书画文物的收藏，历来是政治兴衰的晴雨表，所以，唐代的张彦远明确表示：“图画者，有国之鸿宝，理乱之纲纪也。”这一点，从《伯远帖》的遭际，尤其可以看得清楚。
《伯远帖》是东晋王珣的真迹，与唐摹王羲之《快雪时晴帖》、米芾临王献之《中秋帖》于康乾盛世时并藏于清内府，乾隆帝特加宝爱，将三帖收于养心殿书斋，命名为“三希堂”，也就是三件稀世珍宝的意思。
《伯远帖》实际上是王珣问候亲友疾病的一封信札，墨迹纸本。5行共47字，纵25厘米，横17厘米。因为此帖为王珣的真迹，也是晋人墨迹中最可信、最具有时代特色的法书珍品。所以，历来为后世书法家，鉴赏家，收藏家视为瑰宝。其纸墨精良，至今依然古色照人，更加珍贵。因此，它为研究晋代书法以及该时期笔、墨、纸张提供了可靠资料。
《伯远帖》在书法史上还有一个作用，就是通过这幅字迹，可以考察到当时人所用的毛笔与后世所用的毛笔有所不同。一是硬度比后世的毛笔更高，因而更具弹性。看王珣的字，一点一画，都充满弹性，这是笔硬的结果。二是当时的笔，好像不是非常“圆”而有点方，甚至像刷子一样，所以写出的笔画，特别方整。当然，笔可能是圆的，但当时人的用笔与后世人不同。比如，后世强调笔圆、“藏头缩尾”、“笔心常在点画中行”，而当时人用笔，可能与这些理论是不相符合的。
辛亥革命后，清室覆亡，逊帝溥仪携文物出逃，《伯远》、《中秋》二帖正在其内。1937年，二帖售予袁世凯的差官郭葆昌。郭氏是一位古玩商，常将书画、名瓷卖出海外，牟取厚利。后来，此事被张伯驹先生所知，生怕二希流落海外，即请惠古斋的柳春农居间，愿以高价收购二希。郭氏要求搭卖李白《上阳台帖》、唐寅《孟蜀宫妓图》轴等，议价20万元，先付6万元，余款以一年为期结清。不料当年夏天，卢沟桥事变，金融冻结，余款至次年不能付，只能以二帖退还。
抗日战争胜利后，郭葆昌已殁，张伯驹向郭氏之子郭昭俊重提旧事，后者要价黄金1000两，而且不能还价。往返磋商，尚未有成议，此时，宋子文正好以行政院长来京视察，郭子将“二希”向宋行贿，谋得中央银行北京分行襄理之职。这一事件在上海的《新民晚报》“造型”副刊被揭露，一时传说纷纭，引起文艺界正义之士的强烈不满。宋子文因畏物议，不得已将“二希”退予郭子。《新民晚报·艺坛通讯》载云：“希世珍品王珣《伯远帖》、王献之《中秋帖》，前由袁世凯差官郭世五（即郭葆昌）之儿献于宋子文，据悉宋不敢收，已还郭子，刻原件存中南银行，郭子仍待价而沽，国宝之下落如此！”
到了北京解放前夕，郭子从上海取出“二希”，携逃至香港转台湾。《新民晚报》载云：“王珣、王献之二帖，今由郭昭俊自中南银行取出，携至台北，将求善价。此种国宝竟容私人如此匿逃，又竟无人管，怪极！”
到了新中国成立以后，尽管千头万绪，百废待兴，但党和人民政府十分重视文物的收藏，周恩来总理并亲自过问此事。时郭子居香港，“二希”押于英国某银行，流落海外，几乎已成定局。但因为人民政府千方百计、不惜一切代价的努力，最后，终于以重金将这两件无价的稀世国宝，重新收回故宫博物院中。
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王生平
王珣字元琳，东晋著名书法家。临沂（今山东临沂县）人。官至尚书令。他是王羲之的族侄，出生在一个精于书法的名门望族。其父王洽，其祖父王导均善书，所以史称“三代以能书称，家范世学，珣之草圣，亦有传焉”。孝武帝司马昌明，雅好典籍，王珣与殷仲堪，徐邈、王恭、郗恢等，均以才学文章受知于孝武帝，累官左仆射，加征虏将军，并领太子詹事，安帝隆安元年（公元397年）迁尚书令，加散骑常侍。珣以病卒，终年52岁。
《伯远帖》简介
王珣的书法，纵不端正。其用笔、结构，都还是王氏家风，而不是后世摹仿王氏的那些书法家“婢作夫人”的样子。书法的时代性和家族性是比较强的。王珣的书法，虽然成就不如二王和其他王氏杰出的书家，但是他毕竟生活在那个时代，那个家族，所以他的字在书法艺术方面，仍然是有很高价值的。《伯远帖》的用笔，更接近王献之的风格，都属于“外拓”型的用笔法，与王羲之“内敛”型的用笔有所不同。在结字方面，《伯远帖》也还是承袭东晋时代王氏家族书法的基本书风，相对说来，比较保守而缺乏创新意识。跟二王相比，无论结字还是用笔，王珣都缺乏自己的面目也没有灵活的精神。他的字，有些转折、起始之处，没有像二王那样泯尽痕迹。
《中秋帖》简介
《中秋帖》传为晋王献之书，后有米芾临摹之说。纸本，手卷，纵27厘米，横11.9厘米。此帖是《宝晋斋法帖》、《十二月割帖》的不完全临本，原帖在“中秋”之前还有“十二月割至不”6字。帖用竹料纸书写，这种纸东晋时尚制造不出，约到北宋时方出现。从行笔中可知，所用毛笔是柔软的无心笔，而晋朝使用的是有心后硬笔，吸水性较差，笔的提、按、转折往往不能灵活自如。如此帖那种丰润圆熟、线条连贯、行气贯通、潇洒飘逸的效果是写不出来的。清吴升《大观录》云：“此迹书法古厚，黑采气韵鲜润，但大似肥婢，虽非钩填，恐是宋人临仿。”据当代书画鉴定家研究，大多认为是宋米芾所临，故同样珍贵。