1089 蔡伯浩擅制诗钟，须发苍白，忽而剃去，一日往访樊云门，云门几不相识，及道姓名，相与大笑，乃约梁鼎芬、陈伯严等为诗钟之会，赓五日不辍。云门钞撮成《樊园五日战诗记》。越数月，又相会作诗钟，云门又成《樊园战诗续记》。时云门卜居沪西宝昌路，即今之淮海路。
1090 樊云门赏识章遏云之演艺，赠之以诗，有“越女采莲讴未阕，华鬘天际彩云垂”等句。末署“珠尘女士樱粲”。“樱粲”一词似未前见，殆所谓樊素樱桃耶！陈庸庵续有所作：“阳春白雪解人难，秦女吹箫蔡女弹。若使庐陵续旧史，也应新补女伶官。”我曾一度观遏云与金少山合演《霸王别姬》，确殊佳胜。
1091 樊云门藏有郑所南画《无根兰》，吴湖帆亦藏所南《兰》，不知是否即云门旧物。此画后归庞虚斋，流至域外。
1092 袋鼠为西方兽类，樊云门、吴士鉴却同咏之。
1093 萧蜕庵名盅孚，善篆书。其弟盅友，善隶书，均有名艺苑。
1094 萧蜕庵论书，谓“近代之清道人、郑孝胥、康有为、吴昌硕，学者皆不可沾其习气”。
1095 萧蜕庵寓吴，初居金狮河沿，后居大石头巷。
1096 徐润周斋名“四乐簃”，有一印“老健犹能不负春”。
1097 我友徐润周，寓沪西愚园路，自号愚村新民，一昨致一长函，见告康有为旧居事甚详，大好掌故也，录之于下：“康南海晚年，卜筑于上海西郊愚园路镇宁路西首，门牌自七二〇至七五〇号（当时称为极司斐尔路）。一九二四年，创设天游学院，登报招生，余（润周自称）于本年秋季，通函请谒，不待复音，逾数日自行前往，竹篱板门，类隐士居。向门房投刺后，立即引入，过一小桥，右方小片草地，莱芜不剪，一茅亭耸立其中，树旁系一驴，左向较宽，石径蜿蜒，达洋房主宅。楼下敞厅两间为客室，设沙发数具，堂屋深处置老式红木大搁几十座，上面悬一木质金色匾额，颜曰‘天游堂’，乃溥仪御赐康氏七十生辰者。匾额下，挂古画中堂并对联一副，旁壁悬徐悲鸿所绘康氏肖像。正观望徘徊间，南海从书房出，穿呢面夹袍，厚唇广颐，风度潇洒，邀余入座。首询职业，告以服务大生纱厂，南海云，创业人张季直，吾之旧友。继询年龄，答称二十六岁，南海云，曾湘乡于同岁开始研寻圣道，尔正同此年岁，大可及时求进于道。方今国事阽危，立志以远大为鹄，书法乃小道，仅可余时为之耳！正谈论间，宾客络绎而至，聆其语调，大抵皆门人后进，登堂请益者。约半小时请辞，南海起立，嘱其门人王君代送。王君常在康家，兼司总务，另居旁屋，布置楚楚，略谈天游学院入学条规而出。岁华电驰，忽忽六十年矣。”
1098 徐润周取陈简斋“微波偶摇人，小立待其定”诗意，名其斋为“微波阁”，托笺扇庄代求陈巨来刻一印，后遇巨来，审视为伪作。润周姑妄钤诸笺牍，高君藩见而爱之，润周乃倩巨来弟子刘世襄别刻一印为赠，并系以诗云：“君历微波我亦波，一章分用志同科。相逢莫逆于心境，且寄闲情在乐窝。自哂性偏过访少，却歆主雅客来多。刘郎青出真来秀，应胜师门俗手摹。”另撰祝君藩八十寿诗，亦有“耄岁相交频促膝，一年差长共微波”之句，盖润周时年八十一也。
1099 黄宾虹论画：谓“简笔宜求法密，细笔宜求气足，简笔难于细笔。”
1100 黄宾虹四岁，从父定华诵诗，后又从歙县汪宗沂习《诗经》及《楚辞》。
1101 黄宾虹、刘季平，均好杯中物。一次，刘约友宴叙，黄亦被邀。是日于三小时内，共倾绍兴酒三十斤，而以黄刘二人所饮为多。
1102 黄宾虹生平作画甚多，其致郑轶甫书有云：“历年所作，约数千件，已成未成，除搬移散失，尚有千馀件，向不取资，亦不欲轻易投赠。”
1103 黄宾虹画以繁胜，齐白石画以简胜。论者谓黄画用加法，一加再加，加到不可再加为止；齐画用减法，一减再减，减到不能再减为止。
1104 黄宾虹与陈叔通友善，为叔通画，动辄长题，有数百言者，甚至累累千言。
1105 黄宾虹与齐白石两画师同生于一八六三年。
1106 蔡寒琼有《校碑图》卷，乃黄宾虹五十五岁作，茆屋数间，疏树掩映，石坡又磊落有致，佳作也。
1107 黄宾虹山水初学四王，继学渐江，出入查二瞻、黎二樵之间。
1108 黄宾虹与丁佛言为金石交。丁名世峄，精研金文与古，藏古极多，写钟鼎文，宾虹自叹不如，戚叔玉师事之。
1109 黄宾虹作画，每日平均两小时，积件数千，凡外界求画，不论是否相识与有无润金，一律慨结墨缘。因之，彼之作品，流传较多。
1110 黄宾虹一次在沪开个人画展，购者寥寥，忽一人购三十件，宾虹叩其姓名，知为傅雷，二人遂定交为友好。
1111 黄宾虹画，收藏最多者为傅雷，次为裘柱常。盖裘夫人顾飞，为黄氏弟子，每逢老师生辰，必送礼祝嘏，黄则赠以画幅，历有年数，故所得甚夥。傅雷于动乱中被迫害死，藏品失去。今藏黄画最多者，惟裘顾夫妇矣。
1112 黄宾虹藏有史可法手写赠戴练师诗册，在南社雅集会上，出供社友欣赏。
1113 高君宾倩黄宾虹画扇，宾虹云：“老宾为小宾作画，义不容辞。”
1114 黄宾虹于时人画，最不喜吴石仙与林琴南。
1115 黄宾虹之书札，内容涉及学术及画艺者，有人以重值收之。
1116 黄宾虹致女弟子顾飞书，论画凡一千余言，顾飞装成手卷，吕贞白、顾起潜、钱君匋为之题。
1117 黄宾虹谓：“山可以任意画，画出来便算做山。如果有人说不像山，那么请他到桂林、阳朔两处去找，一定可以找到。”
1118 沪上有人诋黄宾虹作山水，一团黑气，如乌金纸，如古拓碑。郑午昌闻之，不以为然，因致书倩宾虹画一幅用墨特重之山水，具有代表性，由彼分析解释。
1119 香港陈凡，极倾倒黄宾虹，为辑《黄宾虹画语录》《画法要旨》，颇以未及一亲謦欬为憾。
1120 寿石工一次在北京稷园雅集，遇到张大千，戏对大千说：“你窃取黄宾虹的名号！”听者为之哗然。盖宾虹于民国初年即以大千为笔名，撰文刊载《真相画报》也。
1121 黄宾虹谓：“四王之山，乃纸上之山，不是自然之山。”
1122 黄宾虹富收藏，画幅画稿三千余帧，手稿一大箱，历代书画一千有三十八件，铜玉印八百九十三方，铜器七十九件，玉器二百十九件，陶瓷器及砚、砖、瓦一百六十二件，均捐献归公。
1123 黄宾虹撰一联：“华采择今新鼓铸，文辞勒石旧盘游。”书赠高吹万，祝其七十寿。
1124 黄宾虹尝谓：“人遇难事，如在深山遇虎豹，不能胆怯，要学武松，过得景阳冈，便可到家。学画之道也如此。”
1125 黄宾虹著《黄山析览》一书：一、《总论》；二、《山川道路》；三、《寺观桥梁》；四、《卉木禽鱼》；五、《古迹名胜》；六、《金石摩崖》；七、《图经画册》；八、《诗文杂记》。甚为完备，若刊之成册，可作黄山导游录。
1126 陆俨少评黄宾虹画，谓在七十岁以前，无甚可观，当八九十岁时，突然一变，墨法神奇，开了面目。
1127 刘海粟以七上黄山自豪，但不知黄宾虹九上黄山，较彼更胜一筹。
1128 黄宾虹钦佩维新人物，曾与谭嗣同通函，力辟阴阳五行之说，二人意见甚为惬合。嗣同殉难，宾虹诗以挽之，有云：“千年蒿里颂，不愧道中人。”
1129 黄宾虹有沈三白花卉一帧。
1130 黄宾虹组织百川画社，对刘海粟说：“百川归海。”海粟答之云：“我仅沧海一粟，不敢以海自居。”
1131 黄宾虹藏书画，亦兼藏名人尺牍，有文彭、王宠、文震亨、王觉斯、高攀龙、倪元璐、周公瑕、王百榖、黄道周、方以智、沈石田、唐伯虎、祝枝山、莫是龙、徐文长、邵瓜畴、傅青主、查士标、陈老莲、董其昌、陈眉公、郑簠等。
1132 黄宾虹别署大千，尚在张爰别署大千之前，曾为《真相画报》绘有《海西庵》及《焦山北望》二图。
1133 黄宾虹由蜀返沪，曾写《蜀中山水册页》十二帧，贻陆丹林。丹林装裱后，倩陈三立、林山腴、吴虞、许承尧、谢无量、易大厂等题识。一日，友人过访，见此册赞美不绝口，丹林即在册末加写数语，慨然赠之。
1134 黄宾虹曾刻一印贻秦更年，更年逝世，印归吴仲珺。又更年亲琢一砚，亦为仲珺所有。及仲珺卒，其后人以印砚并金石拓本，廉值让给某书画社。施蛰存闻之，即向书画社购取，藏诸北山楼。
1135 黄宾虹逝世，零星之件，颇多归郑铁甫所有。
1136 黄宾虹后人黄用明，所藏先人作品，悉失诸浩劫中。
1137 伶人田际云，艺名想九霄，为梆子花旦之翘楚。文廷式学士却深恶其人，骂之为“忘八旦”。或谓“想九霄”“忘八旦”恰成妙对。
1138 民国初年，国会初开，有举伶人田际云（即想九霄）为议员。袁项城语人曰：“想九霄若作议员，吾当以总统一席让给谭鑫培。”
1139 清末民国初年，梨园有《斗牛宫》灯彩剧，轰动一时，创始者为想九霄。
1140 白蕉论书，谓：“笔有缓急，墨有润燥，缓则蓄，急成势，润取妍，燥见险，得笔得墨，而精神全出矣。”
1141 白蕉早年作诗，颇自负，钤一印“传诸千秋”。
1142 白蕉本姓何，废姓不用。其女名白雪，亦废何姓。
1143 何白蕉去姓不用，径称白蕉，人误以为白姓。刘海粟早年亦去姓，径称海粟，人误以为日本人。
1144 白蕉喜啖鸭肫肝，有馈之者，必以书法为报。
1145 白蕉曾北上访齐白石，白石见白蕉题画诗，大加赞赏，即伸纸为作画屏赠之，白石画不轻赠人，此乃破例也。
1146 白蕉诗与书，颇高自位置，尝云：“诗已清腴书瘦硬。”又云：“诗成或在宋元时。”
1147 白蕉谓暑日毒热，此时摒妇子，谢客裸卧，亦一大适意事。
1148 如白蕉论书，颇多妙语，如云：“运笔能发能收，只看和尚手中饶。空中着力，只看剃头司务执刀。”又云：“包慎伯草书用笔，一路翻滚，大是卖膏药好汉表演花拳模样。康长素本是狂士，好作大言欺俗，其书颇似一根烂绳索。”又云：“学书始欲像，终欲不像。始欲无我，终欲有我。”
1149 白蕉擅画墨兰，极雅韵，且作绝句题其上，亦清逸有致：“二月春风起睡仙，乾坤无恙酒杯圆。偶然挥洒何须诉，管领清芬五百年。”
1150 白蕉善行书，善画兰，又善韵语，记得其两句：“低昂时论谁为主，掩映春灯尽是悲。”风神独绝。
1151 白蕉编有《袁世凯与中华民国》一书，经古红梅阁主评阅。古红梅阁主者，吴中张一麐也。白蕉别有《袁世凯的压迫言论自由》一文，载《人文月刊》。
1152 刘厚生之《张謇传记》，谓“张謇是第一个赏识袁世凯而提拔他的人，也是第一个与袁世凯翻脸的人”。
1153 管际安寓居上海陕西南路四八八弄一号，原为撰《张謇传记》之刘厚生故居。厚生名垣。
1154 刘厚生与洪述祖相稔，因此谈及宋教仁案，对洪颇多恕辞。
1155 周信芳曾赴临川，寻玉茗堂故址，谒汤显祖墓。
1156 周信芳演剧，能自编自导，在袁世凯帝制自为，编演《王莽篡位》；“五四”运动，攻击卖国贼，又编演《打金刚》；军阀横行，编演《博浪椎》，以引起群众之义愤。信芳擅书法，当时把晤，深惜未求片楮尺缣，以留纪念。
1157 周信芳艺名麒麟童，盖童年即登台也。张中原编有《麒麟童真本》凡十册。中原乃信芳女婿。
1158 张中原为周信芳之快婿，亦擅皮簧，如《四进士》《追韩信》等，袍笏登场，居然老伶工也；又精画艺，翎毛兰竹，满纸清趣。其女玉緜，作蝶翅画，纯以蝶翅为之，翎毛兰竹，望之俨若丹青染翰，且成轴卷舒，历久不损，尤为难能可贵，真所谓巧夺天工哉。
1159 王金发为近代革命之传奇人物，镜中观弈客为作《莽男儿》说部，由国光书局印刷，新民小说社发行。镜中观弈客，实为南社陈佩任化名。又岑梦楼编写《王金发》一书，却丑诋金发，谓其“死有余辜”，盖金发被袁世凯所杀，岑氏为袁之党羽，借以淆乱是非也。
1160 “秀才强盗”王金发，与秋瑾同执教于大通学堂，亡命时，化名为夏孑黎；通文翰，能书，曾自撰一联：“礼乐攻吾短，山林引兴长。”
1161 刘海粟名槃，十三岁时，将在校所作课文自订一册，题之为《刘槃策论》；年十七，即创办上海国画美术院，为中国第一所美术学校。当时有乌始光其人襄助之，乌名不彰。
1162 刘海粟祖父刘镛，与清代四大书家翁、刘、梁、王之刘镛同名。父家凤，娶洪亮吉之小孙女为偶。故居常州，有一楠木厅，榜额“静远堂”，因此海粟一署静远老人。
1163 刘海粟寓上海大厦之最高楼，为题“寥天楼”三字。
1164 刘海粟有“艺术叛徒”之号，据其弟子袁志煌见告，始知其由来。当一九一七年，上海味莼园举行美专校成绩展览会。陈列品中，有人体习作，时风气未开，群众见之，引为诧异。城东女校校长杨白民且斥之为“艺术叛徒”，海粟即以“艺术叛徒”自号。钱化佛曾倩海粟画一便面，复倩“文学叛徒”胡适之作书，称为“叛徒扇”。
1165 刘海粟为我国画模特儿之首创者，军阀孙传芳认为有伤风化，欲逮捕之。
1166 陈独秀在狱中，书联赠人，刘海粟得其一。联云：“行无愧怍心常坦，身处艰危气若虹。”海粟珍藏之。
1167 刘海粟谓：“善与美，一而二、二而一而已，以德感人者善，以艺感人者美。”
1168 徐志摩欣赏刘海粟之画，谓：“您是世界的人，不是中国的人。”
1169 刘海粟画黄山，曾云：“入黄山，当出黄山。”
1170 刘海粟倩甘珩刻一印“昔日黄山为我师，今日我为黄山友”。
1171 松江石湖荡之古松，有“江南第一松”之号，刘海粟往观之，作一写生画，且题古风一首。
1172 刘海粟自谓以三石为师，三石者，石田、石涛、石溪。