和画家李世南相识的时候，也就相识了侯志强。世南作画，我与侯执纸，我们互不多嘴，礼以一笑，过后两忘。那是一九八四年的事。世南南徙，西安空疏，以说不尽的世南艺术，竟和侯日渐往来，成了很熟很熟的同志。
画没骨人物画，我是很推崇世南的，平心而论，志强是颇得了世南的精神；现在世南画风大变，而还在西安城里的志强却也绘事长进，画格独立了。
志强人并不安静，走路说话老是紧张，先觉得他的画也毛糙，灵动是灵动，气象不够。但后来发现他属于热情性格，又包裹了一颗时而自卑时而狂大的难老的心，就不敢小觑了他。他吸收性挺强，暗地里思谋与操练，又没有形成艺术上的一种硬壳——如旱天的麦，出土五寸就结穗，蝇头大的穗——所以每过一段时间，他抱一卷画来，都有新意。我为他祝贺，陪他喝茶，看他越来越发稀的头。
他有许多文学上的朋友，能谈得投机，数年来在人格的力量，画的境界上着意提高，这是他脱颖而出的一条原因。当然，文学和绘画是相互独立的艺术，各自有各自构成语言，绘画没有可视形式的构成而只传达一种意念，那只是一种宣传而还不是艺术，但是，如果只在玩笔墨，讲技巧，那更不是艺术了。我不大喜欢有人一生只画一个具体的物象，或许称谓这样“王”，那样“王”，虚誉美丽，却只能沦为小作坊主。志强的画现在已经很耐读了，诚然现在索画的和买画的许多人是不读画的，读不懂，也懒得读。
世南的没骨人物画充满了才气，志强的才气或许不如世南，但他画里有一股涩劲，竭力独立他的人生的体证。目下从事绘事的人太习惯作历史人物图，古时没有照相机，谁知古人美丑肥胖，于是傲骨嶙峋的是板桥，悠坐竹篁的是板桥，卧醉菊丛的是板桥，其实各人在画各人。徐悲鸿的马有君子风，的马是痞子气。志强的画能看出他的苦愁和坚忍。笔墨不放诞而沉稳，意象不壮阔而精妙，可以预测他难以盛极一时，但他极可能闯出一条只属于他的蹊径来。一只鸟落在树上，占据的只是一枝，灿烂在于各自生命的完满。
画坛的折腾，在当今的年月，其程度超过任何艺术门类。这原本是好事，但却苦得许多人随风趋势而丢鞋遗帽。为新奇而新奇的只能落个小家子相来，接受信息而独立思考，以丰富的生活表现自己的体证，宁愿显得愚，大愚者智，这样方有大好作品。我祝志强有那么一日。
1992年1月12日夜