这时候，杰伊的右手食指上仍然有粉笔灰残留的痕迹，为了掩饰这一点，杰伊当众拿起普尔粉笔，用右手食指蘸了一下，说道：“这个呢，就是我的普尔信号。好的，现在，我使用一只你们都无法看到的主球，而你的左手，就是球案角上的口袋，看好了，在这个过程中，我不会去接触你的拳头。”随后，杰伊以哑剧的形式，展示了一套用手指击打看不见的球的动作。“现在，这只主球弹了起来，它已经离开了栏杆，它正在旋转，还在转，好的，球已经进到口袋了！”在整个魔术表演的过程中，杰伊的眼睛都好像在密切注视和追随着那只他所谓的“看不见”的主球。在宣布进球以后，杰伊看起来松了一口气。而观众，却有些摸不着头脑。“好的，让我来证明一下球进了的事实吧，请你把左手摊开。”这位观众张开自己的左手，吃惊地发现，不知道什么时候，自己的手掌上居然多了一个普尔粉笔留下的痕迹。
当这位观众按照杰伊的要求将自己的左手掌展示给观众看的时候，观众无不为这“巧妙的一击”而奉献出热烈的掌声。
在观众们看来，这个魔术是在上台的那位观众做出目标选择后才正式开始的，而在此之后，杰伊根本就没有碰过这位观众的手，也因此产生了不可思议的效果。而杰伊就是利用了人们对魔术开始的预先假设，来引导观众的思维，以观众们的思维定势来模糊人们的认知，从而产生神奇的魔术效果。
小贴士
魔术师会通过显性误导和隐性误导的方式，来左右观众的注意力，使观众产生认知错觉，而在这个过程中，魔术师也不会忽视对人们惯性思维的运用。由于魔术设计以及魔术表演是在熟知观众心理的基础上进行的，因此，魔术师往往会通过自己的表演成功营造知觉错觉，使观众享受一场不可思议而又精彩纷呈的艺术盛宴。
3.利用注意力的特性，使观众产生错误认知
在认知心理学理论中，注意指的是一个人将心理活动指向并集中在一定的对象上。在这个过程中，人对输入的刺激信息进行了选择性的加工和分析，并忽略掉了其他的刺激信息。注意有选择性、持续性和转移性三个基本特征。其中，选择性是注意最重要的特征，注意的选择发生在人对刺激信息进行辨识之后。正因为人的注意具有选择性，因此魔术师可以通过控制人们的注意力，来影响人们的认知，从而使他们产生不符合事实的认知错觉。而在注意力被魔术师以某种方式引导到其他方向之后，人们可能错过的细节足以达到让人震惊的地步。比如，斯特朗在走过一位中年人旁边时，就没有发现这位中年人没有双腿。
那是一个傍晚，斯特朗和文森一起去酒吧喝酒。酒吧里面又窄又长，由于时间已经不早了，酒吧里显得格外昏暗。斯特朗走进去的时候，看到一个身材高大的中年人（斯特朗和文森的位置离这位中年人并不远），而在这位中年人对面，是一对年轻的情侣，不知道怎么回事，这位中年人突然就大声嚷嚷起来，而且他嚷嚷的那些话简直不堪入耳。斯特朗听不下去，于是他高声说道：“请注意你的语言，还有女士在呢！”这位中年人转过头来，不屑地对斯特朗说了一句：“关你什么事？”随后，斯特朗看到这位中年人向自己冲过来。斯特朗下意识地看了一眼脚下，调整了步子，右脚踩住位于他身后的黄铜扶手，只见他一个回身，紧跟着打出一记右勾拳，这一拳重重打在直冲过来的中年人的头部。随着一声巨响，中年人顺着斯特朗的拳头飞出了距离凳子大约有15英尺的地方，然后又重重地摔在了地上。而直到中年人的身子被打向空中的时候，斯特朗才注意到，他居然是个没有双腿的残疾人；在离开的时候，斯特朗才发现，这位中年人的轮椅就折叠着放在了酒吧的门边。尽管斯特朗在向那位中年人挥拳的时候，确实是眼睁睁看着他的，但他却根本就没有看到他没有双腿这一看起来非常显眼的特征。这是因为，斯特朗当时的注意力根本不在于看这个中年人，而只是选择性地将注意力倾注到了他的拳头将要落下的地方，即倾注在了打人这件事上；斯特朗在刚刚入门的时候并没有看见轮椅靠在门边，也和他的注意力的选择有关。在现实生活中，人们往往会因为注意力的选择性而漏掉一些非常重要的细节，这些细节并非一定是非常细小的，比如本事例中的残疾人的轮椅和双腿。
魔术师就是利用注意力的特性，特别是选择性和转移性，来引导观众的思维向他预期的方向发展，从而使自己的表演达到令人惊讶的效果的。有些认为自己很聪明的观众，总是抱着揭露魔术师秘密的心态来欣赏魔术，在整个欣赏过程中，他总是将注意力放在魔术师进行表演时看起来非常复杂的地方，殊不知，这些地方却是魔术师的遮掩动作，而真正的动作却非常简单，有时候甚至是非常明显的。但由于这些观众将注意力集中在其他地方，反而不容易发现这些动作，或者虽然发现了却因为这些动作过于显眼而不会引起他们的怀疑。魔术师就是要靠着那些看似复杂的动作，来吸引观众的注意力，从而使观众的注意力不会落在魔术的关键点上，以保证魔术表演的成功。哈利·胡迪尼是美国著名的魔术师。他曾经为观众呈现出了令人惊奇的表演：在一个小剧场内，他将一只大象从观众的眼前“变走”了。胡迪尼在进行他的魔术表演之前，先是向观众展示了一个看起来由非常薄的板子构成的小房间，并当着全体剧场观众的面，把一头大象送进了这个非常窄小的房子里，而由于房子的壁是由薄板制成，因此，在大象进去之后，小窄房也随着大象的活动产生了一定的摇摆。舞台上的胡迪尼继续进行着表演，直到摇摆停止的时候，胡迪尼也并没有让人撤走任何一件物品。然而，在胡迪尼向人们展开幕布以及房子的侧边的时候，人们却吃惊地发现，大象居然已经被“变走”了。显然，大象不可能会在这么短的时间，在不让人察觉的情况下降落到下面；而在观众看来，紧挨着小窄房后面的幕布也没有动过的迹象，这就说明大象也不是从这条通道离开的。但与此同时，舞台上的小窄房以及其他地方也确实再也没有产生像大象刚进到小窄房之时的摇摆和运动……观众们百思不得其解，大象是怎样在众目睽睽下被魔术师“变走”的呢？
当然，这只是观众们看到的，也是胡迪尼想要呈现的舞台效果，而胡迪尼没有告诉观众的是，在小窄房的背后，有一个非常牢固的用来装大象的笼子，这个笼子比小窄房要小一些，当大象从小窄房的弹簧门进到房间的时候，事实上它却是进到了笼子中，而且由于胡迪尼的巧妙设置，大象可以以基本不动的状态待在小窄房之中。而台下的观众，却对大象进到由薄板制成的房间里时会产生摇摆做了预期的设定，即在观众心中，大象只要进到小窄房，就必然会使小窄房产生振动。魔术师就是利用观众的这种心理，造成大象“消失”前和“消失”后的不同效果，从而使观众产生大象的确消失不见的感觉。除了这一点，魔术师还利用到了人们的另外一个心理误区，即观众会从心理上夸大大象的体积。大象的确是一种体积较大的动物，但人们却常常会有更加夸大它的体积的倾向。由于人们从心底里认为庞大的事物根本不可能在短时间内消失，他们更不会想到，这样一个庞大的物体，居然还停留在舞台上。在探寻胡迪尼能够成功给观众造成将象变“消失”印象的原因时，人们首先不能忽略掉的，就是胡迪尼利用摇摆动作，将观众的注意力转移。而由于观众对动的物体的注意力要远远大于静的物体，因此，观众们很容易就会发现小窄房不再摇摆，而不会注意到事实上大象并没有真正消失这一真相。显然，就是利用转移人们的注意力，利用人们的错误认知，胡迪尼的魔术表演才取得了成功的。
小贴士
人的注意具有选择性和转移性，因此魔术师可以通过控制人们的注意力，将人们的注意力转移到其他方式的方法，来影响人们的认知，从而使他们产生不符合事实的认知错觉。而在观众的注意力被以某种方式引导到其他方向之后，魔术师就可以在不被人察觉的情况下完成关键性动作。
4.变化盲视：看看你忽略掉了哪些细节
变化盲视也称无意视盲，是指人们在面对存在多样事物的情景时，仅仅对其中的一项投入了非常大的注意力，而忽视了场景中的其他事物，特别是在场景中的其他事物发生了非常显著的变化时，人们却始终没有意识到这些事物发生了变化，无法注意到前后的不同。场景中其他事物的变化可能是能够预测的，也可能是无法预期的。
之所以会产生变化盲视，是因为当眼睛看到瞬间的信息并将信息发送给大脑时，大脑将这些信息保存在后顶叶皮质中，由于后顶叶皮质的大小是有限的，它无法将全部信息都储存下来，在这种情况下，它就会将其中的重要部分记下，而选择性地忽视了其他部分。因此，在场景中的事物进行变化时，尽管其他部分已经发生了各种变化，但由于眼前重要的部分没有发生变化，人们就不会意识到这些变化。除非人们直接对比前后变化的状态，否则，无论是什么时候对整个场景进行观察，都不会发现场景中某些事物已经发生了变化。
微小的变化很容易引起变化盲视，比如有时候，魔术师在进行表演的时候，会根据表演需要将手中的戒指悄悄藏匿起来，如果观众的注意力不在戒指上，那么，即便藏戒指的举动就在观众视线之内发生，他们也不会注意到。
研究表明，变化盲视并不一定都是由微小的变化引起的，大的变化也同样会引起这种现象。比如观察者在眨眼、场景闪烁或者快速扫视等视觉短暂中断时，就不会注意到周围发生的一些比较大的变化。在较大变化引起变化盲视这一点上，英国著名魔术师、心理学家理查德·怀斯曼所表演的“变色扑克牌戏法”无疑是最为可靠的证明。
视频一开始，理查德·怀斯曼和一位女助手坐在一张铺有桌布的桌子前，两人的后面，是一张巨大的幕布，幕布和桌布的颜色相同，都是暗红色的。怀斯曼的手中有一把扑克牌，他将扑克牌牌背朝上摊开在桌面上，并请女助手从中选择一张。这位女助手选择的是方块三，随后，怀斯曼将这张牌放回到整副牌中，并再次以牌面朝上的方式将整副牌摊开在桌面上，怀斯曼很快就将这位女助手选择的那张牌拿出，并把这张牌牌面向下放在桌子上（这张牌是蓝色的）。但更为神奇的是，当怀斯曼将其他的牌翻过来的时候，其他牌的牌背居然都是红色的。难道仅仅是牌背的颜色发生了变化吗？视频接下来的内容揭示了这道题的答案。
接下来的视频其实是和第一段内容相同，只不过，在这段当中，人们可以看到第一次播放时由于视频拍摄、剪接角度以及观众注意力等原因而忽视的一些内容。视频内容是这样的：在怀斯曼做完交代，这位女助手认认真真选牌的时候，怀斯曼趁机在自己的黄色短袖外套上了一件棕色外套。而在这位女助手选出一张牌，放在桌子上的时候，怀斯曼一边说话，一边将摊开的牌收起，做成牌扇向观众展示后，又将牌合上。与此同时，这位女助手在自己的黑色半袖外，又加了一件绿色长袖衫。接下来，怀斯曼将手中的牌交给其他工作人员，并换成一副红色背面的牌，而那位女助手则将方块三举在和自己眼睛大致相平的高度，牌面朝向屏幕。在她向观众展示自己的选牌的时候，怀斯曼又将桌面上的桌布掀起扔在地上，这时候，留在桌面上的是一层接近白色的浅颜色桌布。而当怀斯曼将女助手的牌放回整副牌中，将整副牌摊开在桌面上，假装轻而易举找出这位助手选择的牌的时候，身边的工作人员和这位助手一起，扯掉了原来的暗红色幕布，露出了后面的鲜红的幕布。事实上，在整个视频播放的过程中，怀斯曼的短袖、女助手的短袖、桌面上的桌布、两人后面的幕布，以及整副牌都发生了变化，但在只看到前半部分的观众的眼中，怀斯曼不只成功地找出了那位女助手的选牌，而且他还神奇地运用“魔力”将其余的牌变换了颜色。但如果看完整段视频，人们就会了解，在这段表演中，尽管场景中的很多东西都发生了非常明显的变化，但一直在注意扑克牌的人们却都忽略了这种变化。尽管这段表演叫做“变色扑克牌戏法”，然而，真实的情况却是，怀斯曼在整个魔术表演中没有使用任何魔术手法，而只是利用了人们会产生变化盲视这一点。换句话说，所谓扑克牌变色，只是魔术师和视频制作者利用了观众们的变化盲视原理，巧妙地对整个魔术表演进行了剪接，从而为观众呈现出了一种不可思议的魔术效果。
利用变化盲视原理，美国魔术师阿波罗·罗宾斯曾经为观众表演了一个非常精彩的魔术。这个魔术也是以视频的形式展开的，视频的拍摄背景是美国著名魔术师大卫·科波菲尔的仓库。视频一开始，阿波罗从桌子上拿起一只黑色的帽子，戴在自己的头上，称自己将开始一段并不是完全合法的表演，随后，他从自己的钱包中抽出五张面值为十元的纸币，在屏幕面前一一作了展示。接下来，阿波罗将自己拿着纸币的手放低，接近桌面的时候，他的手一晃，手中的纸币就发生了变化，原来的十元纸币都变成了五元的。观看到这里的时候，人们往往会惊叹阿波罗的手法，感叹魔术的魅力，而人们却没有发现，自己并没有注意到阿波罗开始进行表演后，整个场景发生了很多的变化。在表演一开始，阿波罗把人们的注意力都集中到钞票上的时候，工作人员将舞台上的桌子换成了凳子，将阿波罗的黑色帽子换成了一顶新帽子，并在他上衣口袋中装上了一方手帕，他身后的背景海报巨型扑克牌也已经被工作人员做了更换。这就是阿波罗利用变化盲视原理设计的魔术。在向很多观众放映魔术的前半部分（即魔术效果部分）时，阿波罗发现，大部分只是将注意力集中在他手中的钞票上的观众，都没有发现周围的场景中出现的变化。由此可见，人的大脑在一个时间段内仅仅能够专注于一件事上，就拿阿波罗的这个魔术来说，他将人们的注意力都引到了钞票上，而这样观众们就会因为注意力集中于钞票这一点而忽略掉了发生在场景中的其他变化。