薛道衡
字玄卿，河东汾阴（今山西万荣）人。诗作清词丽句，委婉动人。
人日思归［1］
入春才七日，离家已二年。
人归落雁后，思发在花前。［2］
[1］人日，农历正月初七。
[2〕人归落雁后，雁归而人未归；思发在花前，花未发而归思先动。
解读
诗人在旧年的岁末依然羁绊旅途，思乡之情油然而发：不觉离家已经两年了！七天和两年的对比，是夸张的，也是真实的。大雁已开始北归，而旅人自己却没有回家，落在大雁的后面；江南初春的花朵原本是让人快乐的，因为思乡，诗人在花前反而更惆怅了。诗篇语言素淡，片言只语勾画出了一幅旅人客中思乡的情景图。情在画外，花前思发，人归雁后的惆怅却充盈不散，画外有话，是作者委婉风格的自在体现。
话题
1.“人归落雁后，思发在花前”中“后”和“前”是表示时间还是方位的词？或者二者兼而有之？此诗用“一短一长”（七日与两年）、“一后一前”的对比和呼应．表达了作者怎样的心情？
2.“每逢佳节倍思亲”，中国有哪些传统节日会勾起人们对故乡的思念？
张若虚
扬州（今江苏扬州）人。与贺知章、张旭、包融合称“吴中四士”。存世作品仅两首，以《春江花月夜》“孤篇横绝”。
春江花月夜［1]
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
淞淞随波千万里，何处春江无月明。[2］
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似筱。[3］
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。[4］
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。[5］
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？[6］
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。[7］
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度．鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，竭石潇湘无限路。[8］
不知乘月几人归，落月摇情满江树。［9］
[1］春江花月夜，乐府《清商曲辞?吴声歌曲》旧题。
[2］淞淞,波光闪烁的样子。
[3]芳甸，花草繁盛的郊外原野；霰，雪粒。
[4］汀，河滩。
[5]青枫浦，在今湖南浏阳，此处泛指荒凉孤冷的水畔。
[6］扁舟，小舟一叶。
［7］砧，捣衣用的垫石。
[8］喝石，揭石山，在今河北昌黎；潇湘，潇江和湘江，在今湖南。
[9］摇，激荡、牵绊。
解读
本诗是描写春夜江月美景的名篇。曾有人评为张若虚以“一篇诗占唐人先”的压卷之作。全诗可分前后两大段落。“长江送流水”以前是前一段，由春、江、月、夜的美景描绘引发关于宇宙、人生的哲理思考。自“白云一片”后，写游子、思妇的相思而以春、江、花、月、夜点染、烘托，具象中有想象，实境中含梦境，心物交感，情景相生，时空叠合，虚实互补，从而获得了低徊宛转、缠绵悱恻、言有尽而意无穷的艺术效果。全诗三十六句，每四句换韵，平、上、去相间，抑扬顿挫，与内容的变化相适应，意蕴深广，情韵悠扬。王尧衢《古唐诗合解》云：“情文相生，各各呈艳，光怪陆离，不可端倪，真奇制也！”
话题
1．数一数在此诗里共有多少处写到月亮？都用了哪些修饰词？试着把这些月亮连成一条曲线，看看作者为月亮谱写出怎样的旋律？
2．如果将此诗提到的月亮都拟人化，整首诗就不一定分成两大部分．可四句一组（最后一组两句）。并以“月亮”的梦幻为线索：托梦、盼梦、愁梦、随梦、归梦，浑然一体。梦幻因哲理而深广、哲理因梦幻而鲜活，且情景交融、意蕴悠悠．令人遐思而回味无穷。想想看．还可从哪些方面获得新的理解和体验？
3。此诗的词语运用大胆而让人惊讶：竟然可以把某些词语反复使用至十几遍之多，却不给人啰唆厌烦之感。能说说这里有什么奥妙吗？
4．如果为《春江花月夜》绘制连环画。其背景和主体会有怎样的色彩变化？
5．查阅资料，思考把“明月”作为思念的寄托对象，它的心理机制是什么？
6．此诗兼写春、江、花、月、夜及相关的各种景色．而以月光统众景，以众景含哲理、离深情，构成朦胧、深邃、奇妙的艺术境界，这些在诗中是如何表现的？
沈佳期
字云卿，相州内黄（今河南内黄）人。作为宫体诗人，其诗格津精工，多属应制，略带六朝绮靡遗风；与宋之问齐名，世称沈、宋。是五七言律诗体制的最终完成者。有《沈佺期集》。
古意呈补阙乔知之［1］
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。[2］
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。[3］
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。[4]
谁为含愁独不见，更教明月照流黄。[5]
[1l一名《独不见》。古意，拟乐府之作；补阴，官名。
[2]卢家，代指少妇；郁金，郁金香，浸酒涂壁香气宜人。玳瑁，一种甲壳可做装饰品的龟属动物。
[3]寒砧，秋夜捣衣，以备冬服；辽阳，今辽宁辽阳一带，
[4」白狼河，大凌河，在辽宁；丹凤城，京城长安。
［5］流黄，黄紫相间的丝织品。
解读
本诗以“卢家少妇”、“海燕双栖”的典故开篇，勾勒出少妇思人的闺情画面。九月寒砧、十年征戍的对比，暗透良人远征后难以抑制的思念情感的悲凄。在手法上诗人借镌刻环境，渲染气氛，以烘托人物心情，达到了增强抒情色彩的效果。如以“海燕双栖”，烘托少妇独处；以寒砧木叶、城南秋夜，烘托“十年远戍”、“音书断”之思愁；以“月照流黄”烘托“含愁独不见”的愁绪。语言构思新巧，读来清新无限。
活题
1．相见总是快乐，忧愁多是独享。怎样理解“谁为含愁独不见”一句所蕴含的相思悄结？其中体现了怎样的审美现象？
2．古代征戍诗多是独守闺中的少妇思念出征在外的征夫的。采用的表现手段多是对比。这首诗的对比是怎么衬托的？
王昌龄
参见《从军行》（七首选二）一诗。
闺怨
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。［1］
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
[1]凝妆，精心打扮过的浓妆。
解读
诗首句“闺中少妇不知愁”表面看来天真浪漫，轻松愉快而至“春日凝妆上翠楼”。一幅春日赏春的惬意画面，似与闺怨无关，而后句一转忽见柳色而句起情思：柳树又绿，夫君禾归，时光流逝，青春易失。末句写她的感悟“悔教夫婿觅封侯”。一个“悔’‘字道尽了睹物思人的哀怨。画面、意境的前后对比，将少妇感情的变化一览无余地表现出来。全诗未刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露无余。
话题
1．王昌龄《闺怨》中的少妇发出“忽见陌头杨柳色，梅教夫婿觅封侯”的一声叹息，她真的后悔吗？是否“鱼和熊掌”真的不可得兼？
2．古代征戍诗多是独守闺中的少妇思念出征在外的征夫的，采用的表现手段多是对比。沈佳期《古愈呈补阅乔知之》和王昌龄《闺怨》这两首诗各有怎样的对比？
李白
参见《将进酒》一诗。
长相思
长相思，在长安。
络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒［1］
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端，上有青冥之高天，
下有渌水之波澜。[2]
天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。
长相思，摧心肝。
［1］络纬，即莎鸡、纺织娘；簟，竹席子。
[2］渌，清澈。
解读
李白离开长安后，不能尽展才华施展抱负，理想的破灭使他对长安怀有一种复杂的情感。有人以为此诗别有寄托，是诗人被迫离开长安后，对唐玄宗的怀念。喻守真以为“不能说他别有寄托，完全咏的‘长相思’本意”。而从诗中看来，以秋声秋景起兴，写男思女。所思美人，远在长安。天高地远，关山阻遏，梦魂难越，见面为难。诗中“如隔云端”、“上有青天”、“下有波澜”的叙述都表达出诗人复杂的思想感情。
话题
此诗写出了思念之极致。其美、其难、其苦、其痛如在眼前，“思欲绝”、“空长叹”、“摧心肝”．简单的文字让读者感同身受。请用心体会。
杜甫
参见《同诸公登慈恩寺塔》一诗。
月夜
今夜鄜州月，闺中只独看。[1］
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云哭湿，清辉玉臂寒。[2］
何时倚虚幌，双照泪痕干？[3］
[1]鄜州，今陕西富县；闺中，代指妻子。
[2］云，古代仕女鬓发丰盛如云；清辉，月光。
[3]虚幌，透明的帷帐。
解读
本诗是秋天月夜的怀家之作。前四句诗人独自在外，望月怀思，遥想家中境况，妻子应是望月怀念自己。“未解忆长安”之意，是谓儿女尚且年幼，难以理解母亲思念的情感。下句“香雾云鬓湿”、“玉臂寒”衬出妻之“孤独”凄然，末句表达诗人盼望聚首相倚，一家团圆的寄望。全诗词旨婉切，章法紧密，写离情别绪，感人肺腑，反映了乱离时代人民的流离颠沛之情状。
话题
情到深处往往无言。嘘寒问暖的几许心意最是珍贵。“晓镜但愁云暇改，夜吟应觉月光寒”正是此刻细致传神的语言。可慢慢咀嚼。
李商隐
字义山，号玉谿生，又号樊南生，怀州河内（今河南沁阳）人。尤擅七津、七决。题材涉及政治诗、咏史诗、写景咏物诗和爱情诗，与杜牧并称小李、杜。有《李义山诗集》。
无题
相见时难别亦难，
东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，
蜡炬成灰泪始干［1］
晓镜但愁云鬓改，
夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，
青鸟殷勤为探看。[2］
[1]丝，谐音“思”；泪，蜡烛燃烧时垂滴的蜡油。
[2]蓬山，蓬莱山，与方丈、瀛洲合称海外三仙山；青鸟，西王母使者．代指信
解读
李商隐的无题诗向以情感的艰涩、婉丽著称，本诗是其中的名篇之一。首联以感觉入手，一个“难”字道尽了情的意蕴，以东风无力为叹更增感染。二联以春蚕、蜡炬为喻，尽显缠绵，其比喻的贴切，象征意蕴的深远历来为人称道。接着颈联写晓妆对镜，抚鬓自伤，是自计；良夜苦吟，月光披寒，是计人。相劝自我珍重，善加护惜，却又苦情密意，体贴入微，可谓千回百转，神情凄婉。末联希望信使频传佳音，意致婉曲，柳暗花明，真是终境逢生，别有洞天。
话题
李商隐的无题诗多隐晦复义．试体会这首诗潜在的各种可能的膝胧意境。
温庭筠
原名歧，字飞卿。太原（今山西太原）人。每入试作赋，八次叉手而成八韵，时号“温八叉”。音律精美，辞藻绮靡，多写香闺艳情。在词的创作上，推动了格津的规范化，是“花间派”鼻祖。与李商隐齐名，并称温、李。近人辑有《金奁集》。
更漏子
玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。[1]眉翠薄，鬓云残，夜长
衾枕寒。[2］
梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴
到明。[3]
[1]烛泪，蜡烛嫩烧时流溢的油脂；秋思，秋天勾起的愁绪。
[2〕薄，消淡；残，散乱。
[3］不道，无视，不顾。
解读
在这首词里，作者用含蓄的手法，刻画了一个为离情所苦、通宵未眠的女子的形象。全词浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。上片，前三句写境，后三句写人。画堂之内，唯有炉香、烛泪相对，何等凄寂。追至夜长袭寒之时，更愁损失。眉薄鬓残，可见辗转反侧、思极无眠之况。下片，单写梧桐夜雨，一气直下，语砒椿很映衬上片“秋思”二字，更突出了凄恰的气氛。
话题
1.“梧桐更兼细雨”，“秋雨梧桐叶落时”，“寂爽梧桐深院锁清秋”……梧桐在古典诗歌中的意象是什么？
2．请说说“一叶叶．一声声。空阶滴到明”一句所达到的视听效果。
温庭筠
参见《更漏子》一词。
梦江南
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。［1］
(1」白蘋洲，白色浮萍花繁盛的水洲，古代多指分手地。
解读
此词语言简洁，情意深远，寥寥几笔就勾勒出一个倚楼等待离人归来，却一再失望的思妇的形象。起两句，记午睡起倚楼。“过尽”两句，寓情于景，千帆过尽，不见归舟，可见凝望之久、凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水，江天极目，情何能已？末句，揭出肠断之意，余味隽永。温词大抵绮丽浓郁，而此首则空灵疏朗，别具丰神。
话题
等待和寻觅是人生旅程的内容之一，一句’‘过尽千帆皆不是”把其中失望和忧愁的那一瞬间记录。你有过这样的体验吗？
韦庄
字端己,京兆杜陵（今陕西长安）人，诗以《秦妇吟》著称，人称“秦妇吟秀才”。词清丽婉曲，与温庭筠同称温、韦，“花间派”代表词人。有《浣花集》。
思帝乡