踏莎行
吴文英
润玉笼绡，檀樱倚扇，绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。午梦千山，窗阴一箭，香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。
上片写人，首三句描绘的是：软绡轻笼着莹润的玉肤，彩扇半遮住檀红的樱唇，绣花圈饰散发出脂粉的幽香。这是从脂肤、双唇和服饰点出伊人的年龄、妆扮与姿态。“榴心”两句，先从石榴红的舞裙暗示伊人歌女的身份，再从鬓发散乱暗示她小睡乍醒的神情。“榴心”、“艾枝”点出端午节令，“空”字、“愁”字说明伊人无心歌舞，不事梳妆的娇态。
下片首两句先写午梦方醒，揭出上片全为梦境。“千山”句用李贺《四月》诗意：“晓凉暮凉树如盖，千山浓绿生云外。”以云外千山形容梦境之遥远悠忽，然而醒后炎阳高照，窗前日影才移一箭之地，又可见午梦何其短促，这又颇具一枕黄粱的味道。接着作者思绪又跃回梦中，“香瘢”句借伊人手腕印痕说明消瘦之甚。“红丝腕”，即以红色丝线系于腕上，这是端午习俗，用以避邪。“香瘢”指旧日红丝系腕所留的印痕，“新褪”指目前红丝直往下褪，表明近来日益消瘦。此是以梦中伊人的瘦损，引出作者因之而生的怜念。
“隔江”两句写雨声惊梦。其中景致，李席《虞美人》上片仿佛似之：“玉栏干外清江浦，渺渺天涯雨，好风如扇雨如帘，时见岸花汀草涨痕添。”极相思
题陈藏一水月梅扇
吴文英
玉纤风透秋痕，凉与素怀分。乘鸾归后，生绡净剪，一片冰云。心事孤山春梦在，到思量、犹断诗魂。水清月冷，香消影瘦，人立黄昏。
词的上片写女主人及其扇的特点。开头二句描写扇的女主人。玉纤，指洁白细柔的手。秋痕，指玉手留下的香痕。素怀，指纯洁的怀抱。这二句意思是：扇上的香痕，来自女主人洁白的玉手；扇上的凉风，来自女主人的纯洁的怀抱。这二句歌咏了女主人形态的娇美，胸怀的纯洁。“乘鸾”三句描写扇的本质。鸾，传说中凤凰一类的鸟。俞陛云《选释》根据“乘鸾”句，认为扇的女主人是道女；杨铁夫《笺释》则认为“乘鸾乃扇中图画”，我们赞成俞说。生绡，指生丝织成的薄绸。净剪，指剪裁干净利落。一片冰云写扇子质地雪白。上片在描写女主人及其扇子的特点时，强调了纯洁、洁白的特点。
词的下片，写扇上的水月梅图画。“心事”二句，着重描写扇上的梅花。孤山，指杭州西湖的孤山。北宋诗人林逋，曾隐居西湖孤山，喜爱梅鹤，终身不娶，世称“梅妻鹤子”。这二句有两层意思。一层意思是以林逋的典故来形容梅花。林逋爱梅终身不娶，道女也是终身未嫁的人，用这个典故作比喻是恰切的。另一层意思，诗魂既指林逋又指词人自己。“春梦”、“思量”这些词语，含蓄地表现了词人与扇主之间曾有过感情联系。如同杨铁夫《笺释》所说：“睹物思人”，“真有不堪回首之意。”“水清”二句，如同俞陛云《选释》所说，是“水月梅合写”。“水清”写水，“月冷”写月，“香消影瘦”，写梅在水月中的倒影。这里写的水、月、梅，也都具有清白、纯洁的特点。最后一句“人立黄昏”，人指词人自己。立黄昏，写出了词人在欣赏扇上的水月梅图画后，思念“乘鸾归去”的扇主，黄昏凝伫的形态。
唐多令
吴文英
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是，系行舟。
词的上片写秋天的离愁。开头二句采用拆字法，将愁字拆为心秋二字。杨铁夫《吴梦窗词笺释》说：“愁字离之则上秋下心，此离合法也，应解为别离之人秋在心上。”这种拆字法或离合法，并不是吴文英的独创，而是继承了前人的用字技巧。俞陛云《唐五代两宋词选释》说：“首二句以‘心上秋’合成‘愁’字，犹古乐府之‘山上复有山’，合成征人之‘出’字。金章宗之‘二人土上坐’，皆藉字以传情，妙语也。”所以，这种拆字法不是一种文字游戏，而是一种借字以传情的艺术手法。
下片写与姬的惜别。年事，我们认为，不是一般地指年纪或年岁，而是具体地指往年的情事。如同杨铁夫《笺释》所说：“年事者，年时之事也，指与姬欢聚时。”花与烟，我们认为也不单纯指自然景象，还兼指烟花女子。这二句意思是：往年与姬欢聚的事像在梦中消逝，那段****也像花落烟消水流般一去不复返。“燕辞归、客尚淹留”，语出曹丕《燕歌行》：“群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方。”这里化用其意境。吴文英另有一首《绛都春》词，用燕代指去姬。本词也是以燕指去姬，客则自指。这二句是写姬已辞别归去，而自己却仍久留异乡。这二句照应上片，写出了“离人心上秋”的具体内容，表明词中的愁，不是一般的悲愁，而是离别之愁。
古香慢
赋沧浪看桂
吴文英
怨娥坠柳，离佩摇蕻，霜讯南圃。漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮。还问月中游，梦飞过、金风翠羽，把残云、剩水万顷，暗熏冷麝凄苦。渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主？露粟侵肌，夜约羽林轻误。剪碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路。怕重阳，又催近、满城细雨。
词的上片写看桂所引起的山河残破之感。开头三句，写沧浪园寒秋的时令特征。娥，一作蛾，指娥眉（娥眉），即女子长而美的眉毛。怨娥坠柳，意思是似娥眉一样的柳叶从柳树上坠落下来，这是写沧浪园陆地上的寒秋景象。佩，身上佩带的饰物。离佩，语出《楚辞·九歌》“遗余佩兮澧浦”，这里指水中。蒺，水草。离佩摇蒺，指水中的植物也摇落，这是写沧浪园水池中的寒秋景象。讯，音信。圃，园圃，这里指沧浪园。霜讯南圃，这句是写白霜给沧浪园带来寒秋降临的信息。“漫忆”二句，写词人天寒日暮游园。这二句化用了杜甫《佳人》诗“佳人翠袖薄，日暮倚修竹”的意境。“还问”二句，追叙往年京城赏桂的印象。月中游，暗用唐明皇游月宫的典故。传说月宫中有桂，故这里以月中游暗指赏桂。金风，秋风。翠羽，指翠鸟之羽，语出曹植《洛神赋》“或拾翠羽”。这里写往年赏桂的事，如梦如幻。“把残云”二句，写今日看桂的感受。残云剩水，指残山剩水，亦即残破的山河。熏，指气味侵袭。麝，麝香，这里泛指香气。词的下片写在沧浪园所产生的亡国之恨。“渐浩渺”四句，写在沧浪园登高望远的感受。浩渺，广阔无边。凌，升，直上。澹，波浪起伏或流水迂回貌。秋澹，这里指秋水、秋波。这四句写词人登上园中山的高处，嘹望广阔的神州大地，但觉秋水无光、残阳下沉，前景越来越暗淡。词中的“残照”，指的是南宋半壁江山也难保的危局。“露粟”二句，由园外转向园内，描写桂树本身。结尾二句，将词的境界由沧浪园扩大到满城。这二句化用北宋潘大临诗“满城风雨近重阳”的意境。重阳，紧扣桂树开花的时节。“怕重阳”有双重含义，一是怕重阳节带来的秋风秋雨会摧折桂花，二是怕满城风雨使残云残照的局面也不能维持下去。这个结尾，充分表现了词人对风雨飘摇的时局的担心。
兰陵王
李昴英
燕穿幕。春在深深院落。单衣试，龙沫旋薰，叉怕东风晓寒薄。别来情绪恶，瘦得腰围柳弱。清明近，正似海棠，怯雨芳踪任飘泊。钗留去年约。恨易老娇莺，多误灵鹊。碧云杳渺天涯各。望不断芳草，更迷香絮，回文强写字屡错。泪欲注还阁。孤酌。住春脚。便彩局谁蕻，宝轸慵学。阶除拾取飞花嚼，是多少春恨，等闲吞却。栏干猛拍，叹命薄，悔旧诺。
上片写闺阁春愁。“燕穿幕”三句，写眼前景物，点明节令。“单衣试，龙沫旋薰，又怕东风晓寒薄。”春日庭院，本是阳光灿烂，这女子为什么畏寒怯冷呢？紧读下面二句，我们就会明白几分：“别来情绪恶、瘦得腰围柳弱。”“清明近，正似海棠，怯雨芳踪任飘泊。”这是景语，也是情语，情以物寄，情景交融。“怯雨”二字将海棠人格化了。明写雨中残败的海棠，暗喻女主人公孤单无伴、寂寞凄凉的处境。由于女主人公满怀相思的愁苦，人畏寒，花也显得“怯雨”了。“任飘泊”三字，准确地表现了女主人公这时因情人离别日久而无所藉托的凄苦情状。
结句“泪欲注还阁”，是女主人公愁苦之情发展的高潮。“孤酌。住春脚。”下片一开始，作者就连用二个短句，再写女主人公的行动。她闭门不出，自斟自酌，企图杯酒释春愁。而且，“便彩局谁恢，宝轸慵学。”“轸”，本是指弦乐器上拨转弦线的轴，这里指代琴弦。“戳局谁恢”承接“住春脚”而来；“宝轸慵学”补充说明“孤酌”。既叙写了女子百事无心、疲惫懒散的精神状态，又为下文怨恨之情的总爆发埋下伏笔。
“阶除”三句与中片“泪欲注还阁”相呼应。她步下台阶，拾取落红和泪吞下。“等闲”，随便的意思。“是多少春恨，等闲吞却”，这是无限辛酸地正话反说。吞下吧！将这相思苦恨和那痴情的泪水一起吞下吧！何必让他人知道呢！这女子自强自尊性格发展的高峰，就有结句的总爆发：“栏干猛拍，叹命薄，悔旧诺。”她真的感慨薄命？还是悔恨自己天真轻信，错托终身于那负心的男子？词里虽没有明说，但读者应该有明确的答案。
柳梢青
杨花
周晋
似雾中花，似风前雪，似雨余云。本自无情，点萍成绿，却又多情。西湖南陌东城，甚管定、年年送春？薄件东风，薄情游子，薄命佳人。
第一句采用排比句式，用比喻手法，写出了杨花纷纷扬扬，在空中飞舞的景象。它像雾中的花，像风前的雪花，像雨外的白云，影影约约，飞飞扬扬，那么轻盈、飘忽、绰约多姿。词人用“似雾中花，似风前雪，似雨余云”来比喻杨花，十分形象，十分贴切。“雨余”是雨外之意。第二句是词人对杨花的议论，是对杨花的特性的理解和认识。杨花本来无情，但她能“点萍成绿”，据说是杨花飞落水中，就生出绿色的浮萍，所以说她“却又多情”了。杨花飞扬的时节，往往是暮春的季节。春天是美好的象征。春天的逝去，总会勾起词人的无限惆怅之情，杨花对春天的逝去，“点萍成绿”，也会是“多情”的吧。
词的下片表现了词人惜春的情绪，共两句。第一句“西湖南陌东城，甚管定、年年送春”，点明了送春的地点，惜春的情绪。每年春天将逝的时节，杭州城东西湖的南陌，人们就在那里，看着纷纷扬扬的杨花漫天飞舞，送春归去，杨花也在送春归去。“西湖南陌东城”点明地点，“甚管定”是为什么限定之意，是一句问句，表现了词人惜春之情。人们送春归去，正说明对春之留恋，也表现对春天逝去的痛惜之情。第二句“薄悻东风，薄情游子，薄命佳人”也是排比的句式，与上片开首一句句式相同，也是用了比喻，以描写杨花，它像“薄悻东风”、“薄情游子”、“薄命佳人”，随着春天的逝去，杨花也纷纷飘落了，它是无情的，也是“薄命”的，从而表现了词人惜春的情绪。
南乡子
潘枋
生怕倚栏干，阁下溪声阁外山。惟有旧时山共水，依然，暮雨朝云去不还。相见蹑飞鸾，月下时时认佩环。月又渐低霜又下，更阑，折得梅花独自看。
“生怕倚栏干，阁下溪声阁外山。”最怕靠着栏干，怕听那阁下的流水潺潺，怕看那阁外的青山翠峦。“怕”字人情。作者怕倚在栏干上会激起对往事痛苦的回忆。他曾和她同倚在这个栏干上，欣赏阁下的溪水声，也在这个栏干旁，共同眺望阁外的青山。现在怎么样呢？
“惟有旧时山共水，依然，暮雨朝云去不还。”只有当时的山和水还是老样子，而所爱的人儿却一去不复还了。怎么能不伤感呢？首句的“怕”就怕在这一点上。但作者并未因“怕”而不去倚栏干，他仍然倚在栏干上去品尝失去所爱的痛苦滋味。否则怎么会知道旧时的山和水依然呢？“暮雨朝云”用宋玉《高唐赋序》楚襄王和巫山神女幽会的典故。“相见蹑飞鸾，月下时时认佩环。”作者在月光下因思念情切而产生幻觉，好像她跨着飞鸾前来相会了。所以时时在谛听着有没有她的佩环声传来。
“月又渐低霜又下，更阑”，月亮渐渐地低下去了，寒霜暗暗地凝聚，五更天快要完毕了。说明作者在寒冷的冬夜怀念的时间很长久，“更阑”，五个更次快完毕，即天快亮了。这就是说作者整整思念了一夜，更加深了思念的程度。
“折得梅花独自看”，折好了的梅花，原来准备送给心上人的，现在等了一夜不见来，只好一个人孤独地对着梅花发呆了。这样，惆怅、孤独、寂寞、凄凉的感情，一下子都从这一句中爆发出来，“怀旧”之情达到了高潮。词味无穷。