谐趣妙文篇
■柴米油盐酱与茶
明朝有一位妇女对丈夫纳妾一事非常恼怒，于是给丈夫写了一首诗，诗曰：
恭喜郎君又有她，侬今洗手不理家。
开门诸事都交付，柴米油盐酱与茶。
本来开门七件事为“柴米油盐酱醋茶”，妻子只交付六件，却把“醋”意单单留下。利用“缺省”措辞法，别具情趣。
■秋夜回文诗
清代时，云南张月错先生善做诗词，一生著作很多，可惜留下较少。他死后50年，《随园诗话》的作者袁枚从他孙子张旭那里得到一首《秋夜回文诗》：
烟深卧阁草凝愁，冷梦惊回几树秋。
悬壁四山云上下，隔帘一水月沉浮。
翩翩影落飞鸿雁，皎皎光寒静斗牛。
前路客归萤点点，边城夜火似流星。
这是一首写景诗，绘声绘色地描写了边城秋夜的清冷和萧瑟情景。如果倒过来读，也还清新有味，不失为一首好诗：
星流似火夜城边，点点萤归客路前。
牛斗静寒光皎皎，雁鸿飞落影翩翩。
浮沉月水一帘隔，下上云山四壁悬。
秋树几回惊梦冷，愁凝草阁卧深烟。
■二郎庙记
四川某地有一座二郎庙，庙内竖着一个石碑，刻着一篇《二郎庙记》，总共是72个字。文曰：
好人莫如行善，行善莫如修二郎庙。二郎者，大郎之弟，三郎之兄，老郎之子也。庙前有二株树，人皆以为树在庙前，我独以为庙在树后。庙内有钟鼓二楼，钟声咚咚，鼓声嗡嗡，因而为之记。
碑文短则短矣，却言之无物，多用废话，读之令人发笑。
■自嘲
一儒出身于仕宦之家，从不为生计发愁，每日以琴棋书画、饮酒赋诗、赏花出游为乐，后父兄丢官，家境以富转贫，只得自谋生计，因做诗自嘲云：
书画象棋诗酒花，当年件件不离他。
而今七字都更换，柴米油盐酱醋茶。
■王安石改诗
北宋时期，王安石有一次外出巡视，夜宿于一座寺庙中，见寺院墙壁之上题有一首诗：
彩蝶双起舞，蝉出树上鸣。
明月当空叫，黄犬卧花蕊。
王安石看罢连说“荒唐”，问寺僧是何人所写，寺僧说题写者是山下一个屡试不第的秀才。王安石听了说：“像他这样的蠢材，若能及第岂不是笑话！”并随即将诗的后两句改为：
明月当空照，黄犬卧花荫。
王安石改罢，其随从大赞“改得好”。而寺僧却对王安石说：“丞相有所不知，秀才写的是一首即景诗，诗景是一幅画，不是两幅画。明月并非月亮，是本地的一种鸟，它能对天气的阴晴进行预报。白天如能听到它的叫声，夜里必是晴天，并能看到月亮。黄犬并非黄狗，它是一种金黄色的小虫，习惯躲在花蕊里睡觉。”
王安石听了这一番话，非常惭愧，说道：“都怪我不了解情况，妄下雌黄，请恕我再改过来。”
■“十”字诗
《今古奇观》中有一首“十”字形的诗颇负盛名：
我
就
成
仙里一龙飞上天
毛
冲
天
这首“十”字诗的读法是：
天上飞龙一里仙，仙里一龙毛冲天。
天冲毛龙成就我，我就成龙飞上天。
此诗有精巧的结构，位于中心的“龙”字，在每句诗中都处正中间，其他每个字都有两次的使用频率，而且句与句之间多用顶真手法。
■一句诗
宋代有一位诗人叫潘大临。有一年入秋以后，他对每个景物都有感触，觉得景物都有诗意可言，于是天天构思，想写出不同凡响的诗篇，可是又总觉得为俗气所蔽，不好贸然下笔。
一天，他闲躺在床上，在清苦的境域里想象重阳佳节的到来，想象亲友团聚的欢乐情景，忽然听到“搅林风雨声”，创作灵感一下子被激发起来。
他从床上跳起来，提笔在墙壁上写道：“满城风雨近重阳。”刚刚写完还没有对第二句进行考虑，突然催租子的人闯进来，立刻把他的诗兴冲走了。
以后他想接着写，谁知再也找不到那样好的灵感了。
他的朋友向他要诗，他不得不说明情况，只将这一句寄去。可是，即使这一句，也成为流传后世的名句，历代受到称誉。吕本中《童蒙诗训》说：“文章之妙，至此极矣！”成语“满城风雨”就是由这句诗而来。
■袁枚得诗于民
清代诗人袁枚自称“随园主人”，非常注意向平民百姓学习。他说：“村童牧竖，一言一笑，皆吾之师，善取之皆成佳句。”
一个冬天的夜晚，袁枚借着朦胧的月光在家里的随园散步，欣赏有岁寒三友之誉的松竹梅。偶然间，他发现一仆人挑着粪桶路过，那仆人看到一树梅花含苞待放，便在主人面前信口赞道：“有一身花矣！”
他的意思是把梅比作妇人，孕育着一树繁花。袁枚暗暗记在心中，后来竟据此点化出两句名诗：
月映竹成千个字，
霜高梅孕一身花。
有一次，袁枚出门，在某僧人处借宿，趁机在主人花园中观赏梅花。第二天告别，主人送行时风趣地说：“可惜园中梅花盛开，公带不出！”袁枚听后，诗兴大发，随即吟诵道：
只怜香雪梅千树，
不得随身带上船。
■题墙仿桃花
顺治庚寅、辛卯年间，秦世桢巡按江南，因为刚直无私，赢得了“铁面”的美称。继任者名叫李成绍，安静无为，只是每天饮酒作乐而已，人们称之为糟团。有人改崔护《人面桃花》诗句贴在墙上，云：
去年今日此门中，铁面糟团两不同。
铁面不知何处去，糟团日日醉春风。
唐代崔护有《题都城南庄》曰：
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
将此诗巧改活剥，使诸多妙趣于诗中显露，余味无穷。
■逆挽诗
做诗要有妙句，但如果句句皆工稳守旧，便不奇妙。有一种逆挽诗，前头不像诗，在平淡之后却迭出佳句，化腐朽为神奇，令人惊讶、拜服。
明太祖朱元璋有一次与群臣饮酒，约定好以“金鸡报晓”为题做诗，庆贺鸡年来到。朱元璋吟道：
鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。
群臣一听，无不窃笑，这两句一点诗味都没有，如何算得诗？朱元璋停了停接着吟道：
三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月。
众人听完，没有不连声叫好的。
郑板桥有一次应朋友李君之请，冒着雨去赴宴祝寿。主人请郑板桥作诗一首相贺，他写道：
奈何奈何可奈何，奈何今日雨滂沱。
众人面面相觑，都不知板桥所吟为何意。只见郑板桥接着写道：
滂沱雨祝李公寿，寿比滂沱雨更多。
大家看了，个个称赞。郑板桥还写过一首《雪》诗：
一片两片三四片，五六七八九十片，
千片万片无数片，飞入梅花都不见。
前三句平淡无味，末尾一句见神奇，把前面的三句都救活了，这首诗历来为人所称道。
■张玉书写题画词
清代有一个暴发户得到一幅好画，画面是垂柳夹道，小鸟啁啾，中有一行人呈欲行又止之状。因为画上无字，实在是美中不足，暴发户便大摆宴席，请人题字。
客人们个个凝视画面，过了很久都无人动笔。这时，有位路过此处的闯馆先生毫不谦让地提笔写道：
前面一棵杨柳树，后面一棵杨柳树，
左边一棵杨柳树，右边一棵杨柳树。
主人看到这里，不由得勃然大怒说道：“先生如此诗句，岂不是蒙童都能写出的吗？”闯馆先生听了，从容不迫地答道：“我还没有题完，尊翁怎么就下断语？”
说完接着写道：
树，树，树，凭你千丝万缕，哪能留得行人住。前面啼杜鹃，后面啼杜宇，一个说：“行不得也哥哥！”一个说：“不如归去！”
众人见写的竟是一首绝妙的好词，于是一起喝彩。最后，先生落款时写了“张玉书”三个字。主人看了，大惊失色，连连谢罪不止。
注：张玉书，字素存，自幼专心苦读，顺治十八年进士，历任翰林院编修、国子监司业、侍讲学士等。康熙年间做了20年的宰相，政绩斐然，精《春秋三传》，曾主修《明史》，出任《康熙字典》的总裁官。
■神智体诗
曾有一首神智体诗，全诗如下：
龙
凤凤
泉泉泉
山山山
水水水水
会
仙仙仙仙仙仙仙仙
湖湖湖湖湖
海海海海
为朋友
走走走走走走走走走
江河
川川川川
该诗可读作：
一龙二凤镇三泉，
三山四水会八仙。
五湖四海为朋友，
久走江河到四川。
其中“正”（3个“泉”字正写）谐“镇”，“九”（9个“走”字）谐“久”，“倒”（4个“川”字倒写）谐“到”。
■郑板桥游春赋春词
有一年春季，几个秀才陪同郑板桥去郊外踏青。郊外的春色格外迷人，大家被大自然的风光所陶醉。于是，兴之所至，便做成了一首嵌满“春”字的《春词》：
春风，春暖，春日，春长，春山苍苍，春水漾漾。春荫荫，春浓浓，满园春花开放。门庭春柳碧翠，阶前春草芬芳。春鱼游遍春水，春鸟啼遍春堂。
春色好，春兴旺，几枝春杏点春光。春风吹落枝头露，春雨湿透春海棠。又只见几个农人谈笑开口：“春短，春长，趁此春日迟迟，开上几亩春荒，种上几亩春苗，真乃大家春忙。”
春日去观春景，忙了几位春娘，头戴几枝春花，身穿一套春裳；兜里兜的春菜，篮里挎的春桑。游春闲散春闷，怀春懒回春房。
郊外观不尽阳春烟景，又只见一个春女，上下巧样春装。满面淡淡春色，浑身处处春香，春身斜倚春闺，春眼盼着春郎。盼春不见春归，思春反被春伤。春心结成春疾，春疾还得春方。满怀春恨绵绵，拭泪春眼双双。总不如撇下这回春心，今春过了来春至，再把春心腹内藏。
大家装上一壶春酒，唱上几句春曲，顺口春声春腔。满目羡慕功名，忘却了窗下念文章，不料二月仲春鹿鸣，全不念平地春雷声响亮。
一般情况下，诗词中的字要避免重复，而这首《春词》共56句，除3句没有“春”字外，其余诸句，句句不离“春”字，共计有68个。但该词“春”字用得自然流畅，生动新颖，别有一番情趣，全无重复之弊。
■柳絮飞来片片红
清代金农居住扬州时，有一次宴请宾客，以“飞”、“红”二字为行酒令，请众人吟诗行乐。
有个商人学问不高，只听他吟道：
柳絮飞来片片红。
这一诗句显然与常理不合，白色的柳絮怎么成了红色的？金农只好为其掩饰，前补三句成七绝一首：
廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。
夕阳初照桃花坞，柳絮飞来片片红。
“柳絮飞来片片红”，于常理不合，明明是死句；然而，通过“逆挽法”，妙用“夕阳初照桃花坞”为衬托，则诗风大变，不但死句复活，而且诗意盎然，诗味极浓。
■数字诗互答
传说明代才子祝枝山与周文宾两人去杭州游玩，二人在元宵佳节一块上街看花。两人别出心裁，周文宾男扮女装，一同上了街。
兵部王尚书的儿子王老虎，素来横行霸道，他看中了周文宾这个“美人”，把“她”抢到王府，强迫成亲。周文宾不答应，当天晚上被送到王老虎妹妹王秀英的房间里歇息，谁料到却在无意之中成全了周文宾与王秀英的婚事。
在闺房里，王秀英做了一首诗：
百尺楼头花一溪，
七香车过五陵西。
六桥遥望三湘水，
八载空惊半夜鸡。
风急九秋双燕去，
云开四面万山齐。
子规不解愁千丈，
十二时中两两啼。
诗中用了半、一、二、两、双、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万这些数字。
周文宾对诗大加称赞，然后也和了一首诗：
百尺高楼四五溪，
珠簟十六卷东西。
二分明月三分恨，
一夜相思半夜鸡。
黄鹤高飞万丈远，
红鸾新绣两双齐。
春归八九愁千斛，
七里山塘罢乱啼。
诗中也嵌入了半、两、双及一至万的各个数字，真可谓珠联璧合！
■这家老妇不是人
有一天，一位财主为母亲庆祝生日，请唐伯虎绘画题诗，表达祝贺。唐伯虎画了一幅《蟠桃献寿》图，挥笔题诗曰：
这家老妇不是人，
财主没有想到唐伯虎会写下如此粗俗之语，不禁愣了一下，伯虎接着写道：
九天仙女下凡尘。
财主甚为高兴。谁知伯虎又写道：
生下儿子是个贼，
财主勃然大怒，还没等到他发作，唐伯虎又续道：
偷得蟠桃孝母亲。
财主看后，不由得转怒为喜，对唐伯虎连连称赞。
此诗通过“逆挽法”，先抑而后扬，让人时惊时喜，构思巧妙。
■菱形诗
有一首写山的诗，诗形组成菱形，如下：
山山
山远花山
山路草云接山
山又猿飞绿鸟树山
深客片抱偷澄僧林
片绕僧树请澄
饭山山吟
客寻
此诗属怪体，有“飞雁诗”之称，横不成诗，竖难明意。诗中8个“山”字，乃八句诗的领头字。
首句从右上第一个“山”字起，向左下方斜接第二行第二字“远”字，再沿右边“三座山”的内侧山麓向左下方斜走，便能发现第一句“山远路又深”。
同法，次从左上第一个“山”字起，向右下方斜接第二行第三字“花”字，再沿右边的内侧山麓向右斜下方走，就可发现第二句“山花接树林”。
以下依次纵横交错，每一句成一斜线，左右读之，能找出五言诗一首，全诗是：
山远路又深，山花接树林。
山云飞片片，山草绿澄澄。
山鸟偷僧饭，山猿抱树吟。
山僧请山客，山客绕山寻。
■姑妈和姑娘
有一能言善辩者，经人介绍认识一女子。一次，他到外地公干，想到那位姑娘，便情不自禁地写了一封情书。开头称呼，本想写“亲爱的姑娘”，却错写为“亲爱的姑妈”。
姑娘接信一看，不觉大笑。她随即将信折叠起来，重新封上，退还原处。信中还顺便附了一首小诗：
怪你眼睛瞎，姑娘写姑妈。
若还嫁给你，羞死我一家。
过了几天，青年人收到返回的信，大吃一惊，但又不肯认错，还复信狡辩：
妈也就是娘，娘也就是妈。
姑娘没写错，姑妈哪会差。
妈与娘是一对等义词，在一般情况下，可以互换。但姑娘与姑妈却相差甚远。
■苏小妹遥寄回环诗
苏东坡的妹妹苏小妹也是当朝才女，曾有苏小妹以诗文择夫，在新婚之夜以诗三难新郎秦少游的佳话。
他们三人以互赠叠字诗为乐。某月的一天下午，苏小妹与哥哥苏东坡正荡舟湖上，欣赏那无边景致，忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看，原来是一首别出心裁的回环诗。
秦少游诗曰：
静
思〓转
伊〓〓漏
久〓〓〓闻
阻〓〓〓时
归〓〓离
期〓别
忆
小妹看罢微微一笑，立即省悟出其中的奥秘，读出了这首叠字回文诗：
静思伊久阻归期，久阻归期忆别离，
忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。
小妹被丈夫的一片痴情深深感动，心中荡起无限相思之情。面对一望无际的西湖美景，便仿少游诗体，也做了一首回环诗，遥寄远方的亲人：
一
津〓阕
杨〓〓新
绿〓〓〓歌
在〓〓〓声
人〓〓漱
莲〓玉
采
小妹的诗的读法是：
采莲人在绿杨津，在绿杨津一阕新。
一阕新歌声漱玉，歌声漱玉采莲人。
东坡在一旁深为小妹的过人才智暗暗高兴，他也不甘寂寞，略加沉吟，便提笔写了如下一首：
酒
飞〓力
如〓〓微
马〓〓〓醒
去〓〓〓时
归〓〓已
花〓暮
赏
这首诗的读法是：
赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。
酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
■无限风光在九溪
“上有天堂，下有苏杭”是中国人常讲的俗语，苏州以园林著称，杭州以风景驰名。而有人认为，杭州风景绝佳之地是九溪十八涧。
有一次，清代学者俞樾约了几位朋友，经虎跑、龙井，过杨梅岭到九溪十八涧游玩。因翻山越岭，路途较远，大家都有疲劳之感。于是走走歇歇，缓步而行。有一人触发诗兴，随口吟道：
坐坐停停行，山山水水情。
前前后后看，大大小小岭。
俞樾说：“好则好矣，可不是诗。”
那人道：“信口胡诌，原不是诗。要说做诗，当然还得俞学政（俞樾曾为河南学政——掌管学校生员考课升降之事）。”他的提议引起大家的兴趣，于是众人一致要求俞樾做诗。
俞樾不负众望，略一思考，随即吟道：
重重叠叠山，曲曲环环路，
叮叮咚咚泉，高高下下树。
刚一念完，大家齐声称妙：好诗，好诗！
通过重重叠叠、曲曲环环、叮叮咚咚、高高下下等一系列重叠词进行修饰，形象而又鲜明地将山、路、泉、树的特色描绘出来。寥寥20字，写尽了九溪十八涧的自然风光。
■招婿诗
据说明朝嘉靖年间，浙江绍兴府秀才徐文长，因巧对“招婿诗”而得到美貌娇妻。“招婿诗”是：
我有一女名二乔，三从四德体窈窕。
五村六镇七乡里，可谓八九十分娇。
此诗藏有从一到十的10个数字，对诗者必须采用“珍珠倒卷帘”格式，将10个数字倒过来嵌入。一时竟无人能对，倒有个赌棍对上了一首：