自1977年问世的《星球大战》系列影片，至今仍是全球影迷的至爱。影片讲述了杰迪武士的后代帮助共和国参议员丽亚公主摆脱帝国总督的追击，击溃杀人武器死星，并最终加入到反抗军行列的故事。即使撇开那令人眼花缭乱的特技制作不谈，影评界对该片也始终存在着两种评价：一方面的意见认为该片华丽的外表掩饰不了主题的陈旧，就像是古罗马时代的宫廷争斗片……于是整个故事就变成农夫小伙子在圆桌武士的帮助下，击败邪恶的大主教，帮助善良贵族登上王位的故事。而且极具象征意味的是，影片中的杰迪骑士并没有使用激光枪等明显的未来武器，而是使用光剑这种复古的武器。另一方的意见认为，《星球大战》向我们展示了在未来科技的高度发展中，人类社会的政治、人文以及发展等却并没有质的变化，贪婪、势利、恐惧、争权夺利等种种人性的弱点都依然存在。
（佚名）
《星球大战》与美国文化
《星球大战》不仅仅是一部电影，它更是美国文化的象征。英国人麦克雷在其著名的《2000年的世界》一书中指出：“美国的优势和大国之尊，既不表现在天然资源的丰富，也不表现在经济规模的强大，甚至也不表现在政治影响的广泛，美国强权最为隐秘而且最具杀伤力的表现在于文化上的扩张和渗透能力。”
《星球大战》就是一系列集美国文化的扩张和渗透能力之大全的电影。在它当中集中使用了最先进的高科技电脑及数字制作手段，创造了一个前所未有的太空世界，它对宇宙中的星系、文明、生物的描述，它所创造的各种奇形怪状的外星人与航天器，它所表现的波澜壮阔的太空场景和星球大战场面，确实超出常人所思，非一般科学技术所能表现，不能不说是一种梦幻般的视觉奇观。
但是我们还必须看到，《星球大战》是一部贴着鲜明的美国标签的电影，美国人的政治、经济意图以及所谓的美国精神是这部电影立身的基础与灵魂。《星球大战》对太空秩序的描绘，对崇尚武力解决争端的崇拜，对美国英雄式的太空武士维护“太空正义”的极度渲染，其实就是美国在现实地球上推行霸权外交，搞强权政治，用武力解决问题和干涉他国内政的生动写照，当然，这一切是在“正义”的前提下进行的，这一“正义”是典型的美国式的正义。
但综合来看，《星球大战》仍是一系列表现了人类智慧和科技进步的电影。《星球大战》的成功，在于它十分擅长运用最先进的科学技术，在于它非常会讲故事，在于它有相当开阔的文化视野，在于它超常的想象与创新能力，在于它有丰富的情感。
（于瑞）
我意识到我发现了自己。我喜欢拍电影，而且我在这方面做得不错，所以我终于下定决心开始从事电影工作。我被介绍学习电影剪辑，后来我想电影剪辑正是我的天分所在，我猜现在也依然如此。
——乔治·卢卡斯
他把银河系的所有行星都变成了自己手中的模型玩具，在电脑特效性能还没有像今天这样大行其道的年代里，他就用搭建的模型模拟了整个银河系的绚丽。他制造了上千的模型，从飞船战舰到城市空港；他再现了辉煌壮丽的银河帝国，完全脱离了地球引力和想象的束缚：他描摹出光怪陆离的太空星球、穿梭时空的星际旅行、奇形怪状的外星人，还有收缩自如闪闪发光的激光剑；他虚构出关于科幻、关于未来、关于冒险等人类未来的境遇。
乔治·卢卡斯在系列影片《星球大战》之前，没有一个人敢于尝试在银幕上打造一个过分前卫的银河共和国；而在他的《星战前传I》之前，也没有一个人敢于如此大规模引用电脑特效，让一部共有2 500个镜头的电影中，几乎找不到没有数字特效的镜头。这个人就是美国著名的科幻电影大师乔治·卢卡斯，一个真正的开拓者，一位永不停止思想的银幕造梦专家。
1944年5月14日，卢卡斯出生于美国加利福尼亚的一个农场。他的童年生活是在后院的马戏团、嘉年华狂欢和附近公园的赛马场边度过的。从小就对汽车有种近乎疯狂热情的他，在刚刚到达了地方法律规定可以驾车的16岁时，就迫不及待地开起了车。但一次车祸，不仅严重地伤害了他的肺叶，也彻底改变了他的一生。他意识到生命的有限，要把握剩下的生命。不久后，一位伙伴劝他参加USC电影学院的入学考试，因为那里可以一边继续写作一边尝试摄影。也正是这样的几句劝告，最终改变了卢卡斯的一生。在顺利地考取了电影学院后，卢卡斯开始逐渐把自己的兴趣从最初的写作转移到了电影方面，其创作的短片也赢得了几个电影节的奖项。这些经历给了当时的卢卡斯以更大的信心，使得他把电影作为自己的终身事业和人生目标去追求、去实现。
卢卡斯最初从事的是电影剪辑、调度以及第二摄影师等工作，直到1970年才在一个很偶然也很难得的机会里，拍摄了自己策划已久的第一部专题影片《THX 1138》。此后，他先是在加利福尼亚成立了自己的电影公司，接着又在1973年与别人共同创作、导演了影片《美国涂鸦》。
当然，这还不是卢卡斯最为辉煌的时刻。到了4年之后的1977年，当20世纪福克斯公司大着胆子投入上千万美金，用于拍摄《星球大战》这一世界电影史上最为著名的科幻史诗系列片的第一部影片时，一切出现了本质上的变化。在一个只邀请了数位好友参加的试映会上，当几乎所有人都对当时后期制作还尚未全部完成的《星球大战》大加抨击时，只有斯皮尔伯格目瞪口呆地叫道：“这太棒了！乔治，它的票房肯定能过亿！”也许包括卢卡斯在内的所有人都把斯皮尔伯格的话当作了一句玩笑，但《星球大战》一经上映，确实引发了轰动性的效应，仅当年在美国国内的票房收益就达到了7.27亿，而它也从此成为美国历史上最卖座的影片，直到5年后才被斯皮尔伯格的《E·T外星人》取而代之。此外，《星球大战》还在当年的奥斯卡奖评选活动中一举夺得了7项大奖。
至此，卢卡斯终于迎来了自己在电影事业上的第一个巅峰。借着这一大好形势，卢卡斯又和别人合作编写了《帝国反击战》和《杰迪归来》两部“星战”系列续集影片的剧本，并且担任了执行制片。1980年，他又与他人合写了影片《印第安纳·琼斯》（《夺宝奇兵》）的故事，并再次担任了执行制片人的职务。
此后的卢卡斯，一直选择了一种半隐退式的制片人的生活，而不是像他的好友斯皮尔伯格那样继续着自己的导演生涯。尽管全世界数以亿计的影迷强烈要求，他也只是在将近20年的时间里才先后推出了《星球大战》系列的3部前传影片，但这对于那些死心塌地的“星战”迷们来说，又如何能够安慰他们等待了太久的心灵呢？看来由这一系列影片构成的历史上最伟大的美国梦，真的很难再有醒来的那一天了。
《印第安纳·琼斯》：强强联手的产物
卢卡斯构思《印第安纳·琼斯》这一系列冒险故事的时候，曾经希望菲利普·考夫曼担任影片的编剧和导演，但是考夫曼要去拍摄一部克林特·伊斯特伍德的电影，所以卢卡斯就先去制作了《星球大战》。在《星球大战》上映的那个星期，卢卡斯和斯皮尔伯格一起在夏威夷度假时谈起了这部影片，斯皮尔伯格当时希望能够拍摄一部007电影，但是却被制片厂拒绝了，于是卢卡斯便声称自己手里有一个比007更出色的创意，然后详细解说了自己想象中的《印第安纳·琼斯》，并问斯皮尔伯格有什么看法。斯皮尔伯格上钩了，他回答了一句：“我想当这部影片的导演。”
于是，斯皮尔伯格跟卢卡斯这对最佳组合，就这样给世界带来了一系列的最为出色的冒险电影。