一些因素：具体的环境，诸如剧中人物活动的具体的时空环境；特定的情况——事件；特定的人物关系。”因此，对于电视剧的创作而言，“戏剧情景”可以分为两类：注重于“事件”和注重于“特定的人物关系”。注重于“特定人物关系”，没有激烈、惊险的故事情节，属于“弱情节叙事”的电视剧，但是同样精彩和感人，因为表现人与人之间的特定关系——情感，同样具有强烈的艺术感染力。苏珊·朗格说：“艺术家表现的决不是他自己的真实情感，而是他认识到的人类情感。一旦艺术家掌握了操纵符号的本领，他所掌握的知识就大大超出了他全部个人经验的总和。艺术品表现的是关于生命、情感和内在现实的概念，它既不是一种自我吐露，也不是一种凝固的‘个性’，而是一种较为发达的隐喻或一种非推理性的符号，它表现的是语言无法表达的东西——意识本身的逻辑。”
论者用电视剧《金婚》为例说明这个论点。托尔斯泰曾说，幸福的家庭都是相同的，不幸的家庭各有各的不幸。幸福的家庭往往不会存在戏剧性冲突，而那些不幸的家庭却有种种矛盾和分歧，《金婚》的创作者把普通家庭的矛盾和分歧的小事儿，经过提炼和加工变为戏剧性冲突，把它们融到电视剧的故事情节中去，表达了“语言无法表达的东西——意识本身的逻辑”，即人类各种情感的表现。《金婚》表现的情感因素可以归纳出多种：一是“猜忌”引起的纠纷。如结婚后，佟志在技校的女同学方卓娅来找他谈心，被文丽知道后“猜忌”佟志对自己不忠。而文丽在学生时代心目中的“白马王子”钟老师被打成右派，引起文丽的极大同情，也使佟志心生疑虑。于是小两口开始吵架了。二是“妒忌”引起的矛盾。文丽怀孕了，隔壁大庄的媳妇生了儿子，佟志也想要儿子，但是文丽生的却是女儿，取名“燕妮”。文丽妒忌庄嫂，于是文丽和庄嫂开始闹矛盾了。三是“压抑”引起的矛盾。佟志的母亲从四川来到北京后，住在就一间房子的家里，佟志搬到集体宿舍去住。婆媳住在一起，有了矛盾，文丽不敢说婆婆，心里感到非常压抑，只有拿佟志出气，经常数落他。四是“愤怒”产生的矛盾。“文革”期间，佟志劝文丽和自己一同出去串联，住同一间房，被红卫兵当成“乱搞男女关系”，遭到羞辱，文丽对佟志的无能感到非常气愤，两口子第一次产生了感情的“裂痕”。五是“多情”引起的矛盾。佟志报名去三线工厂工作，在三线工厂，佟志遇到了年轻漂亮的女技术员李天骄。李天骄一心要当“第三者”，苦苦追求佟志，佟志态度暧昧。文丽听到传言，立即拖儿带女到厂部，找到领导要求把佟志调回北京。佟志回到北京，与文丽大吵了一顿，矛盾也加剧了。后来，李天骄与佟志的暧昧关系，始终是佟志与文丽夫妻关系紧张的根源。六是“代沟”引起的矛盾。佟志夫妻生有三个女儿一个儿子，子女长大后，各有各的个性，父母对他们了解不够，对他们的行为不太理解，由此而引发了戏剧冲突。
类似于《金婚》这样的“弱情节叙事”电视剧，如《奋斗》、《马文的战争》、《我们俩的婚姻》、《中国式离婚》等等，同样都是非常优秀的电视剧。对于注重“事件”的电视剧来说，如何选择事件，是“戏剧情景”的重要内容。电视剧《历史的天空》中，选择了那些对主人公人生命运有重大影响的事件，比如，表现姜大牙的人生历程，选择了婚礼被战火摧毁、参加新四军、当干部后接受教育改正不良习气、化装成嫖客到逍遥楼杀汉奸姚葫芦、与日本军官喝酒、经受“纯洁运动”的磨炼、清除叛徒李文彬、与东方闻英的恋情、与陈默涵斗狗、与韩春云结婚、参加朝鲜战争、“文革”经历等等。