“作者简介”
作者赵善庆（略）
“原文”
枫叶枯，柳瘦丝。夕阳闲画阑十二。望晴空莹然如片纸，一行雁一行愁字。
“译文”
枫叶枯萎了，叶子凋零的柳丝瘦得可怜。懒懒的夕阳将余晖洒落游子客居的楼头。靠着这高楼的栏杆，我眺望晴空，那光洁得如同白纸的秋空啊，一行大雁飞过，那行雁字写满我无尽的乡愁。
“赏析”
《江楼晚眺》是秋思之作，但纯然通过秋天景物的描绘来表达和烘托作者的乡愁。作者的观察点是在楼上，时间是夕阳西下，因之从近处地面的树木直至高远的晴空，都显得苍凉。“枫叶枯，柳瘦丝”，这无疑是写秋景的寻常物料；但“望晴空莹然如片纸，一行雁一行愁字”，则显出作者想像与构思的别致。这令人联想到抒情主人公与家人音信无通，看到大雁便增添几许乡愁和对家人的思念。因之，读完后二句，独立楼头眺望远方的游子形象，便立时鲜明地浮现在眼前。语言凝炼，意境浑圆，虽属小曲，颇类小词。
[双调·落梅风]秋晴
“原文”
秋声定，微雨歇。透疏棂纸窗风裂。孤灯儿似知愁恨切，照离人半明半灭。
“译文”
撼人心魄的秋声停歇了，淅淅历历的雨晴了，风还在吹，吹裂了窗户纸。孤灯啊，似乎懂得我的离愁别恨，半明半灭地照着漂泊者的心。
“注释”
[秋声]大自然在秋天里发出的各种音响。欧阳修《秋声赋》形象地描述过秋声。[疏棂]窗棂，古代多为木质。
“赏析”
《秋晴》是《江楼晚眺》的姐妹篇，它抒写秋雨放晴之夜漂泊者孤独和忧伤的处境。前三句本已写足了秋夜的悲凉气氛，但后二句抒写主人公与孤灯的对话，则使漂泊者的乡思和孤寂更增十分。作者赋予孤灯以人情味，那半明半灭的光亮似乎洞察游子的心灵，安慰着游子的寂寞与无奈。这后二句，当然又表明漂泊者客居无侣，失去任何一位对话者的处境，烘托出游子的孤单，暗寓他对亲情的迫切呼唤。与《江楼晚眺》一样，有相当的艺术感染力，颇具上乘之作的品质。
[双调·水仙子]客乡秋夜
“原文”
梧桐一叶弄秋晴，砧杵千家捣月明，关山万里增归兴。隔嵯峨白帝城，捱长宵何处销凝。寒灯一檠，孤雁数声，梦断三更。
“译文”
梧桐叶落迎来一个晴爽的秋夜，明月下家家户户忙捣衣，砧杵声声，勾起游子无限相思。故乡啊，远隔千山万水，在这层峦叠嶂的白帝城，我如何熬过不眠的长宵。一盏寒灯伴着我，渐入梦乡三更天，忽地被惊醒，却原来天上孤雁三二声。
“注释”
[砧杵]古代妇女捣衣的工具。砧，捣衣石；杵，捣衣棒。捣衣是为了制作冬衣，方法不得其详。[白帝城]在今重庆市奉节县东白帝山上。杜甫漂泊西南时曾滞留此地，白帝城成了漂泊异地的代称，曲中未必是实指。[嵯峨]这里指高峻的群山。[檠]灯架。这里用作量词。
“赏析”
《客乡秋夜》属“秋思”一类，作者客居何处而动乡愁，不得而知。曲中云“隔嵯峨白帝城，捱长宵何处销凝”，似可理解作者此时正滞留白帝城，但也未必。因杜甫漂泊西南期间曾客居此地，写下许多充满乡愁的著名诗篇，如《秋兴》（其一）云：“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧”。白帝城遂成为漂泊异乡的代称。赵庆善此曲的构思和题旨当受到杜诗的启发。由月明之夜的千户捣衣声，引发他深深的思乡之情，但关山阻隔，归程无期，心绪更为黯然；尤其是寒灯为伴、孤雁惊梦的细节刻画，进一步将他的孤独和乡愁浓化到难以化解的程度，从而产生叩动人心的感染力。
[双调·庆东原]泊罗阳驿
“原文”
砧声住，蛩韵切。静寥寥门掩清秋夜。秋心凤阙，秋愁雁堞，秋梦胡蝶。十载故乡心，一夜邮亭月。
“译文”
捣衣声已渐渐消失，蟋蟀还声声啼呜。驿站的大门紧闭，掩住秋夜的寂寞。帝都日遥，宫阙杳然，我心如秋水，再无意功名。我的愁思寄予南飞的雁阵，我如庄周一般，流年如胡蝶一梦。故乡啊，我日夜思念你已十年，当此邮亭月夜，思你最深切。
“注释”
[罗阳驿]驿站名，在今何处，待考。泊，停宿过夜。驿站，古代设在官道上为过往官员公差歇脚住宿的房舍。[蛩韵切]蟋蟀的鸣叫声动人心弦之意。[凤阙]原指汉代的建章宫，泛指宫殿，这里又指代朝廷。[雁堞]堞，城墙上呈齿状的矮墙，俗称女墙，这里用以比喻雁阵。[胡蝶]用庄周梦蝶典。[邮亭]即驿站。
“赏析”
《泊罗阳驿》是作者猎取功名失败之后，在归乡途中的感怀之作。难以摆脱的人生失意愈来愈沉重的乡思，已搅得独处驿站的漂泊者难以入睡，兼之悲切切的促织声，清凉如水的秋月，更增他惆怅无限。小令着力揭示漂泊者的复杂心绪，字里行间交错着寂寥、迷惘和忧伤。作者连用三个秋字开头的排比句，将作者也许是告别帝都踏上归程时的满腹幽怨一腔悲愤倾泻出来。表面看来他对功名已心灰意冷，但逝去的十年岁月一无所获，恰如秋梦一场，这又怎能不令他慷慨悲凉呢？在科举和仕途失败者的队伍中，这当是一种具有普遍性的心态。
“作者简介”
张可久（1279—约1354）字小山，名可久；又说，字伯远，号小山。庆元（今浙江省宁波市）人。《录鬼簿》将其列入“方今才人相知者”。是元后期杰出的散曲家。今存小令855首，套数9篇，数量居全元散曲家之首。以路吏转首领官，终生沉居下僚，未入仕流，年七十余，犹为昆山幕僚。长住杭州，但足迹遍江南。宁希元先生有《张可久生平事迹考略》，可供参阅。
[黄钟·人月圆]春晚次韵
“原文”
萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。
“译文”
繁茂的芳草铺满原野，天边的云在飞动，夕阳笼罩大地，无限的春愁在其中。回忆起五里短亭的送别酒，回忆起游船里那难忘的相逢，回忆起垂杨边我跨上青骢马，与你道一声珍重。啊，昨夜一番狂雨，一阵东风，听今朝一声鸟啼，看桃花吹尽，不知佳人身在何处。你窗外可有风雨，门前可有一片残红？
“注释”
[短亭]古代于道路上隔五里设一短亭，隔十里设一长亭，供行人休息，又作饯别之所。庾信《哀江南赋》云：“十里五里，长亭短亭。”[骄骢]骏马。骢，青白色的马。[残红]落花。
“赏析”
《春晚次韵》是一首唱和之作，但次何人何作之韵，不得而知。此曲不是率意为之的应酬篇什，而是精心结撰的佳构。作者将对一位佳人的思念之情贯串于全曲的意象刻画。他运用时空交错的手法，将叙写眼前的春晚景物同对佳人相知和分别的情景联系起来，将桃花在风雨中坠落的景象，以及诗人自身对春将归去的伤感思绪同佳人目前的处境加以衔接，造成一种恍惚朦胧的意态，流露出凄婉的情思和淡淡的忧伤。全曲由四组意象组成：前二句，抒情主人公站立夕阳余晖中，眺望原野芳草和天边乱云，勾起对往事的回忆；接着三句叙写与佳人别离，追忆中显出情意绵绵；往下三句，是抒情主人公由傍晚、入夜至次日清晨对风雨骤然气候的感受；最后三句，由眼前所见桃花狼藉，联想到佳人的处境，这既有惜春之意，更多的是对佳人的担忧，担心她像风雨中的桃花一般受到摧折，怜红惜玉之情宛然。总之，作者透过这四组意象，将一段似将成为过去的恋情包藏得极为细密。这表明张可久散曲的词化倾向较之前人更甚。