684．马一浮为人书件，不喜加题上款，有云：“求书者多索题上款，昆弟之雅，昔唯限于通家；先生之称，今乃施之行路，既嫌滥附，亦病不诚。自兹以后，一律弗题上款。”
685．李叔同掌教浙江第一师范学校，常介绍学生请益于马一浮，马亦乐于接纳，每见辄叩学生读何书，并提出若干问题问之，学生往往瞠目不知所对。从此学生不敢往，恐受窘也。
686．汤寿潜致缪艺风有云：“女婿马耕馀，勤学可喜，是汪容甫、章实斋一流。”马耕馀为马一浮之早名，人鲜知之。
687．马一浮《雨中诗》有句云：“深山五月黄梅雨，坐看行云度翠微。”为我所喜诵。
688．丰子恺极敬佩马一浮，其所著《桐芦负喧》一文有云：“我每次从马氏门中回出来，似乎吸了一次新鲜空气，可以继续数天的清醒与健康。”
689．马一浮病，潥阳彭味辛邮贻二百金。马答一函，谓“此款留为他日墓畔植树之需”。
690．马一浮自谓“不祥之身”，因称其生日为“褉日”，以示修褉祓除不祥。
691．马一浮门人刘公纯，年近七十，犹随侍左右。一浮八十寿，周岐隐诗以颂之：“白头诗弟子，素履古精神。”
692．马一浮病，花朝预作《告别诸友诗》，不久果死，付诸火葬。怀宁洪传经，有诗悼之：“花朝已了生前事，月旦宁移火后身。”洪著有《敦六诗存》，善以新事物入诸篇什，如咏游泳竞赛云：“滚滚排山堆白雪，滔滔斗浪夺红旗。”
693．马一浮弟子甚多，最后为龚慈受，曾撰《追忆马一浮先生》一文，载《浙江文史选辑》中。
694．陆丹林每日作日记，从不间断，抗战时付诸一炬，遂辍笔。
695．陆丹林喜啖狗肉，自称“张大帝第二”。
696．陆丹林一目失明，代以瓷目。
697．陆丹林强于记忆力，朋好甚多，其住址不录于册，悉凭记忆。
698．商笙伯嗜越剧成癖，陆丹林却最不喜观越剧。
699．陆丹林与人书，字迹殊草，叶玉甫尝规之，谓其笔姿雅健，若多临池，必为书家。
700．陆丹林藏叶恭绰书札，凡数百通；余藏丹林书札，亦数百通。
701．某书店，拟以罗瘿公、曾刚甫、黄晦闻、梁鼎芬遗诗，汇编《近代岭南四家诗》，致书陆丹林，征求意见。陆以梁鼎芬为复辟余孽，不应列入，谓可以黄公度或潘兰史或胡展堂诗代之。书店主持人竟去梁而加入黄、潘、胡三人，改称《近代岭南六家诗》。
702．一九一七年，陆丹林以扇面托蔡哲夫代求温其球绘画，其球画《红树室图》。丹林从此始用“红树室”为斋名。温字幼菊，号菊叟，广东顺德人，工山水花卉。
703．谭瓶斋有一联贻陆丹林：“倔强犹昔，沉吟至今。”
704．徐悲鸿、叶浅予、张正宇、司徒乔、胡亚光，均为陆丹林画像，但以亚光所作为最肖。
705．刘开渠为陆丹林塑像，费时两月。
706．郁达夫《毁家诗记》原稿及书札，藏陆丹林处，由钱杏邨之介，归北京图书馆。丹林又藏徐悲鸿、张大千、高剑父、溥心畬四人合作屏幅，柯绍忞题“四美具”三字于上，捐献广东博物馆。
707．陆丹林藏二横幅：一孙中山书“博爱”二字，一蔡元培书“教育救国”四字。
708．陆丹林五十寿辰，张大千写六尺联以祝之，联云：“无忧惟著述，有道即功勋。”集屈大均句，大气磅礴，见者无不叹为大手笔。
709．黄秋岳集宋姜白石词，书赠陆丹林：“几度拂行轩，篱角黄昏，认郎鹦鹉；何时共渔艇，竹西佳处，呼我盟鸥。”秋岳死于非命，丹林叹曰：“以文取人，失之秋岳。”
710．陆丹林别署枫园，斋名“红树室”。丰子恺取苏曼殊句绘《满山红叶女郎樵图》，以赠丹林。丹林又藏有潘达微所绘之《红梅》，达微埋葬黄花岗七十二烈士遗骨，亦风义卓绝者。
711．抗战胜利后，溥心畬来沪，陆丹林邀心畬及吴湖帆、张大千、冒鹤亭宴饮其寓。溥、吴、张三人即席合绘《秋林高士图》，冒题诗其上云：“南张北溥东吴倩（湖帆悼亡常署吴倩），鼎足声名世所钦。能令英雄尽入彀，当金惟有陆丹林。”
712．陆丹林晚年生活艰苦，张大千与丹林有深交，在海外辗转寄赠山水画一帧，苍郁有奇致，精品也。丹林付诸装池，视为瑰宝，后以食无瓶粟，仰屋兴嗟，忍痛让出，不啻李后主挥泪对宫娥也。
713.《逸经》停刊，陆丹林在香港别出《大风》，孔远之为写《上海通讯》。孔远之者，周黎庵之化名。
714．陆丹林任职道路会，隔邻为沪市公用局局长徐佩璜之私邸。佩璜以局长身份，常到道路会借打电话，往往不打招呼，擅自为之。丹林恶而面斥，佩璜诉诸市长吴铁城，铁城不之袒，谓“借打电话，扰人办公，殊不合理”。此后佩璜不再往打。
715．陆丹林主编《逸经》，曾访鲁迅，鲁迅云：“你编的杂志，我已看过，风格确实与众不同。”
716．叶玉甫刊印屈大均《皇明四朝成仁录》，属其乡人翁子光与无锡孙伯亮分别校注。陆丹林笑谓孙伯亮曰：“翁子光与尊姓名恰成巧对。”
717．郑子瑜藏有周作人《论人境庐诗草》原稿，因编撰《人境庐丛考》一书，在新加坡刊行。子瑜以一册寄赠陆丹林，既而陈景昭又投寄一册。丹林即以景昭所投转赠，今尚存纸帐铜瓶室。按黄公度之斋名，《人境庐》外，又有《醉六纯盦》。
718．徐世章为徐世昌弟，藏有纪晓岚手撰《四库提要目录》原稿。
719．徐世章喜蓄砚，砚必刻铭，刻倩戚叔玉为之。时戚年仅弱冠。
720．胡朴安读曲，只赏词采，不解音律。
721．胡朴安告人：“宣纸出于泾县，泾县属于宜城府。”又王禾告人：“湖笔出于善琏镇，善琏属于湖州府。”
722．胡朴安蓄长须后，觉甚累赘，剃去；但剃须后，越三四日必须修面一次，觉更费事，乃重蓄如故。
723．胡朴安生平只一裘衣，不畏寒，绝少穿御。
724．胡朴安赴昆山，访龙洲基，未得，有诗云：“不见龙洲墓，空瞻数仞山。”我亦一度往访，未见，引为遗憾。龙洲，宋词人刘过也。
725．胡朴安与汪子实（洋）为至交，汪有云：“闽海谭诗，淞滨剪烛，其间共笔墨、数晨昏者，近三载。唱酬之作，积之盈寸。”
726．胡朴安评唐宋诗，谓：“宋诗如八股，难学而易工；唐诗如古文，易学而难工。”
727．胡朴安晚年中风，半身不遂，自署“半边翁”。
728．胡伟平，为胡朴安女，能画，临《天台石梁图》，许静仁见而大加称许，挽媒为其子许诚妇。
729．陈乃文，女诗人，别署蕙漪，斋名“蕙风楼”，从江南刘三为师，因得识苏曼殊。
730．陈乃文乃胡朴安女弟子，字蕙漪，著《蕙风诗》。
731．陈乃文为胡朴安女弟子，有《冬日杂诗》，其一云：“闲写丹青墨未干，一帘风露夜光寒。绿窗月上婆娑影，画谱新添竹数竿。”陈之画，乃从谢闻鸥学。
732．吴昌硕一字香补，知者不多。
733．有人以吴昌硕所刻“还砚堂”印赠王个簃，王因名其居为“还砚楼”。
734．王个簃之画桌，乃吴昌硕所贻。
735．吴昌硕初来上海，与张子祥同住一小室，只容二榻及一桌，甚为局促。
736．荀慧生艺名白牡丹，倩吴昌硕写一斋额“小留香馆”。奈昌硕误写为“小留云馆”，后需重写一帧。而此“小留云馆”额，转入朱其石手。
737．张祖翼与吴昌硕，皆工书，皆有金石癖，且皆肥硕，又矮而无须，见者咸误为阉人。
738．民国初年，日本朝仓文夫，为吴昌硕范铜为像，一藏于彼邦，一贻昌硕。昌硕不欲自私，丁仁、吴潜、王震等为筑龛藏于杭州西泠印社，诸宗元撰《缶庐造像记》，书以泐石。
739．吴昌硕不擅作山水，山水画往往由赵子云代为之。
740．李筠盦以极品田黄冻石二方，倩吴昌硕奏刀，吴刻成不署款，李请加边跋，吴曰：“如此美材，何忍加以黥玷。”固请之，则于顶角镌绝小之“老缶”二字。
741．吴昌硕刻印，七十后由徐星洲代刻，八十后由钱瘦铁、王个簃代刻。
742．吴昌硕喜啖笋，题画竹云：“客中虽有八珍尝，那及山家野笋香。”其友沈石友每春辄以常熟名产象笋馈之。象笋者，莹白似象齿也。
743．吴昌硕爱梅成癖，题画梅有云：“囊空愧乏买山钱，安得梅边结茅屋。”又题：“十年不到香雪海，梅花忆我我忆梅。”
744．梁溪吴观岱斋名“觚庐”，吴昌硕却名其斋为“削觚庐”，实则不与观岱敌对也。
745．天台山农晚年学画菊，苦其不似，请教于吴昌硕。昌硕云：“画菊何必似菊，即鲜鲜艳艳之真菊，能值几何！”
746．吴昌硕尝对人说：“人家说我善于作画，其实我的书法比画好；人家说我擅长书法，其实我的金石更胜过书法。”
747．吴昌硕画梅，将花放大；高欣木画梅，将花缩小
748．翁松禅日记中，曾一提吴昌硕，如云：“江苏试用知县吴俊卿送诗并印谐，似不俗。”按昌硕早年字俊卿，有时作吴俊。
749．吴昌硕早年刻印，一度署名剑侯。
750．杭州西泠印社有吴昌硕铜像，乃日本雕塑家朝仓文夫所制赠。昌硕作《西泠印社图》，题有一诗云：“柏堂西崦数弓苔，小阁凌虚印社开。记得碧桃花发处，白云如水浸蓬莱。”
751．陶冷月善画梅，吴昌硕见之，以己所镌之“明月前身”印章赠之。
752．吴昌硕称杨藐翁作草隶，海内独步。
753．吴昌硕有一指无甲，乃刻印时指被刀创，流血太多，及指愈而甲不茁。
754．吴昌硕甚谦抑，作诗常倩况蕙风润色，致函称蕙风为“吾师”。
755．江潜之云龙，官京师，狷介甚，吴昌硕赠诗云：“千金不受一金受，无怪人呼野翰林。”
756．陈蒙安藏郑叔问手写笔记二册，内有一则，涉及吴昌硕刻印，谓：“往见老铁刻一石罢，辄持向败革上着意磨擦，以取古致，或故意琢破之，终乏天趣，亦石之一厄。”
757．吴昌硕喜画牡丹及水仙，且常缀以一石，自谓：“画牡丹易俗，画水仙易琐碎，只有加上石头，才能免去这两种弊病。”
758．吴昌硕所治印，往往由方仰之、徐星洲、方节庵及吴藏龛代刻。
759．吴昌硕卜居沪北山西路吉庆里，附近居民均不知昌硕为谁，及梅兰芳往访，始知为书画大家。
760．诸宗元与吴昌硕友善，得昌硕刻印及书画，几可充箧。
761．日本人有名字甚雅者，如水野疏梅，与吴昌硕友善。
762．为吴昌硕画像者，为王一亭、王复生、王竹人、任伯年，且有自画像。
763．王一亭为吴昌硕画小像，寥寥数笔，神情毕肖。
764．吴昌硕喜昆剧，八十岁时，某晨犹自提袍角，手执木矛，教儿辈作戏剧架式。
765．钱瘦铁夫人韩秀，从吴昌硕学书，昌硕为之取字步伊，励其学习伊秉绶也。
766．王一亭与吴昌硕交谊甚厚。昌硕欲观剧，致电一亭，一亭驾车往迓，陪同前去剧场，剧终，送昌硕回家。
767．刘海粟游虞山，访墨井遗迹，绘言子墓，出示吴昌硕，吴称其“一点不落套”，为题二句：“吴中文学传千古，海色天光拜墓门。”
768．某书画商，以吴昌硕画梅一幅出售，购者倩昌硕辨真伪。昌硕披阅之余，即断为真品。时况蕙风在旁，曰：“此画写安吉为安杏，乌得为真！”昌硕笑曰：“我老矣，错写时有之。”既而购者持画去，乃语蕙风曰：“明知非我所作，姑不说穿。如此书画商可以赚钱度日，于彼有益，与我无损，何必认真！”
769．吴昌硕好吸鼻烟，蓄烟壶百余具，玉石晶瓷，方圆大小，各不相同。昌硕摩挲把玩，爱不释手，且将所藏者，一一摄影。
770．吴昌硕幼时，适逢洪杨之役，避难他方，以树皮树叶果腹，尝谓人曰：“树皮树叶，榆较适口，非他树可及。青草有细芒，不堪下咽。”
771．吴昌硕早年有一别署香圃。
772．吴昌硕早年，刻印学吴让之，篆书学杨沂孙，行楷学黄小松。
773．吴昌硕早年，客吴大瀓家，喜以刀乱刻，几椅刻石鼓砖文，大瀓不乐。不久，昌硕离去，赴大通，为朱子涵盐署中幕僚。
774．吴昌硕早年寓苏候补，日至观前街某茶馆品茗，馆中春联及账册封面，皆昌硕手书。
775．吴昌硕藏有赤乌残砖一，甚宝贵，乃沈公瑾所赠。
776．吴昌硕治印，一次，曾于石章上刻边款云：“老苍臂恙虽剧，刻罢自视，尚得遒劲之致。”
777．吴昌硕谓：“附庸风雅，世咸讥之，实则风雅不可不有附庸，否则风雅之流，难免饿死。”
778．吴昌硕喜进杏仁酪，戚友纷纷馈之。
779．沈裴庐从张子开广文学书，子开惟工真行，裴庐于四体书则无所不工。吴昌硕见其篆书，大为称赏，且示其子东迈曰：“此合肥沈裴庐所书也。年未三十，而下笔遒劲若此，异日所造，何可量耶！”昌硕曾作一诗赠裴庐以励之。
780．刘葱石有一白文印“开元乡南山村刘葱石鉴赏记”，钤于所藏书画上，出吴昌硕手刻。
781．昊昌硕次子藏龛，亦擅画，先昌硕死，家人隐瞒之，故昌硕始终未知。
782．吴昌硕追悼会，挽联一百四十余，李拔可、诸宗元推许方药雨一联为最能表达吴之生平。联云：“纯乎金石气，发于笔墨间，得之者生，学之者死；相对辄忘言，久别又相忆，人重其画，我重其人。”而费龙丁、赵云壑、汪英宾等，则谓方联皮里阳秋，立论失体。
783．浙江菱湖施姓，为吴昌硕之岳家，检出昌硕手写之诗稿及亲拓之印谱，甚为希珍，后归公家保存。
784．商笙伯擅画花卉，谨守法度，一笔不苟。吴昌硕谓之曰：“尔是三考出身，我乃野狐禅也。”
785．嵊县画家之克享高寿者为商笙伯，名言志，号安庐，中年作品师法青藤、白阳、八大、石涛；五十后，受赵之谦、任伯年影响，趋向写意；花甲后，又转作工笔花卉。我尝访诸沪西念吾新村，画案出于特制，较寻常为高，盖彼喜立地挥洒，不设座椅，终年九十有四。张鸣珂《谈艺琐录》，所谈皆过去人物，笙伯却列入其中，时笙伯尚健在也。