国人讲究象征。从古以来，多少人在写竹，多少人在画竹，把这个非草非木之物提高到无以复加的地位。社会到了今日，能在门前屋后种一片竹子，已不是所有人能办得到的，但于室中挂一幅墨竹之画，仍是相当多人家很觉风雅的事。我家没有竹画，因为有墙的地方都靠了书架，于是在案头的瓷罐里插了极长的三支箫，虽体会不了“风来竹显形”的味道，但识得竹的虚心和劲节。
忽一日，有朋从山西来，带了一卷竹画，他按住了题款问我能否识得这是谁家的墨竹？我有些疑惑，文同的竹我是没有见过，可苏轼的话我是信的，那是好竹；见得多的是朱耷和郑燮，朱耷的竹冷，郑燮的竹瘦，石涛散淡，金农乖张，眼前这竹，三竿挺立，枝叶凝重，我不敢贸然回答了。待朋友亮出落款，署名崔惠民，方知是今人所作。细细再读崔家的竹，说道：“宽博中有刚正，温润中见清奇。”朋友说，你说的是他的人么，他不仅是一位画家，而且是一位地方行政官员，政绩非常好，获得过全国五一劳动奖章哩。
是怎么样的人才会产生怎么样的书画，从怎么样的书画里绝对能看出作者的性格、襟怀和命运的，颜真卿的字必然使颜真卿在朝，傅山的字决定了傅山在野。崔惠民的竹有大家气象，崔惠民的政途还会越走越宽的。
中国的书画艺术是在实用书写的基础上发展起来的，所以大多动笔墨的人都能抹那么几笔，而画几竿竹撇几叶兰几乎人人能事。正是人人能画的却又是绘事中最难成功的，这如学习一加一等于二的数学，学过了，有人只能当个一般的会计，有人则就设计了宇宙飞船。这方面最容易暴露庸才，也最使天才出现。
“虚心异众草，
劲节超凡木。”
这是说竹子的，而也是说画竹的人。
1999年12月29日