下片，进一步以花开花谢，比喻人的聚、散，说明人的长时间聚首不易，因此，应当留住，此其一；继则，花谢了，来年可以再开，那么牡丹花开时，人又在何处相逢呢？说明“别时容易见时难”，揭示出人别易会难的主旨，所以，应当留住，此其二。这样由景到情，以花喻人，以事喻理，一再陈词，层层深入，精心铺叙，情意十分殷切。
这首词的语言明白如话，对后人颇有影响，词中“三分春色二分愁，更一分风雨”句，则为苏轼《水龙吟》“一池萍碎，春色三分，二分尘土，一分流水”，及贺铸《青玉案》“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的蓝本了。
采桑子
欧阳修
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤。隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪。惊起沙禽掠岸飞。
这首词细致入微地描写荡舟湖上的见闻，把大自然中的千姿百态尽收词里。有声有色，音韵和谐，典雅幽美，不失为山水词中的珍品。
前半片写荡舟湖面，探寻幽胜。第一句“轻舟短棹西湖好”，“棹”或写作“擢”，划船的短桨。轻便的小舟，短短的木桨，浅浅地划破湖面，徐缓自如地向前，西湖美景令人赞叹。第二句“绿水逶迤”。一个“绿”字，报告了春天到来的信息，古代画家论水有四时之色，认为“春水微碧，夏水微凉，秋水微清，冬水微惨”，绿水，应是春日的象征。碧绿的湖水曲曲折折连绵逶迤，小舟在绿水之上自然地蜿蜒前进。第三句“芳草长堤”，船儿靠近了长长的湖堤，春来草长，堤岸上长满了茂密的青草，船上游人仿佛嗅到了春草的芳香；堤上的青草与湖中绿水交相辉映，使春光更为浓郁。绿水、长堤、芳草本是静止的景物，但在轻舟短棹的划动下，却充满了生气，只觉它们都在眼前晃动。第四句“隐隐笙歌处处随”，“笙”，是古代一种管乐器名，大者日竽，小者日笙，可以吹奏出各种动人的曲调。这句话的意思是，笙歌之音贴着水面隐隐传来，不管船到何方，那优美的曲调都不高不低、不远不近、不疾不徐地追随着小船。春天给万物带来了一片生机，到处都响起春的颂歌。
后半片刻意描绘船行湖面的动作，抒发尽泛舟雅趣。第一、二句“无风水面琉璃滑，不觉船移”，天上没有一丝风，湖面水波不兴，像琉璃一样平滑，坐在船上的游人一任小舟在琉璃面上移动，想像十分奇特。这里动中有静，静得连船动都浑然不觉。然而就在这静中也有动，游人正忙于捕捉目不暇接的湖上风光，深深被奇美的大自然所陶醉，所以才“不觉船移”。第三句“微动涟漪”，尽管游人不觉，但船到底还是在移动，船过之处湖面上荡起了微波细纹。从“水面琉璃滑”到“微动涟漪”，又是由静到动的描写，句句自然、生动、奇特、真实。末句“惊起沙禽掠岸飞”又别开一幅动人的画面：游船划破了平静的湖面，荡起了微波，惊动了一群浅滩上栖息的沙鸥快速地避开来船、飞向湖边，失措地用翅膀拍打着堤岸。谁曾想到，这水乡常见的景象，进入词人笔下竟会产生如此强烈的效果，在一片寂静的湖面上，忽然之间出现了群鸥乱飞的奇观，在绿水上、在蓝天下、在半空中，扇动着无数灰色的翅膀、闪露着雪白的翅下的腹衣，有的俯冲、有的斜飞、有的盘旋、有的掠岸，这是画，是诗？是真实的形象，还是水中的倒影？作者把神奇的大自然的一片剪影缀入词尾，把春光景色的描写推向高潮，淋漓尽致地反映出一种悠游率性、自得其乐的情趣。
采桑子
欧阳修
群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。
欧阳修晚年退居颍州时，写了十首《采桑子》，在词的前面《西湖念语》中，叙述了他当时的恬恬心情。
这首是十首《采桑子》的第四首。百花凋谢，落红满地，表现在古人的诗词里，多是触绪牵情，无限伤感。可是在这，欧阳修竟一反往常，他说：“群芳过后西湖好”。群芳过后西湖有什么好呢？这真使人费解了！我们知道：“春深雨过西湖好”，那是因为：“百卉争妍，蝶乱蜂喧，晴日催花暖欲燃。”作者还说过：“荷花开后西湖好”，那是因为：“载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。”可是像现在这样：“狼籍残红，飞絮漾漾，垂柳栏干尽日风。”也就是说，落花遍地、漫天柳絮、迷迷蒙蒙，而在这有着垂柳栏干的地方，却整日刮着风，无休无止！那么，这“群芳过后”的西湖，又有什么好呢？
本来，春已过去了，但这时诗人仍觉得“西湖好”。
后来等到“笙歌散尽游人去”，才顿然感觉“春空”，春去后的空虚寂寞猛然扑到心头上了。由此可见，西湖的“好”，实际上和“群芳”之过与不过，关系不大，而一切倒是在于“游人”之去与不去。就是说，只是由于“游人”的去，人的思绪才发生了急剧变化，突然感到“春空”。这里用了“始觉”二字，是值得寻味的。
“垂下帘栊”，看来并非得已，而是由于“始觉春空”的缘故。可是在“垂下帘栊”之后，忽见双燕归来，细雨漾漾，它们或“软语商量不定”，像亲密地说着情话；或“爱贴地争飞，竞夸轻俊”，愉快地双双飞行——此刻，这美丽、灵巧的双燕不由取代了“游人”的位置，一阵喜悦蓦地掠过心头，所以最后诗人仍然感到“西湖好”。
如果再深一层看，这细雨漾漾中的双燕，或许掀起了诗人感情的波澜。燕语呢喃，虽然是谁都听不懂的，但像对其他有生命的无生命的万千事物一样，诗人却常认为它们会了解人的苦闷或欢乐。“双燕来时，陌上相逢否”（欧阳修《蝶恋花》）？她希望这双燕能告诉她离人的信息。“罗幕轻寒，燕子双飞去”（晏殊《蝶恋花》）。孤独的闺中人又觉得这燕子是多么无情呵！同是托燕传情，但与以上这些写燕相反，欧阳修在这里传的是欣慰之“情”，所以虽“群芳过后”，他仍觉得“西湖好”！
这首词通篇写景，而于景中见情。反映的虽是个人生活感受和刹那间的感情波澜，但写来文字清隽疏澹，初步摆脱了宋初词坛上还有遗响的“花间”习气，也比那些充满着淡淡哀愁的南唐词，意境开阔。它明白如话，却禁得住咀嚼，说词至欧阳修“风尚为之一变”（冯煦语），亦不是没有根据。
采桑子
欧阳修
画船载酒西湖好，急管繁弦。玉盏催传。稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下，空水澄鲜。俯仰留连。疑是湖中别有天。
上片描绘载酒游溃时船中丝竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛。下片写出酒后醉眠船上，俯视湖中，但见行云在船下浮动，使人疑惑湖中别有一番天地。这里形容湖水的清澈，是颇为形象的。
开头“画船载酒西湖好”，点明欢宴的地点，在颍州西湖的船上。作者与颍州有着特殊的感情，这是他早年，因支持范仲淹进行政治革新，上书分辩而遭贬谪之处，也是他晚年归隐之地。“西湖好”一句，倾泻了胸中赞美之情。“载酒”写出他与友人的宴游之乐。“急管繁弦，玉盏催传”，是对欢宴的具体描写。“玉盏催传”写酒杯频频传递，勾画出了朋友们举杯畅饮的情态。“稳泛平波”既写湖面上无风无波，又写扁舟从容荡漾，从而表现了游者逍遥闲适的心情。“任醉眠”使词人酒醉之后笑傲湖山之态跃然于纸上。
作者在这里所写的游宴西湖之乐，与《醉翁亭记》
所写相通。表面上写自己闲适的生活、悠然自得的心情，实际上反映了作者仕途坎坷后寄情山水、排愁遣忧的生活态度。他早期在“庆历之争”时，支持革新派范仲淹等人与保守派吕夷简等作斗争，因而遭到贬谪，先任滁州太守，后迁扬州、颍州为知州。他在地方官任上，依然关心国事，同情人民疾苦，有一些政绩，为民称颂。晚年他又反对王安石的“新法”，政治上偏于保守，所以在王安石当政时期，也颇为失意。因此在上片里所表现的“稳泛平波任醉眠”，恰是他晚年厌倦政治斗争、希冀平和、寄情山水的心理写照！
下片词人描绘出一个晶澈空灵的美好境界。“行云却在行舟下”，以细致入微的观察、十分新颖的笔墨勾出了碧天白云倒映在清澈的水波上的画面，倒影是动的，“行”字点明了这一点。这“云”的倒影之动，不仅因为行云变化，而且由于诗人是乘船来看“云”的倒影，是水动舟移的结果。一个“却”字强调了画面的奇丽——本是蓝天的白云，反而在湖面的“行舟”之下，如此则提醒了读者，作者写的是水中所见。而“空水澄鲜”是进一步描绘了水的清澈、空明。在这澄澈如洗、倒影如画的湖面上泛舟，怎不令词人流连忘返呢？“俯仰”写出了游者俯身视磐水涟漪，仰卧观行云舒卷，极其逍遥自在的神情。“留连”表现了寄情山水、十分惬意的心境。“疑是湖中别有天”含蓄地寄托了作者的理想。
首句“西湖好”是统领全词的，下面分别渲染这个“好”字：画船载酒，稳泛平波，空水澄鲜，别有洞天，使人俯仰留连，乐而忘返。写出作者与友人的洒脱情怀。这也就是本词所揭示的主题。
采桑子
欧阳修
清明上巳西湖好，满目繁华。争道谁家？绿柳朱轮走钿车。游人日暮相将去，醒醉喧哗。路转堤斜。直到城头总是花。
这首词着意描绘了清明节春游时，西湖岸边的盛况。前半片写出了踏春游人纷纷涌向西湖岸边的情景。首句“清明上巳西湖好”，“上巳”指农历三月的第一个巳日，三月上巳这一天，是古人游春踏青的节日。这时的西湖景色分外美丽，是人们游赏的最佳去处。次句“满目繁华”，放眼望去，车水马龙，艳装春服，熙来攘往一片繁华景象。第三句“争道谁家”，即“谁家争道”，那是什么样的人家在拥挤的湖岸边，为竞先穿过而发生口角？如果说这个小穿插为西湖的繁华景象更增添了几分热度，那么第四句“绿柳朱轮走钿车”就进一步为明丽画面，又涂上了一笔浓彩。“朱轮”，是涂着丹红油漆的车轮；“钿车”是镶嵌着金丝花纹的轿车；钿车闪着耀眼的金光在翠绿的垂柳下穿过，鲜红的车轮轻轻地辗着如茵的青草，多么鲜亮的色彩，多么堂皇的气派！这既是一个不可多得的细节描写，又为前面的“满目繁华”做了注解。这里，作者对西湖风光没有作正面描绘，但从游人竞来湖上，更巧妙地映衬出了西湖是那样活泼迷人，充满青春的魅力。
后半片写日暮游人离去的情景。起始两句“游人日暮相将去，醒醉喧哗”，意思是说：天色近晚，畅游了一天的人们相随着陆续离去，有的人与好友野宴，已喝得醺醺大醉。但不管醒的、醉的，都兴致未减，歌声、笑声、高谈阔论声不绝于道。第三句“路转堤斜”这是一个远镜头的拍照。极目远望，前方的路径曲折婉转，前方的湖堤也仿佛由笔直变得歪斜了，纷纷向城里散去的游人渐行渐远，在路上、在堤上拉成了一条人的长龙。末句“直到城头总是花”，这里一方面描写自然实景堤路两旁全是盛开的鲜花；另一方面是说游人披着一身春天的气息、带着枝枝束束的春花，心满意足地回去了，从堤岸到城头那长长的人流里“总是花”。“总”字在这里作“全”、“都”讲，这句话带着明显的夸张色彩，但它却又一次从侧面着墨点画出了西湖的美，正面突出了清明游春的主题。
该篇语言风格质朴无华，选材如“争道”、“喧哗”，游人带花回家等也极平常，句句都似平铺直说，但当作者把这些景物自如地驱赶到读者跟前时，构成的场面却是那样声色兼备、热烈壮观。
采桑子
欧阳修
天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠。应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾。人在舟中便是仙。
这篇词作描写西湖的天容水色，尤其着意刻画了一幅如幻如梦如诗如画的西湖夜景。
前半片用烘托手法，使静景与动态自然和谐，相得益彰。首句“天容水色西湖好”，“容”指容貌，云为天之容貌；“天容”，就是指万里晴空上飘动着几片、几缕白云。“水色”，水本透明无色，但清澈如镜的水中映入天光云影就成了水色。“天容水色”囊括了西湖湖面上下动人的风光。第二句“云物俱鲜”，“云”指天上云朵的千种幻姿，“物”指水中倒映出的诸般景色，是那样鲜亮。从意思上为第一句作了很好的补充。第三句“鸥鹭闲眠”，游人多处，水鸟理应惊飞，但在作者笔下沙鸥与鹭鸶鸟却安闲地睡着，这就有意无意地为西湖蒙上了一层静谧的薄纱，呈现出一种沉静的美。第四句“应惯寻常听管弦”，“寻常”，即平常，这里指出：在游乐胜地西湖栖止的水鸟，对游人如云、画船如织、管弦齐奏的场面，早已司空见惯，那高歌浅唱、丝竹急缓反而催动了它的安眠。这句为前句作了很好的注释，并把西湖静的美与动的美巧妙地勾连起来。手法上是以静衬动、动静参差，将自然界鸥鹭的安睡与人间的笑歌一对小小的矛盾，处理得十分和谐得体。