记者：“新概念”在你心中是怎样的比赛？当初为什么会参加“新概念”？
韩寒：作文比赛是个有意思的比赛，“新概念”在形式上与以往的作文比赛有些不同。
当初是爸爸看到这个比赛通告，就寄了我的文章过去，我当初也觉得参加一下挺有意思的。
好多人都觉得我是因为“新概念”才出来的，其实我不是这样想的。在“新概念”比赛之前，我的《三重门》就写好了，参不参加我都会出书。现在的情况是锦上添花。
记者：得奖到现在已经过去四年多，请你说一说现在对“新概念”的一些看法，与过往有没有不同？
韩寒：我现在不看“新概念”了，对“新概念”的印象就到第二届为止，我现在只能对它的发展略作想象。可能现在的作者都会猜想评委的心思，分析什么样的文章才能讨评委的欢心吧。
记者：你觉得“新概念”的性质改变了吗？
韩寒：“新概念”的性质？我不关心，也就不知道它改变了没有。我觉得没有什么好说的了。
记者：两次得奖以后，对于一等奖和二等奖的分别自己是怎么看的？
韩寒：参加第二届“新概念”现在看来没什么意义，当初只是觉得好玩儿。第二届的文章不是很好，我自己也不是很喜欢，所以拿二等奖也不算意外。比赛这种事情很难说，说不定我以后还匿名参加呢！
记者：有说法说，第二次没有拿到一等奖的原因是，评委认为韩寒没有进步。对此你是怎么想的？
韩寒：我觉得这个不能说明什么问题。第二届的文章没有第一届的好，所以也没有什么奇怪的。我不知道评委怎么想的，可能不参加第二届会比较好吧。我还是认真对待这个比赛的，不会拿《好吃的苹果们啊》这样的文章去参加比赛。其实我觉得，文字在没有达到一个高度前，不存在这个东西怎么样，只存在这个东西是谁写的。就像我写的《好吃的苹果们啊》，是我写的，就能进书里面；是学生写的，作文就是不及格；是鲁迅写的，可能就有一大批人考证研究它的内涵了。
记者：评委的评价对于一个年轻写作者来说重要吗？那对你来说呢？
韩寒：对于评委来说，一篇参赛文章并不重要，评语也是随便写的，并不会投入太多精力。但对于作者来说，这几句评语很重要，可能会影响后来。我对评委的评语，可能看几眼吧。我书里面的序都不是我要人家写的，是出版社的意思。《零下一度》里面的那些话，显然不是我的本意。自己的书里面放一篇骂自己的文章不是有病吗？写序的人通常都会有点地位吧。我不喜欢我的书里面有别人的东西，现在更不需要谁给我写序，我喜欢自己的书比较纯粹。对于人家的评价，我无所谓。他们说什么我也不介意，是怎么样就怎么样吧。
记者：最近在干些什么？还在看书吗？看什么书？
韩寒：已经差不多两年没有看过什么书了。平常只是上网看看新闻，常去的网站是新浪和中华。看的新闻多是八卦新闻，没办法，这种故事，点击率永远最高。平时看些电影消遣，喜欢国外大片，像《终结者》、《生死时速》，虽然知道结果，还是特别好看。最不爱看艺术片，一个镜头晃半天。在北京空闲的时候喜欢去三里屯的酒吧晒太阳，我喜欢露天的，不喜欢特别吵的酒吧。从三点到五点讨论到哪里吃饭，然后因为意见不统一，往往就在酒吧吃点薯条什么的。（怪不得这么瘦）现在我已不太喝酒了。我觉得抽烟喝酒都是学生幼稚的行为。上学的时候觉得喝酒很好玩儿，其实酒不好喝，喝多了又难受。开车比赛更不能碰酒了。抽烟现在也不了，没有刻意去戒，很自然地就不碰了。有时会叼着烟当装饰，就像眼镜一样。最近在上海，一个人开车在外面晃，也没有找朋友玩儿，无聊其实挺好的。我以前感觉无聊，现在爱上无聊。人家说，搞文学要经得住寂寞，原来就是这样啊……现在终于明白了。
记者：文字在你心中曾经有怎样的位置？
韩寒：文字对我来说，是诸多兴趣中的一种，以前上学，自修课上偷偷写点东西已经算是“做坏事”了，但从学校出来后发现，可以自由自在地做很多事情，写作也就不是唯一选择了。我觉得文字就像赛车一样，赛车不用看别人怎么开，文字也不用看别人怎么写。真正文学的东西是很崇高的，但现在的好多作品都算不上，我现在已经没有兴趣看这些了。有阵子在看老刘极力推荐的《小径分叉的花园》，看了一半实在看不下去了。我觉得最好的作品一是文字一定要好；二是有情绪渗在文字里面，好比《挪威的森林》，它描写高兴心情的时候，文字也是灰蒙蒙的。我觉得现在让我能看下去的作品，要么是类似《故事会》的小说，要么就是文字非常流畅优美的。我对文字的要求蛮高的，现在的很多作品，完全通篇莫名其妙，这种东西我根本无法看下去。就好比一个女子的外貌与内心一样，只有表面漂亮才能让我有兴趣去理解她的内心吧。
记者：现在的赛车呢？
韩寒：我现在把赛车作为我的一个职业。从小就喜欢赛车，现在有这个经济条件，梦想实现得比较早吧。国内赛车水平比较低，练习个两年左右就可以参加职业比赛了。我从前年开始接触赛车，今年开始参加比赛了。不过因为非典的原因只在北京赛了一场就停下来了，现在回到上海四处闲逛，钓钓龙虾……对于这次比赛，参加比赛的车子大概有30辆左右，我的跑动经验可能比开了十几年赛车的人差，但技术上绝对没有问题。我第一场比赛拿了第六名，比赛之前，好多人希望我退出，心想这小子有钱就来烧钱，都觉得我是玩票性质的。不过比赛以后，大家可能对我的看法改观了，因为新人拿个第六名已经很不错了。我这次比赛跑得比较保守，想求稳一点。新人由于开车的时候会过度兴奋，转弯翻车、冲进人群、轮胎爆胎都很平常，可能是我比较“成熟稳重”吧……
记者：说说你的车，听说你换了好几辆车，还有摩托？
韩寒：车子？我比赛用的车子是三菱五代EVO5，平时开的是奥迪A6，大概是我的第五六辆车的样子。摩托车现在不开啦（看来是找到更刺激的赛车了），现在只是收藏。说是收藏身边也只有一辆雅马哈V2，被人借走了两三辆，借给谁大概都已经记不清了。
记者：有没有想过将来？
韩寒：我觉得“人算不如天算，打算也没有用”。我有个朋友，计划了两年开网吧的事情，资金也到齐了，“非典”一来，北京出了一条规定，以后不再批准网吧经营执照，他的一切都泡汤了。所以啦，我觉得还是随心所欲比较好。
记者：会继续写书吗？
韩寒：目前没有这个打算，我也不会把文字当成一个职业。我觉得搞文学的都特别婆婆妈妈，构思小说的时候一个人在酒吧里扮忧郁……哈！
记者：那你觉得你的赛车会持续多久？
韩寒：赛车不同，这像个男人该做的事情，我觉得我可以持续很久，它不是我一时冲动的消遣。而且，赛车水平到了一个高度就不会下来，技术达到了，经验慢慢累积。它的职业寿命也很长，国外50多岁的人都在开赛车。
记者：《三重门》的高潮已经褪去，有没有打算出书制造另一个高潮？
韩寒：我觉得我不需要再去制造一个高潮。现在《三重门》一年还能卖20万本，其他的书一年最少10万。《三重门》的总销量已经超过120万。现在，我为了钱或者其他去写书已经没有必要。而且人和书都是很复杂的东西，大家都会抱有“第二本不如第一本”的想法，其实我觉得我的《少年啦飞驰》就比《三重门》写得好。至今出的这四本书里面，我喜欢《毒》的封面，里面的东西都是我自己做的。我一直希望自己的东西有精选，我有个想法，每出三本书，就有一本《毒》，我觉得这个名字好听，没有什么很深刻的含义，好听就行。赛车就简单很多了，快就是快，慢就是慢，喜欢就是喜欢。危险？危险的事情保护措施做得很周到，中国赛车没有死过人，我自己至今没有出过意外，人家开完车车身伤痕累累，我的车都没有什么痕迹。而且，自己在赛场中飞驰，你的朋友、女朋友在场边为你提心吊胆，感觉很好。
记者：你成名后，曾关注过哪些和你差不多年纪的写作者？为什么？
韩寒：没有关注过一个人。可能有好多写东西的人或出版社，因为我的知名度不得已都关注我，关注我的同时可能还看不起我。打个比方吧，F1里面，别人都盯着舒马赫，但舒马赫从不盯着这些人吧？文学在我心里面的位置，不是很重要的。本来，我也不是很喜欢文字。只是有时候，我觉得，需要写一些东西，倾诉一些东西罢了。
记者：另一个“韩寒”已经出现，有没有觉得现在的自己已经过气？
韩寒：我现在已经不出书，也不关心这些，甭管是谁都一样。就像歌星，再红的都会有过气的时候。你可以看看另外一个人，四年以后会怎样。看别人出书，自己如果很紧张，时刻担心自己的地位会很累吧？没有这个必要，也很傻。我的心思现在都在赛车里，赛车在我心里比文字重要多啦。
记者：高中休学的选择，以自己现在的眼光来看，觉得是否明智？自己现在还会这样做吗？
韩寒：如果现在让我选择，还是照休不误。学校的生活不大适合我。关键是我的成绩实在太差，我觉得退学是迟早的事情，与其让学校来踢我，不如先行一步，自己先申请。
记者：不可否认，韩寒的出名和休学，和“韩寒现象”有着不可分割的联系，出名到现在，觉得自己最大的改变是什么？
韩寒：改变？我觉得人本身没有太大的变化吧？本质的东西、原则都没有变，有些事情，当初不会做，现在也不会做。
还有就是，好多问题看得更加淡了，骂也好，表扬也好，都无所谓了。一般都一只耳朵进一只耳朵出，呵呵，上学的时候就这样，现在可能已经达到“宠辱不惊”的地步了吧。生活当然有大改变，表面上，物质上，那不影响什么。而且我觉得，一个月有五六百元是这么用掉，一个月有几十万，也是这么用掉了，日子一样紧巴巴。在学校的时候有自行车就满足了，现在关注的是汽车什么时候降价。
记者：有一段时间，你始终处于社会关注的中心（到处做访谈），那时你的生活是怎么样的？
韩寒：访谈我集中做了一阵子以后，就不做了。觉得可以了，够了。我有一个观点，对着电视向大家说，比在寝室里面对着5个人说要爽吧？但，有些事情自己知道就好。其实做访谈时会让自己很郁闷，有人会问一些莫名其妙的问题。上次有个女生问我用不用OICQ，我说不用，她说现在的成人都用这个，意思是说我还是小孩子……还有个人问我，我不懂物理、化学，那以后写书写到高深的物理问题怎么办？——我干吗偏要写一些高深物理问题啊？还有个大学生，说我写东西写得比他好，但综合能力没有大学生好。我回答他说，现在还用爸爸妈妈钱来上学的人，谈什么能力。我心情好的时候会多说一些，其实所有的访谈都被剪掉很多，一般精彩的部分都会被剪掉，就剩下嘉宾在那里滔滔不绝了，弄得大家都觉得韩寒好像很酷。我现在都不做访谈了，专访可以考虑一下，因为就我一个人在说。
记者：这种关注对你来说有什么影响吗？对其他人呢？
韩寒：这段时期，对我没什么很大的影响。好多人觉得，我应该继续写更好的东西。但人做了一件事情不一定要继续持续下去吧？才华是永远存在的，只有你自己清楚到底是多少。不能人家怎么说你就怎么走，同样也有很多人认为我再也不写东西了，有些话你听了可能觉得……（沉默）当然，一开始的时候，舆论对我的情绪肯定是有影响的，周围家人和朋友的反应可能比我更大一些。有些东西让我心里挺不舒服，不过不爽也只能不爽。我也不会去安慰我周围的人，自己去消化比较好。
记者：你曾经说自己这样的人一百年内不会出现第二个，《三重门》一百年内不会被超越，能具体解释一下吗？
韩寒：我说过吗？（想了半天）我大概只说过《三重门》五十年内不会被超越之类的吧？不是现在已经有好多“韩寒第二”出来了吗？其实韩寒就一个啊，永远不会出现第二个我。而且我指的《三重门》不被超越，是在文字上面，我当然觉得它的文字很好。就算真有更好的出来，我也可以死不承认啊，哈哈！文学本来就是很难说的东西，不像赛车，速度第一。
记者：听说拍《三重门》时你亲自选美。具体情形怎样？
韩寒：版权卖给别人以后，电视剧和我根本没有关系了，至今没有播的原因听说是审查没通过。“亲自选美”是根本没有的事情。其实我现在觉得这个可能是个失误。稍微有点智商的人都知道，电视剧和书不是一回事。只因当初制作方“三顾茅庐”，我就答应了。有些东西是书带动电视剧，也有些是电视剧带动书。其实《三重门》不需要电视剧，书本身已经够了。
记者：听说你在上海已经找不到有共同语言的人了，你想要怎样的共同语言？
现在长期停留在北京，那里有你的共同语言吗？
韩寒：朋友这回事，没有十年，不经历大的事情，如经济上的，是看不出来的。
我现在一个文学圈的朋友也没有，我也不想去认识。我所有的朋友都是酒肉朋友，谈得来的、有一样兴趣的就一起玩玩。不在上海主要是因为上海没有太大意思，认识的人多数都去上学了。而且我挺懒的，不想认识太多朋友。共同语言？呵呵。我和朋友除了文学什么都聊。刚开始从学校出来，想游遍大好河山，现在过得挺无聊。赛车得自己找场地，和队友们都是酒肉朋友。
记者：说说对朋友的看法，什么样的人才算是朋友？男性朋友和女性朋友的区别在哪里？
韩寒：我刚才已经说啦，我的朋友都是酒肉朋友，在一起就是扯淡。男性朋友和女性朋友的区别么就是玩到凌晨两点，男性朋友都回家啦，女性朋友就留下来，哈哈，开个玩笑。其实女性朋友可能更加亲密一些吧。这是自然而然的事情，因为你会和女性结婚，伤心难过的时候会抱着她哭——两个男的抱着一起哭，不是很怪异？
（注：本文由小饭采写提供）
郭敬明，1983年生于四川省自贡市，80后最具商业价值的作家之一。畅销青春文学杂志《最小说》主编。第三届、第四届全国“新概念作文大赛”一等奖。主要著作有长篇小说《幻城》、《梦里花落知多少》、《1995—2005夏至未至》、《悲伤逆流成河》、《小时代》和《临界·爵迹》等，另出版有作品集《爱与痛的边缘》、《左手倒影，右手年华》等。郭敬明身兼上海柯艾文化传播有限公司董事长总经理、天娱艺人、长江文艺出版社副主编等多个职位。连续数年登上中国福布斯名人榜和中国作家财富排行榜，连续两年登上作家财富榜榜首。
记者：《幻城》是你的成名之作，我们就从你的作品开始聊吧。在包括《幻城》在内的几部作品中，你最喜欢的是哪部？或者你觉得最满意的是哪部作品？
郭敬明：可以是即将出版的作品吗？
记者：可以啊。
郭敬明：我最喜欢也最满意的是《梦里花落知多少》。这部作品在技巧等很多方面都有很大的进步。比如，情节的安排、语言的运用等，是我个人风格的一个转变。更重要的是，它的装帧和插画是我和我的朋友一起完成的。《左手倒影，右手年华》这本书的装帧和插画也是这个朋友制作的，蛮特别的。
记者：你刚才说《梦里花落知多少》的装帧和插画是由你和你的朋友一起完成的，我们是不是能在《梦里花落知多少》这本书里看到你自己创作的插画呢？
郭敬明：（笑）没有啦。一般是我的朋友负责设计，然后我会在看完他的初稿后提一些意见。我的朋友很厉害，虽然他只上到高三，但已经小有名气了。
记者：介绍一下《幻城》和《梦里花落知多少》这两部作品各自的特色吧。
郭敬明：《幻城》比较特别，它是我的第一部长篇小说，也是我第一次接触奇幻故事。它是我一个全新的起点。《梦里花落知多少》则完全是另一种风格，描写的是现实生活中的青春故事。
记者：虽然《幻城》是一部奇幻小说，但在书中这些你创作的人物中，是否有一些具备人物的原型？
郭敬明：那倒没有。他们完全是我想象的人物。可能一些人物在性格上有一点来自我或者我的朋友们。但基本上都是很纯粹的想象。
记者：你最喜欢哪个人物？
郭敬明：卡索。他是个性格比较饱满的人，可以在他的身上看到许多的性格。我把他作为第一主人公来倾诉，投入的感情也最多。
记者：你刚才说《梦里花落知多少》更贴近现实生活，在这部作品中有没有一些人物原型呢？
郭敬明：有。微微和火柴。他们的原型就是我中学时的朋友。可能会有些夸张和变形，但人物的性格、为人处世和行为举止等方面都有我朋友的影子。
记者：他们有没有读过这部小说？郭敬明：有啊。
记者：看了什么感觉？
郭敬明：他们觉得比以前的东西好，觉得我成长了。（笑，停顿一下）我在创作的时候，也在不断地尝试各种风格。比如，在《梦里花落知多少》这部作品中，我尝试的就是一种痞子风格。虽然结尾有一些沉重，弥漫着悲伤的感觉，但在整部作品中都是很生活化很口语化的叙述，比《幻城》更贴近生活，语言也没有《幻城》那么华丽。
记者：你曾经表示过，希望能为王家卫写剧本？那是什么时候的想法？
郭敬明：高中时吧。那时候人比较小，一直看王家卫的电影，觉得蛮有意思的。自己正好也一直在写点东西，所以就有了这个想法。后来进了大学，开始学影视方面的专业，看的电影多了也就不觉得很特别了。其实，每位大师都有各自的特色。因为我现在读的是影视专业，在拍一些短片的时候会受到很多导演的影响，不过还是比较偏日本的风格多一些。我觉得我还处在一个学习的阶段，需要不断地吸收新的东西。
记者：在你看过的电影中，比较欣赏的导演是哪一位？
郭敬明：岩井俊二。高中的时候开始喜欢他的电影，我看完了他所有的电影，关注他所有的报道，在我的计算机里有一个他的专门文件夹，可以说他是我的偶像。他的电影画面漂亮而且饱满，细节也非常感动人。在他的电影中，没有很曲折的剧情，但他就是能通过一些小细节和小人物来打动你。岩井俊二不算是大师，拿的奖也不多。我觉得他最近的电影《关于莉莉周的一切》与他之前的几部作品相比成熟了很多。叙事更流畅，表达的东西也更深沉……（期间有很长一段时间，两人开始讨论《关于莉莉周的一切》这部电影，甚至细化到电影中一些支离破碎的镜头。差点忘了在做采访，于是删去若干字。）
记者：听了你的这番描述，我觉得你似乎很喜欢现在读的专业，当初怎么会想到来读影视专业呢？
郭敬明：我的第一志愿其实是厦门大学的广告学。不过在读了这个专业后，我的确是很喜欢。有一段时间想过成为一个好导演。不过现在的想法又变了，我可能会考虑和几个朋友一起创业，开一个广告公司，做一些其他方面的事情，不一定做纯粹的艺术。做导演只是一个理想吧。
记者：在你开始有了成为一个好导演的想法的时候，有没有想过自己拍一部电影？有没有想好题材？
郭敬明：想过。就是一个很简单的主题，是一个发生在16～20岁区间里的青春故事。不过只是一个想法。
记者：我们的话题围绕电影好像太久了，还是回到你的文字吧。你是在什么时候对写作开始感兴趣的呢？
郭敬明：高中的时候吧。我中学的班主任对我一直很不错，也一直鼓励我写作投稿。我那个时候开始写一些东西，《幻城》就是我高三时候创作的。
记者：还记得自己第一篇文字变成铅字的时间吗？有没有稿费，怎么花的还记得吗？
郭敬明：小学二年级。写了一篇报道学校活动的文章，大概500字。题目不记得了。这也是受我小学语文老师的影响，她一直鼓励我投稿。稿费大概是十五块吧，用来买书了……（采访到这里的时候，中间出现一个小插曲。有一位男生跑来问郭敬明要签名。）
记者：这是第几次有人要签名？郭敬明：（笑）不知道是第几次了。
记者：写作是你生活的一部分还是别的？有没有想过靠写作谋生？
郭敬明：写作是我生活中很小的一部分。我会写，可能会靠这个带来利益。但我不可能把它看成是自己谋生的手段。它只是我的兴趣和爱好，在我工作之余和做别的事情之余，我会写我内心想要表达的东西，如果有我就写，没有我就不写。如果写作带来的利益是附加的，那么我是不会为了追求这个利益去写的。
记者：我们换个角度来谈这个问题。有些人不是靠写作谋生，他们只是觉得和写作无法分离。即使不靠它来谋生，也希望一直这样写下去。你属于这一类人吗？
郭敬明：我不是。写作在我生活中占到的是一个微不足道的地位。我现在更喜欢的是电影。
记者：对你最具影响的作家和作品有哪一些？他们带给了你哪些东西？
郭敬明：苏童和许佳。苏童所有的书对我影响都蛮大的，还有许佳的《我爱阳光》。苏童带给我的是一种文字上的感觉，还有他的一些想象力和揣摩人的能力。许佳的《我爱阳光》带给我一种很真切的感受。她在书中描述的是高中生活，而我在读到这本书的时候正好也是高中，所以能引起共鸣。
记者：你觉得什么时候创作最有灵感？
郭敬明：晚上吧。说不清楚，就是一种状态。
记者：能透露一下你的创作习惯吗？
郭敬明：我一般是搭好一个整体的框架，情节和一些细节都安排好，然后开始慢慢地往里填内容。
记者：觉得自己的小宇宙特别强大是什么时候？
郭敬明：（笑）悲伤的时候。或者在我每次做一件事情最开始的阶段。
记者：有没有对你触动比较大的事情？
郭敬明：没有。（停顿）应该没有。可能是令我触动的事情太多了。
记者：你觉得生活中最重要的是什么？郭敬明：睡眠。
记者：你觉得自己睡眠不够吗？
郭敬明：嗯。因为我很喜欢睡觉。
记者：你那么喜欢睡觉还这么瘦？
郭敬明：（笑）。我一般是想睡就睡，上课上到自己不想听的地方就睡。
记者：除了睡眠，就没有别的了？郭敬明：感情。
记者：你觉得你缺乏感情吗？郭敬明：不缺乏。
记者：溢出来了？郭敬明：嗯。
记者：有没有女孩子写很煽情的情书给你？郭敬明：有。
记者：看了什么感觉？
郭敬明：没什么感觉。（笑）
记者：能描述一下你和父母的关系吗？
郭敬明：他们是全天下最好的父母，我也在做一个全天下最好的儿子。我从小就体弱多病，2～4岁一直是在医院度过的。因为我的这种身体状况，父母已经有权利可以再要一个孩子了，但他们没有这样做。现在很多邻居和认识我的朋友还会开玩笑地对我父母说，这个孩子总算养活了。从小他们就很疼我，很开明。所以我想，我这一辈子都不可能脱离他们，能孝顺他们我感到很幸福。
记者：你是四川自贡人，能为大家介绍一下你的家乡吗？
郭敬明：那是个中等城市，比较舒服。现在离家到上海读书后，有时就很想回去。
父母和朋友都在那里，是很熟悉的地方。因为我从小没有离开过父母和朋友，所以有很强的依赖感。每次回去都觉得很舒服很自在。
记者：对上海的感觉呢？
郭敬明：上海是一个很发达的大城市。她比较漂亮，给人的感觉很年轻很现代。我想，自贡给我更多的是温情，而上海给我更多的是竞争。
记者：是不是感觉有很大的压力？
郭敬明：也不是。可能是自己一直以来都一帆风顺，所以很多时候是自己给自己施加压力。希望自己能在更多的领域里施展自己的能力，而不是局限于文学。
记者：喜欢上海的哪里？
郭敬明：现在都不喜欢。
记者：任何地方都不喜欢吗？郭敬明：是的。
记者：你觉得在上海开心吗？和你在四川的生活相比呢？
郭敬明：还可以。我觉得现在的生活自由度比较高。在四川读中学的时候，学校和家庭会给你很多限定，时常是被领着走路。进了大学后，我就可以自己去做一些想做的事情，也学会自己处理一些事情。很多时候碰到了问题，就必须自己去想去判断，自己去弄明白。大学生活对我的影响是潜移默化的，它是一个逐步累加的过程。
记者：和许多同龄人相比，现在你得到的版税已经能使你自力更生。能透露一下你是如何支配这些版税的吗？
郭敬明：都交给父母存起来了。我想我还是个很传统的孩子，从小都是父母给钱花，一般自己的零用钱花完了就问他们要。现在也一样，我把自己赚到的钱交给他们，他们再定时给我生活费。另外，我用部分版税买了计算机、相机、DV、碟片等设备。不过我并不是个奢侈的人。
记者：我觉得你可以在上海买房子了，哈哈！郭敬明：哈哈，我觉得住宿舍蛮开心的。
记者：好，那我们来八卦一下，如在你宿舍的一次卧谈中，大家忽然兴起让你说说喜欢哪个女孩子之类很敏感很隐私的话题。然后第二天满城风雨……之所以这么假设，因为你已经是这个学校的名人了，也是一个话题人物。会不会出现这种情况呢？
郭敬明：我想不会。我自认我的品行和为人处世都没有问题。我对朋友都很好，和同学们关系都很好。在学校里我从来不觉得自己是名人，他们也从来不觉得是和名人在一起。大家彼此都很真诚。也只有在我要去签名售书或接受采访的时候，他们才会意识到郭敬明是名人。我想我还是个比较低调的人，我始终在追求一种平凡的生活。比如，我上课的时候会悄悄找一个座位坐下，下课后很快离开。我也不太会拒绝别人，如出版社要我签售我就去，读者要我签名我就签。我从小接受的教育就是要有礼貌有涵养。很多时候自己压抑一些，让别人快乐一些，这在我和朋友的相处过程中是很重要的。
记者：你对同是名人的韩寒怎么看？
郭敬明：我觉得挺好的。每个人都会选择各自的生活。我觉得如果他觉得现在的生活是快乐的，那也无可厚非。就好像他选择不上大学我选择念大学一样。也许他觉得社会让他学到更多东西，让他更自由，而我觉得大学让我更自由或者学到的东西更多一些。我想这和个人的选择和价值观有关系，不能说哪个选择好，哪个选择坏。比如，我做医生你做律师，你无法评价谁对谁错。再比如有的人一辈子拍非主流的电影，搞地下乐队和摇滚乐等，而有的人拍一些商业片就能取得巨大的成功。有些导演追求视觉，有些导演追求票房，你一样无法评价。我想这取决于个人的生活态度。我觉得只要觉得这是自己的理想，觉得开心就可以了。
记者：聊了这么久还没告诉你我的名字，给你张我的名片吧。郭敬明：（观察许久）对不起，这个字……怎么念？
记者：哈哈，你也被考倒了……郭敬明：念mi？
记者：聪明！
郭敬明：我看到后面的拼音了。（笑）
记者：采访就到这儿吧，对了，你的帽子挺好看的。郭敬明：谢谢！
（注：本文由小饭采写提供）