减字木兰花题雄州驿
蒋兴祖女
朝云横度，辘辘车声如水去。白草黄沙，月照孤村三两家。
飞鸿过也，百结愁肠无昼夜。渐近燕山，回首乡关归路难。
上片写作者被掳北去，沿途的所见所闻。开头两句写作者被掳后从阳武出发的情形。“朝云横度”，这句写景，交待了出行的时间是在清晨，天气又阴云横飞密布，十分恶劣。这是对自然天气的描绘，也是对当时政治形势的暗喻。“横度”两字，勾出惨淡的画面，渲染了阴郁的气氛，表达了作者被掳背井离乡的痛苦情怀。“辘辘车声如水去”，引杜牧《阿房宫赋》：“雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所也”的文意，表达了作者乘敌囚车，离乡北去，不知所往的无限伤感的心情。并以“如水去”的生动比喻，写出此行北去，永不会回返的悲痛心境。“白草黄沙，月照孤村三两家”，是途中所见所闻。前句写白天所见。“白草”引岑参《白雪歌送武判官归京》：“北风卷地白草折”的诗意，既点明时值肃杀的秋天，又描绘出敌军烧杀掳抢，所留下的杂草荒芜，一片荒寒。“黄沙”引岑参《走马川行奉送出师西征》：“平沙莽莽黄入天”句意，极写敌区北国的荒凉景象。“月照孤村三两家”，则写的是晚间所见，使人更感到凄凉悲哀了。这里，不仅描绘了敌区战乱的荒凉景状，而且暗示了作者被虏北行的悲苦心情。
下片继续写行程中所见所思。作者在被押途中，正处于极度愁苦之际，忽然，抬头望见南飞的北雁，而自己却是在离乡北行，这怎不令人悲痛欲绝！“飞鸿”虽可以给亲人传书，然而此时此刻，父母、兄长均已丧亡，无家可归，无处投书，这深哀巨痛，难以诉说，只好“百结愁肠无昼夜”了，真是日也愁、夜也愁，“恰似一江春水向东流”了！“渐近燕山”，说明越走距敌国京师——中都（今北京市）越近；“回首乡关”四字突出了怀国思乡的强烈感情；“归路难”表达了作者深沉的亡国丧家之恨。对一个爱国女子来说，身为敌掳，失去自由，难以再回故国，再见家园，该是多么痛苦啊！
临江仙怀归
洪皓
冷落天涯今一纪，谁怜万里无家。三闾憔悴赋怀沙。思亲增怅望，吊影觉敬斜。兀坐书堂真可怪，销忧滞酒难赊。因人成事耻矜夸。何时还使节，踏雪看梅花。
首句“冷落天涯”倾吐了金人对待邻邦使臣的苛刻。“今一纪”到现在已十二年了（一纪，古代以天干地支纪年，从甲子开始，再到甲子，刚好六十年，以十二地支一轮替，六十年恰为五纪）。这三字，一是说明被扣留的时间长，二也告诉读者创作此词的更为具体的时间，应为绍兴九年（1139）。
“谁怜万里元家”，谁能关切到我在遥远的国外遭受孤单寂寞侮辱的境遇呢！这句是含有怨恨的情绪。洪皓被扣十二年中，南宋王朝既未提出抗议进行交涉，也未做任何营救的行动，好像完全把派出去的使臣忘了似的，所以作者要呼喊“谁怜”了。
“三间憔悴赋怀沙”，“三间”，官名，屈原为楚怀王之三间大夫。洪皓在这里引用屈原的典故，寓意极深。他一方面以屈原自比，显示他有像屈原那样不屈不挠的爱国精神。“思亲增怅望”，在落寞的境界中，因思念母亲，更增添了南归故国的向望。“吊影觉敬斜”和影子互相问答的时候更觉空虚、寂寞。“吊影”，用李密《陈情表》“茕茕孑立，形影相吊”的典实，就是说孤单得身旁没有别的人，只有和自己的影子互相问答。在孤独的时刻就感到格外空虚。“敲斜”像敬器那样斜着。敲器，古代的一种液体容器，可能是酒杯一类，不装东西时斜敬着，装一半时就平正了，装满了就会倾覆。这里与孤独之义的“吊影”配合，可引申出寂寞空虚之义。
下片“兀坐书堂真可怪”，高高地独坐在书堂内想想实在疑忌。“可怪”，是作者当时的剧烈的思想活动，他怀疑南宋******，实在不明白统治者们在干些什么，皇帝被囚禁，使臣被扣押，竟然一筹莫展。他害怕金国给他做官逼降，害怕金国见他不屈而杀掉他，使他不能实现归国的愿望。
“销忧缔酒难赊”，为了消除忧愁而拼命喝酒，但也无法缓解。此句是承接上句之“可怪”的。由于上述的疑忌而产生忧愁，而这种忧愁又无法解决，只好借酒销愁，结果不仅没有“销”，连稍微缓解一点也办不到，就是说“借酒销愁愁更愁”了。
“因人成事耻矜夸”，依靠别人帮忙去取得事业上的成功，不值得骄傲和夸耀。洪皓在金国，念念不忘国家的复兴，常把金国的重要情报，通过北来的议和使者和间谍，提供给宋高宗。他的这番努力，都是通过别人代办的，所以说“耻矜夸”。末尾两句是作者表白有朝一日回国以后的打算。“何时还使节”，意即什么时候能回国交差。回国以后如何呢？“踏雪看梅花”，在雪地里欣赏梅花。意思是说不再当官了，还是隐居过平静的日子算了。
忆王孙
李重元
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。
这是一首描写“闺情”的词。它成功地运用了借景抒情的艺术手法，表现了真挚的感情，有声有色的描绘出一个闺中少妇思念丈夫的情景。
首句“萋萋芳草忆王孙”，巧妙地运用了西汉刘安《（招隐士）赋》中的“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”两句话，点明闺中女子忆王孙的时间，是芳草萋萋，即绿草茂盛的晚春。在这样的季节，“柳外楼高空断魂”，登上窗前柳枝轻拂的高楼，凭窗远眺，思念远出不归的情人，不是令人魂销肠断吗？更何况“杜宇声声不忍闻”，“杜宇”，即杜鹃，又名子规，古蜀国帝王名，死后化为杜鹃，鸣声凄厉，能引起人们思念亲人的情感。唐白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。”在这样的氛围中，少妇思夫和孤寂的心情，也就浮现纸上。
末尾“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”快要黄昏了，凄风苦雨，这位少妇害怕雨点拍打梨花，不忍残花落地，于是，关闭了窗户。渲染出黄昏时分凄凉的气氛。这一动作，微妙而又含蓄地描绘出少妇寂寞愁苦的伤情离绪。
贺新郎春情
李玉
篆缕消金鼎，醉沉沉、庭阴转午，画堂人静。芳草王孙知何处？惟有杨花糁径。渐玉枕、腾腾春醒，帘外残红春已透，镇无聊、殢酒厌厌病。云鬓乱，未饮整。
江南旧事休重省，遍天涯、寻消问息，断鸿难倩。月满西楼凭栏久、依旧归期未定。又只恐，瓶沉金井。嘶骑不来银烛暗，枉教人、立尽梧桐影。谁伴我，对鸾镜？
金炉里香烟袅袅上升，盘旋缭绕，似篆体形的字。这是深锁闺房“醉沉沉”的人之所见。这时，庭院里树木的阴影拂过纱窗，往西稍稍偏斜了。“画堂人静”正面点出人物。
“渐玉枕、腾腾春醒”从方才的“醉沉沉”而仍有所感觉来看，她是因醉而假寐。说“腾腾春醒”，是指醒后的情态，与“醉沉沉”上下呼应。彼时既有“芳草王孙知何处”的惆怅，梦回春醒，这种感受岂不更深？感情的潮水将掀起更大波澜，或许还是“醉沉沉”的好。
“帘外残红春已透”落红满地，春已深了。其实这句犹如前面的“杨花糁径”，为什么接连不断地重复春天归去呢？因为春老花残，闺阁中人总感到自己的青春易逝，红颜将老。从这些重复的写景中，将人的感情描摹尽致，但字面上却“不着一字”。
“镇无聊、滞酒厌厌病。”前面的景物描绘，无不寓有一个“情”字，但是直到此刻女主人公的感情才喷涌而出。“镇”，是久或长的意思。说镇日无聊，即总是处于愁闷中。“赚”，本是困极的意思。“殢酒厌厌病”。是因心里烦闷而借酒浇愁，是“举杯销愁愁更愁”，身体愈觉困慵、无聊至极，仿佛是生病了。总之，这句极写心绪烦闷，百无聊赖。因此“云鬓乱，未饮整。”云鬓未整，这里用了一个“饮”字，这个字的意思是想做什么事而终于未做。这样写更加重了“镇无聊、殢酒厌厌病”的程度。
转入下片，则完全是女主人公的自我抒情了。
“江南旧事休重省”，这句劈空而来，却启开了女主人公的心扉。江南是美丽的，在这风景如画的地方的“旧事”，该是一段旖旎温馨令人难忘的岁月吧！非不愿“省”，因为虽“省”也无补于事了。接着，直言不讳地道出了底蕴：“遍天涯、寻消问息，断鸿难倩。”她曾经打探过他的消息，而且是寻遍天涯海角，可结果却是“断鸿难倩”，音信杳然。
“月满西楼凭栏久”，她悄悄登上西楼，独自望着银色的月光洒满大地，痴痴地看着、想着，“依旧归期未定”——他大概正想着回来，只是日子还没有确定，所以鸿雁没有传来书信。这是她西楼凭栏已久时的痴想。情况是否如此，看来并无把握，于是她又陷入揣想中：“又只恐。瓶沉金井。”虽然“瓶沉金井”的想法已非一次，但她还是要听，还是痴情地望着，直到“银烛暗”，夜很深了，“枉教人、立尽梧桐影！”梧桐影尽，是由于“月满”而落，天将破晓了，可她一直就这样痴痴地望着、听着……“谁伴我，对鸾镜？”这是一声痛彻肺腑的深沉的哀鸣！
鹧鸪天别情
聂胜琼
玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关曲，别个人人第五程。寻好梦，梦难成。有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。
上片，写别时情景。侧重写“别”字，内容与王维诗暗合。王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”阳关在甘肃省敦煌县西南，地在玉关之南，故曰阳关。为出塞必经之地。古人以此诗配曲。抒写离情别绪的曲子，称阳关曲。聂胜琼的这首词，即与此曲意相合。首句“玉惨花愁出凤城”，三句“尊前一唱阳关曲”，凤城（京城）、渭城，同写离别之地；次句“柳青青”写别时；三、四两句，“尊”、“酒”、“阳关”，同写别宴。运意用词，全然一样。
下片，写别后凄伤，侧重写“情”。深摹情状。始则，欲“寻好梦”，而“梦难成”；终则泪湿枕衾，辗转达旦。妙在用雨作衬，情更凄悲。枕前、阶前，一窗之隔，而雨声眼泪，两下无休。泪共雨长，雨滴心碎，那种离愁，正是“别是一般滋味在心头”。
贺新郎
寄李伯纪丞相
张元干
曳杖危楼去。斗垂天、沧波万顷，月流烟渚。扫尽浮云风不定，未放扁舟夜渡。宿雁落、寒芦深处。怅望关河空吊影，正人间、鼻患鸣鼍鼓。谁伴我，醉中舞？十年一梦扬州路。倚高寒、愁生故国，气吞骄虏。要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语。谩暗涩、铜华尘土。唤取谪仙平章看，过苕溪、尚许垂纶否？风浩荡，欲飞举。张元干这首词与《贺新郎》送胡铨词，历来被认为是代表他词风艺术特色的爱国词作，写得慷慨悲凉，风格沉郁，但表现手法有所不同。这首词上片侧重写景，融情入景；下片着重抒情，抒发词人所感。艺术表现手法主要是“外放”，是直接抒发胸中郁积的忠愤不平之气。
词的开头以作者拖着拐杖，独自登高楼遥望来领起下文，接着对夜景加以铺叙。在静谧的画面上，北斗星悬挂在辽阔的天空，月光倾泻，可以看到烟雾迷蒙的水中一小块陆地。近处因大风不停地吹刮使夜晚的渡口不能开船。还有那一群南来的飞雁露宿在芦苇深处，这是一幅多么冷落、寂寞的秋夜景象！词人写到这里，笔锋一转，从凄冷的境界中抒发自己深切的感受。怅望山河徒然使自己的身影来安慰自己，表现了作者怅惘孤独的心情。而深夜人们正在熟睡，鼻息声像避鼓一样。这句写人们深夜酣睡，寓寄着“众人皆醉，唯我独醒”的感慨。“谁伴我，醉中舞”，作者借用晋祖逖与刘琨夜半同起舞剑的故事，说明除了李纲，还有谁能这样同我情投意合呢？这里由景及情，表达作者想得到像李纲这样坚定抗金的知心人，感情也由开头的平淡而渐趋激越。这二句可谓语浅而情深。
下片联系北宋灭亡，金兵南侵的史实，进一步抒发爱国壮志受到压抑的悲愤。“十年一梦扬州路”，用来指十年前，即建安元年，金兵分道南侵。宋高宗避难至扬州，后至杭州，而扬州则遭金兵焚毁。扬州路，江苏扬州，宋属淮南东路。十年后，宋与金和议已成，主战派横遭迫害，抗金事业没有希望，收复失地成了梦想。如果说，上片大段写景，由景及情，使感情逐步深化，那么，这里“十年一梦扬州路。倚高寒、愁生故国，气吞骄虏”三句，可以说是直抒胸臆了。作者倚高楼仰望明月，想起中原失地至今未能收复，满腔悲愁的感情，再也抑制不住，只有喷薄而出，一点也用不着写景来作陪衬。这里语句虽简单，但用直笔把真实的感情深刻地表达出来，更加强了艺术效果。“气吞骄虏”，多么豪壮的气慨！骄虏，汉代称匈奴为“天之骄子”，这里借指骄横的金兵。
下面作者引用两个典故，借古喻今，抒发抗金的雄心壮志和报国无路的悲愤。“要斩楼兰三尺剑”，是用汉代傅介子的故事。其二是“遗恨琵琶旧语”，用汉代王昭君出塞和亲的故事。紧接着写“谩暗涩、铜华尘土”。这是以物比人，表面写宝剑弃置不用，生了锈，失去了光泽，实际上写李纲等主战将领被摒弃、受打击，英雄无用武之地，同时也把作者的愤愤不平之气烘托了出来。