下阕承上转入叙事抒情。“画楼”三句写别时情态，而又透露出无限悔恨之情。“回首经年”两句，语浅情深，道出别后相思与相思而不能得之凄苦。“欲知方寸”三句，更进一步，继苦写愁，先以一个问句引出诗人别后之“愁”，继写雨后的芭蕉与丁香，明是写景，实是写情，以景衬情，绘出愁之深、愁之切。“枉望断”两句，于应尽处更补一笔，既总括过去，又展望未来，把无限的愁恨推向更无限处，空灵蕴藉而又使人为之伤怀，含蓄隽永，回味悠长，于无言处更生许多愁。
全词写景、叙事、抒情纵横交织，缓缓道来，却又让人感觉韵味无穷，大有山重水复之感，人谓贺方回工于言情，真不虚言。
周紫芝——踏莎行
情似游丝，人如飞絮。泪珠阁定空相觑①。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
雁过斜阳，草迷烟渚②。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今！
【注释】
①阁：同“搁”。停住。②烟渚：烟雾缭绕的水中小洲。
【译文】
离情缭乱似漫空飘浮的游丝，离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕，却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙，烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积，多得不可胜计。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得过去？
【赏析】
此词写离别之情，笔法灵活多变。上阕写送别的场景：情如游丝，缠绕牵惹，人似飞絮，漂浮无根。将要离别，唯有相视垂泪，怨杨柳千条万丝，只系不住待发的兰舟。下阕写别后的思念之情：斜阳之外，鸿雁掠过；烟渚之上，芳草萋萋。作者心中千般愁绪，莫说明日，这次第，今宵都如何能过得去。唐圭璋评价此词说：“此首叙别词，起写别时之哀伤，游丝飞絮，皆喻人神魂不定；泪眼相觑，写尽两情之凄惨。‘一溪’两句，怨柳不系舟住。换头点晚景，令人生愁。末言今宵之难遣，语极深婉。”
姜夔——长亭怨慢
余颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。
渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱，向何许？阅人多矣，谁得似、长亭树？树若有情时，不会得、青青如此。日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也①，怎忘得、玉环分付。第一是、早早归来，怕红萼、无人为主。算空有并刀②，难剪离愁千缕。
【注释】
①韦郎：据《云溪友议》载，韦皋少游江夏，住于姜使君之馆，遇玉箫，因而有情。后归，与玉箫约，少则五年，多则七年，便来迎娶。并留下玉指环为信物。到了第八年春天，玉箫叹曰：韦郎一别，已过七年，是不来了。于是绝食而死。②并刀：刀名。并州产，以锋利着名。
【译文】
我喜欢自己作曲，开始时随意写下长短句，然后再调整，配以乐曲，所以前后片有很多不同。桓温大司马曾说：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭；树犹女此，人何以堪？”这几句话我异常偏爱。
当春风渐渐吹尽枝头上的柳絮，掩映在绿荫深处是处处人家。远处的河岸迂回曲折，黄昏时分，船帆少少的，也不知都到哪里去？我见过太多的离别场面，没有谁能像那长亭边的柳树。柳树若是懂得人间的情意，它一定不会年年依旧。
天色渐渐昏暮，高高的城楼已隐约不见，眼前只是一片连绵纵横的层层乱山。我像韦郎一样离你而去，但你要记得，我把玉环留下给你作信物，你在分别时也一再叮嘱让我早早归来，免得红花没人怜惜。如今纵有锋利的剪刀，也无法剪断我心头丝丝缕缕的愁绪。
【赏析】
这首词借咏柳回忆往日恋情。
上阕以柳树形象串写，用柳树象征离别。风吹柳絮飞花，飘落四处，飘向水面的孤帆，似无忧无虑，恣肆妄为。柳树阅尽了人间的生死离别，不但不被感染得垂头丧气，却反而恣肆疯长、郁郁葱葱，真是无情的东西！通过责诘柳树的不知世事，来反衬词人内心一腔的缱绻幽情。
下阕写离别后的恋慕之情。“日暮”两句，既写了自然景象，同时也暗指自己心底里的黯然、纷乱、无从诉说。“韦郎”句说理清愁情之丝后，想向恋人表白的是自己不变的真情，意思是作为与你离别的男子，我怎么不记得我们的约定（像典故里的韦郎与玉箫之间的盟约）呢“第一”句写为了表示自己确实不忘旧约，进一步还提到了旧约的细节，意即最要紧的是离别之后要早早地回来，以免红花无主凋零了去。这显然是那位歌伎的迫切要求和托付，而词人也对此作出了承诺。在离情别意依然浓重的当下，回想惜别的情景，虽有时空的阻隔，却难以斩断情丝、割断对意中人的恋情。作者一路写来。凄怆缠绵，哀怨无端。
昊文英——霜叶飞
断烟离绪。关心事，斜阳红隐霜树。半壶秋水荐黄花，香叹西风雨①。纵玉勒、轻飞迅羽②。凄凉谁吊荒台古。记醉蹋南屏，彩扇咽、寒蝉倦梦，不知蛮素。聊对旧节传杯，尘笺蠹管③，断阕经岁慵赋。小蟾斜影转东篱④，夜冷残蛩语。早白发、缘愁万缕。惊飙纵卷乌纱去。漫细将、茱萸看，但约明年，翠微高处。
【注释】
①：喷。②迅羽：指鹰。③蠹：蛀虫。④小蟾：指月亮。
【译文】
看着断断续续的云烟，离愁别绪之情油然而生，更令我情怀关切的，令人伤心的，是那一轮斜阳映射出来的一片残红，渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水，插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中，菊花依然旧香气喷溢，散发着阵阵幽香。在这种时候，谁又能策马扬鞭，像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾，又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹？记得我们曾经醉态朦胧，一起踏着歌声，去游览南屏。当时我昏醉沉迷，将身边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽，她的彩扇又在哪里？我的爱妾又去了何地？如今又是重阳节，虽然应景传杯但是却毫无意绪，任凭尘埃落满素笺，随便让蠹虫蛀坏毛笔，未完成的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜，蟋蟀仿佛也在哀声叹气，悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了，只是因为愁绪万千，而任随狂风把帽子吹去，我独自一个人把茱萸细细观看，只能预定明年再登临3卩山峰的高处。
【赏析】
这是一首借景抒怀之作，写重阳节感时伤今的无限愁绪。上阕写重阳节醉游南屏的往事。开头“断烟离绪”，指离别之苦，渲染作者触景生情、悲伤凄苦的心境。“醉蹋南屏”写往事浮现眼前，梦中却不见佳人，更增哀伤无限。下阕写对佳人思念的至诚至深。第一句“旧节传杯”，再忆当年曾与佳人共欢，使人白发频生。而今只剩下自己，只能希望明年重九登高能与佳人重逢。全词以游踪为主线，穿插有关重阳的典故，昭示一段艳情，颇有一种凄迷之美。
昊文英——浣溪沙
波面铜花冷不收①，玉人垂钓理纤钩⑦，月明池阁夜来秋。江燕话归成晓别，水花红减似春休③，西风梧井叶先愁。
【注释】
①铜花：谓水面波平如铜镜。②纤钓：谓月影。③水花：荷花。
【译文】
水波清澈的西湖像一面菱花铜镜，好像谁将它丢在冷夜里不来收拢，那位美人理出钓竿，将一弯纤细的月钩垂钓在湖中，月色澄明映池阁，夜来池阁秋风冷。
当年像双燕呢喃话归，清晨时劳燕分飞，各自西东，仿佛随着春意终结，水面上莲荷凋谢了艳红，瑟瑟西风吹过天井的梧桐，最感到悲愁的叶子先自飘零。
【赏析】
此词描绘秋夜景色，以景写情，感时怀人。
上阕写月下风景，以铜镜刻花喻水映人面，写景画人，浑然天成。“玉人垂钓理纤钩”，“玉人”当指“池阁”上人，“纤钩”则指“明月”；一个“冷”字把整个场面点染得异常凄冷，也定下了全篇的基调。
下阕写江晨风景，进一步展开抒写离别之愁。“江燕话归成晓别”亦比亦兴，极言聚时之短，“水花红减似春休，西风梧井叶先愁”移情于物，带有强烈的主观色彩，却又留有余意，耐人咀嚼回味。
全词向称其意难解，似过隐晦。然正所谓亦真亦幻，由此寻其美感可也，又何必穿凿附会呢！
李清照——凤凰台上忆吹箫
香冷金猊①，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满②，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》③，也贝难留。念武陵人远④，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
【注释】
①金猊：狮形铜香炉。②宝奁：梳妆镜度。③《阳关》：乐府曲名。是为送别之曲。④武陵人远：用陶渊明《桃花源记》之武陵人入桃花源事，言所思之人已远去。
【译文】
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
【赏析】
这首词抒发作者与丈夫分别后的相思之情。
关汉卿——沉醉东风
咫尺的天南地北①，霎时间月缺花飞②。手执着饯行杯③，眼搁着别离泪④。刚道得声“保重将息⑤”，痛煞煞教人舍不得⑥：“好去者前程万里⑦。”
【注释】
①咫尺：不满一尺。咫，八寸。②霎时间：一会儿，刹那间。月缺花飞：即月缺花残，喻美女之死，这里表示离别如同丧偶一样痛苦。③饯行：置酒菜送别。④搁着：这里指含着。⑤将息：调养，休息。⑥痛煞煞：非常痛苦。煞，程度副词，很、甚的意思。⑦者：指示代词，指代“好去”的人。
【译文】
相隔咫尺的人就要天南地北远远分离，转瞬间花好月圆的欢聚就变成月缺花飞的悲凄。手拿着饯行的酒杯，眼含着惜别的泪水。刚说一声“保重身体”，心中悲痛极了教人难以割舍。“好好地去吧，祝愿你前程万里！”
【赏析】
全曲简洁、逼真地写出一位送别恋人的女子，描绘了其复杂的心理。离别诗，少不了缠绵和伤感。“咫尺”写空间、距离，“霎时”写时间、速度，由于“天南地北”的分离，顿使美好的相聚“月缺花飞”，好不令人伤心执酒垂泪相别，是离别诗常有的情景。这首小令妙绝的地方是，将一句完整的道别话，强行断开，分作两句来讲，并且中间插入描述伤感的句子“痛煞煞教人舍不得”，便一下子将伤别的情绪，欲言又止、欲言难继、断续哽咽的语气，生动地表达了出来。全篇无一句缠绵的情语，但看似平淡的话，却渗透出无限深情，内涵极其丰富。梁乙真评论这首小令说：此曲可使柳永的名篇《雨霖铃》“不能专美于前”了。
姚燧——凭阑人
两处相思无计留，君上孤舟妾倚楼。这些兰叶舟①，怎载如许愁②。
【注释】
①兰叶舟：小船。②怎载如许愁：怎么能装下这么多的愁。如许，这么多。
【译文】
别后要两地相思，但又无计留住丈夫。想到江边送行；又怕世人议论，只好从远处眼看着丈夫一点点地远去。这些兰叶舟，如何能装下这么多愁。
【赏析】
这是写一个妇女送别丈夫的曲子。写得很凄苦，知道离后要两地相思，但又无计留住不走。想到江边送行，封建礼教又不允许跨出闺门，只好“君上孤舟妾倚楼”，从远处了望自己的丈夫乘着一叶扁舟去到遥远的他乡。“这些兰叶舟”确实难载“如许愁”。这两句作者巧妙地化用李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”的词意，翻作自己的语言，深刻地表达出离妇内心的。
晏殊——玉楼春
绿杨芳草长亭路①，年少抛人容易去②。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨③。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处④。
【注释】
①长亭：古时建于路边的亭子，供远行之人休息避风雨烈日之所，亦为送别之处。此处指送别处。②抛：离去，舍弃。③五更钟、三月雨：皆怀人之时。④“天涯”两句：应是对白居易《长恨歌》诗句“天长地久有尽时，此恨绵绵无绝期”诗意的化用。
【译文】
那与长亭相接的驿道伸向远方，两侧绿杨阴郁，芳草萋萋。年轻的郎君呀，你抛我而去，仿佛无挂无依。楼头，五更的钟声让我从思念的残梦中惊醒，窗外，三月的春雨如恨别的泪水蹂躏着枝头的花魂。无情，可以潇洒轻身而去，而多情，却留下无尽的疼痛，芳心一寸，幻化成千万缕的思情别绪。到天涯，去地角，总有一个终，有一个尽，唯有相思，却无际无边无尽无穷。
【赏析】
此词当为抒写男女爱人相思之苦的作品。缠绵悱恻，意趣幽远。
上阕从写离别之景起，到写怀人之情。“绿杨”“芳草”“长亭”，莫不是典型的构成恋人送别场景的自然事物。作者站在闺中女子的角度，发出“年少抛人容易去”的幽怨。“抛人”是怨，“容易去”更是怨。在此情绪基调铺垫下，自然引出三、四句。“楼头”两句因情设景，以典型景物寄托情感。“五更钟”敲醒“残梦”，使人无奈在“楼头”惋叹；“三月雨”浇凉“花底离愁”，让人心意凄迷而凝重。因年少不知事而轻易抛人离去的那个人给女主人公带来的相思苦守、孤独酸楚，在这里被写得如此形象具体。
下阕以强烈的反差、鲜明的对比表现思念缠绵幽远。“无情”二句在强烈对比中进一步直白地表达怨恨之意，心绪更为不平，同时出结尾二句所表达的痴等誓愿。“无情不似多情苦”，既与上阕意蕴脉脉相承，又点出“多情自古伤离别”的主题。“一寸还成千万缕”既是苦的具体化，也是“多情”的写照，更为重要的是，自然过渡到结句忠贞痴心的表白：“只有相思无尽处。”结尾二句颇有“地老天荒”“海枯石烂”的感人力量。黄蓼园在《蓼园词选》中评价说：“言近旨远，善言也。年少抛人，凡罗雀之门，枯鱼之泣，皆可作如是观。‘楼头’二句，意致凄然，挈起多情苦来。末二句总见多情之苦耳。妙在意思忠厚，无怨怼口角。”极为恰切中肯。
戴复古妻——祝英台近
惜多才①，怜薄命，无计可留汝。揉碎花笺②，忍写断肠句。道旁杨柳依依③，千丝万缕，抵不住、一分愁绪。
如何诉。便教缘尽今生④，此身已轻许。捉月盟言⑤，不是梦中语。后回君若重来，不相忘处，把杯酒、浇奴坟土。
【注释】
①多才：指富有才华的人。②花笺：印有花纹的纸笺。③“道旁”句：此用《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”的成句，表现惜别的柔情。④便：犹言虽或纵然。⑤捉月盟言：此指当初在月下立的盟誓。
【赏析】
此词是戴复古之妻，因父亲将自己嫁给巳婚之夫戴复古，造成悲剧性的爱情结局，深爱丈夫的女词人与夫诀别时写下此词，实为生命与爱情的绝笔。