此系段棋瑞纪念币。民国十三年（1924）十一月二十四日，段氏入京主政，改总统为执政，天津造币厂铸和平纪念币。铸额极少。
⑩十六年开国纪念版。
民国十六年（1927），南京成立国民政府，由南京造币厂铸孙中山像新币。正面与元年孙像开国纪念币相同，但背面英文完全改换。重量七钱二分，成色八九，暂作为民国国币，俗称南京版，流用最广。该币另有两种错版：其一，西文BIRTH误铸为RIBTH；其二，BIRTH之“T”字倒置。
⑾十七年开国纪念壹元新币
此币为民国十七年（1928）天津造币厂铸。其背面英文较十六年币小，花星亦不同，正面则相同，市上称为天津版。重量成色与十六年币无差异。
⑿十六年总理纪念二角币、一角币
民国十六年（1927），福建省追念孙中山革命功绩，铸造孙总理纪念币，计有二角、一角两种。其中二角币有正面像与侧面像两种。
⒀十六年入闽纪念币贰毫
民国十六年（1927），革命军东路总指挥入闽，由福建漳州铸造贰毫纪念辅币。此币极少，是属稀品。
⒁十六年北伐胜利纪念币贰毫
民国十六年（1927），北伐军节节胜利，因铸此币。亦为福建所铸，铸额虽较前币为多，但亦为稀见之品。
⒂黄花岗纪念币
民国十六年（1927），福建省为追念黄花岗起义烈士，决定铸七十二烈士殉难纪念币，此后相继开铸，计有民国十七年二角、一角币，二十年二角、一角币，二十一年二角、一角币。
⒃二十五年宪政纪念币试样
民国二十五年（1936），国民党为召开制宪会议而铸之纪念币白铜试样。币面为蒋介石像。此币迄未铸为货币流用，仅曾分赠议员。
⒄程德全纪念币
辛亥革命，武昌起义，江苏巡抚程德全率军响应，被推为都督。民国元年，苏州造币厂为铸开国纪念币。铸额极少，为稀见之品。
⒅湖南省宪成立纪念币
民国十一年（1922）一月一日，湖南省长赵恒惕公布湖南省宪法，因铸币纪念。该币银色较佳，重库平七钱二分，曾在湖南当一元流用。
⒆张作霖入关纪念币试样
民国十四年（1925）孙中山去世，奉直军阀联合击败国民军，推翻段祺瑞政府。十五年（1926）四月，张作霖入关，天津造币厂为铸纪念币。此币正面系张作霖像，背面配用洪宪飞龙模所铸之试版。为仅见之品。
⒇张作霖入关纪念币
正面同上币。背面重新设计制版。流存仅一二枚，至为珍贵。
21 十五年大元帅纪念币
张作霖入关后，自称陆海军大元帅。此币亦为天津造币厂所铸，铸额不多。
22 十六年纪念币
同上纪念币。铸额最少。
23 十七年大元帅纪念币
同上纪念币，但正面改为便装像。背面图案亦更易。铸额较前二种稍多。
24 十六年褚玉朴纪念币
此系民国十六年（1927）四月，褚玉朴任直隶督军一周年之际，天津造币厂所铸纪念币。该币系褚氏赠礼所用，未作货币流通。
25 唐继尧纪念币
民国四年（1915），袁世凯称帝。十二月，蔡锷在云南起义，滇督唐继尧拥护共和，组织军务院，唐氏任抚军长，通电反袁。袁氏失败后，云南造币厂为铸纪念币。该币重库平三钱六分，俗称“唐半开”。图案有唐氏正面像、侧面像二种。
26 民国九年倪嗣冲纪念币
此系安徽督军倪嗣冲纪念币，由安庆造币厂于民国九年铸造。属赠送品，未曾流用。
八、银元鉴别简法
在银元早已退出流能，人们接触极少的情况下，而且又不使用仪器设备，去检验分辨银元的真伪，确实难度很大。但我们只要熟悉了银元的制造，流用等方面的情况，再综合其他鉴别方法，也并非不可企及之事。
前面两章所介绍的情况，实际上就是鉴别银元最基础的知识。因为那里涉及到了各种银元（包括国外流入、自铸，流通过及未流通过的）的版别，制造、发行年代、流通的情况，铸造发行数量的大小，银币的外观，还有各种废币、伪币及伪币的制造过程等。在掌握这些知识后，遇到一枚需要鉴别的银元，即可先作一大概的判断。一些明显与制造、发行年代或外形不符的，就能够判定为假币。当然，在大多数情况下，还需借助一些特殊的方法，才能最后确定银元的真伪。
归纳起来，鉴别银元的真伪，除去基本的常识外，所依靠的主要是听音与观察外形。
银元的音别与搞击方法
不同质地、成分的金属物体，其撞击后发出的声音是有区别的。这也正是鉴别真假银元的一个重要手段。
在银元流通的年代，鉴别银元的专家里手主要依靠的就是听音。经过多年的摸索实践，他们总结出厂整套鉴别声音的方法。今日看来这些办法虽显得繁琐，未必实用乃至不易掌握，但从保存文献以及供人们研究借鉴的角度出发，这里仍然予以介绍。
当年，银元鉴定者将银元的音别归纳为两大类，第一类是国外流入银元中数量最多的鹰洋；第二粪是本国自铸银元。鹰洋撞击后发出的声音有单音六种：尖、结、紧、扬、宽、空，双音四种：尖结、尖紧、尖扬、宽空。以上之音，为银元撞击时所发之初音。当所发之声音即将收尾时，会变为转环与悠悠两音。如为伪币，则断无悠悠之声。这是辨别银元声音中的关键！另外，在上述诸音中，由于银元的大小不同，其声音也不一样。一般来讲，版子大者，其音属于下三字，即扬、宽、空；版子小者，其音属于上三字，即尖、结、紧；版子居中者，其大多属于双音。
自铸银元的声音则有单音四种：紧、扬、空、松；双音三种：尖紧、尖扬、空松；其尾音较沙，但不像鹰洋之悠悠尾音与初音之泾渭分明，其沙声与正声几乎并出。
从声音上辨别银元的真伪，虽然比较可靠，但入门却颇为不易。寻其规律，除版大声空，版小声尖以外，领会与掌握“转环悠悠”两音最为重要。此两音之摹拟，初学者最不易理解。所谓转环悠悠两音，系初发声之后，假使初发声为扬，在扬声之后即是转环，转环而后悠悠，悠悠即在声音将近未尽之间。如“净铜”、“土版”、“夹铜”三种，不但没有悠悠之音，并转环亦无之。另外还有一个规律，以鹰洋为例，其版本不同，版子大小各异，故对应之声音也就不同。鹰洋比较常见者有十个版本，其相应的声音为：弯弓版音尖，花旗版（1888年）音结，半月版音紧，如意版音扬，大英版（1894年）音宽，花旗版（1897年）音空，满心如意版音尖结，硫黄版音尖紧，拳头版音尖扬，大英版（1886年）音宽空。
辨别银元的声音，需要撞击（过去称作“搞击”）银元，在银元流通年代，一个钱庄，或市场经营贸易者，一天要接触、鉴别成千上万枚银元。这就对搞击银元的速度、姿势、手法等方面提出了相应的要求。其总的要求是；姿势要美观，具有耐久力和一定的速度。这就需要经常刻苦练习，才能做到。练习时，无论坐立，须身侧、头垂、背曲、项弯、两肩要左低右高，两臂离身半尺许，左臂较低于右臂，两手宜对，勿使歪斜。搞击时，两手臂不可使其高下乱甩。银元之来去，不得使其停留。搞击时，每一元以一击为度，不能以一元接续连搞，以防破坏辨别声音之比较力。
搞击时，手法要圆稳，力量要均匀。这样，遇到夹铜轻头等银元，才能使其随声而落。右手搞击之力量，全在于手指，而不在于臂。故搞击力量之均匀，全在手法之练习。其法右手高左手低，两手指尖相对。高低与距离，均约寸许。这样，转动时才不致互相阻碍。
搞击时，右手所捏银元，应以二十七八元为标准。所捏之银元，宜横在四指之间，而不要直置掌心。搞击之银元，须用拇、食、中三指齐运。拇指捏在银元上面，中、食二指在洋之下面。每元分作三份，以右边一份为三指之捏处，左边一份为搞击左手银元之边口，而不可击在银元之面积。自搞击之银元发声后，即已堕入左手中指之尖。其右手用略振法，出其银元于三指之中，以击左手所顶之银元。如此搞法，以右手之振声与搞击声，以及左手抛入掌心之撞击声，声声相应如贯珠。左手在击银元未发动以前，掌心与中指皆作半月形。拇指为受纳银元时，起撑住之作用，不使翻倒，故宜曲而不宜于弯。食指与无名指平直，为右手之银元入左手时比较平稳。小指加在无名指之上，起关住银元旁落之作用。而中指顶银元之处，在俗称田螺畚箕之中心点。发声后，银元只能抛入掌心，切忌以中指直送至掌心。左手五指与掌心皆不宜用劲。而中指尤以圆活为上。因左手之中指，关系知觉轻重及声音之响亮。
鉴别银元时，总有个别银元使人生疑。或声正而神色不对，或神色正常而版子与所发之声音不合。如果按常规依次搞击，便不能面面俱到。在这种情况下，可配合“挑拨”之法进行辨别。
所谓挑法，即轮流搞击时，忽遇可疑之版，则将右手所击之洋，仍留在三指之间，以面积三分之一，挑左手中指所顶银元的边口，使反其身，以面作底，仍将右手留住之银元续击之，辨其真伪。若此，非但声音仍然连续，而又简易自如。
所谓拨法，实与挑法相类。拨者，以右手所捏之银元，以边口顶住左手银元之底（即左手所顶银元三分之一处），使转而续击之，为之拨。若尚未拨，而左手所顶之银元已翻入掌心，则右手所已击之银元，当然随入左手之顶处。再将右手搞击之银元，俟发声后，仍旧收回右手掌间。将拇、食、中三指取左手掌心所疑之银元至右手，照常搞击，则所疑之银元先面后底，则两面神色均可兼顾。
以上是比较专业的搞击听音法。民间常用的则是将银元置于撞荐之上，用一小圆口铁碰撞银元。其中的要领与注意事项，《银洋精论》是这样说的：以圆口铁撞向银币之狐疑、且无字印处，或旧字印处方可落手，切不可撞击新鲜印记，恐防撞坏字印，若是伪银，难以回换（当时钱庄行店当铺出手的银币，一般都有检验印记，如发现问题，可凭印记退换）。今日较为简易的办法是，用左手食指与拇指尖对捏一枚银币的两面中间，用力要小，指尖接触币面越少越好。右手持另一枚银币，或其他金属物，去碰击左手之币，银币即可发出清脆悠扬的声音。这种音响，是其他金属片（包括各种假币）绝对产生不出来的。
形式方面的检验