第四句“帘外落花撩乱飞”是说作者醒后看到帘外百花凋零、落英缤纷。此句使人拍案叫绝的一点，不仅暗点出前时的酣梦，又显出此时“拥衾”恋枕的闲情逸趣。这三、四句会使人想起韩偓的《懒起》诗：“海棠花在否？侧卧卷帘看。”虽同是侧卧看花，一者是有心外求的意想；一者是心不在焉那种视而不见、听而不闻、食而不知其味混沌朦胧之心态。作者懒起的目的是不甘心“太上忘情”的清贫淡泊。
蔡襄（1012—1067），字君谟，兴化军仙游（今福建）人。北宋书法家。官至端明殿学士。书法楷、行、草颇有成就，为“宋四家”之一。有《万安桥记》《谢赐御书》《蔡忠惠集》传世。
梦中作
蔡襄
天际乌云含雨重，楼前红日照山明。
嵩阳居士今何在？青眼看人万里情［1］。
注释：［1］嵩阳：李白《题嵩山逸人元丹丘山居并序》中嵩山逸人即指嵩阳居士，此诗中“嵩阳居士”代指嵩山、少室山中隐士高人元丹丘。
鉴赏：诗的一、二句是语意倒置句。诗意：雨过天晴，红日普照山峰楼阁，金光耀眼，但天边仍乌云密布，阴雨随时可能到来。作者身处北宋中期，中宗、仁宗两朝任用奸相贾似道之流，对辽、夏许以岁岁纳币，以求一时之和，这样饮鸠止渴之计不仅削弱了宋朝的国力，而且壮大了对方，对宋朝国势隐患重重，如诗人所言天际乌云重，阴霉风雨随时会来，暂晴可喜，但晴意不稳，会乐极生悲的。
三、四句是表明作者拯时救世之话语。诗意：在嵩山、少室一带，像嵩阳居士元丹丘这样的隐士高人，你们在哪里？这世间取媚邀宠之人无处不在。假如嵩阳居士仍在，一定会慧眼看人，虽相隔万里之外，也会令人敬仰的。这两句也暗含作者逃避现实到高人逸士那里去居住之意。
全诗借景抒情，表达出作者作为一个文人忧世有心而济世无策，慕隐而难如愿的复杂心境。
黄庶字亚夫，号青社，洪州分宁（今江西修水）人。黄庭坚之父。生卒不详。庆历二年进士。曾任州郡从事，知康州。有《伐檀集》遗世。
和陪丞相听蜀僧琴［1］
黄庶
小园岂是春来晚？四月花飞入酒杯。
都为主人尤好事，风光留住不教回。
注释：［1］丞相：题中丞相指文彦博，汾州介休（今山西介休）人，晚年退居洛阳第宅。曾任宰相，后出任青州（今山东益都）、许州（今河南许昌）知府，后改任忠武军节度使、知永兴军，驻长安（今陕西西安）。
鉴赏：诗前两句设问兼自为回答。诗意：春回大地，应时同到，不论先后，为什么小园的春天比别的地方来得迟呢？一般暮春三月花已凋谢，此已四月，可小园还落英缤纷，漫天飞舞如雨，花飞落入酒杯之中。“小园”是这次饮宴听琴的地方，是文氏洛阳私园。“花飞入酒杯”说明花木特别茂盛，飞花繁多，景美极致，增添宴饮无限欢乐，如听琴、饮酒、合观凋花，可以说是良辰美景，赏心乐事，四者全备。诗中诘问句表达惊喜、赞美之情。
三、四两句对前两句作答，诗意：“四月花飞”，不是春天到晚了，而是春留恋小园、留恋枝头不舍离去；不是春不想归，而是园主人不放行。主人为什么留住春光，是因为喜欢春在大地能使万象更新，风和日丽，桃红柳绿，莺歌燕舞，春光融融，正是接待客人的好时机，也可为宴饮听琴增添无限乐趣。“尤好事”说明好事甚多。
探春
黄庶
雪里犹能醉落梅，好营杯具待春来［1］。
东风便试新刀尺，万叶千红一手裁［2］。
注释：［1］好营：正好整治、整顿。杯具：指饮酒的器具。［2］刀尺：裁剪衣服的工具。
鉴赏：诗的一、二句写作者待春。诗意：早春时节，雪花纷飞，玉骨冰心的斗雪红梅也似雪飘坠，我对着飞雪落梅举杯一醉，景象别致；从此整顿好杯盘酒器，等待春回地暖、万物复苏、春色遍野时刻的到来。“犹能”是说百花虽未生发，但似雪飘坠的报春梅花也值得人醉赏。“落梅”预示春天不远了，“探”字就得到了落实。此两句勾画出一幅雪花飞舞、梅落缤纷的迎春图景。
三、四句作者展开对“待春来”的联想。诗意：春天啊！快来了，这东风已手持着神奇的剪儿尺儿，会精心、熟练地剪裁出万丝翠柳、千树红花，让你陶醉在绿茵遍野、绿树成阴、万紫千红、生机盎然的春景之中。“新刀尺”、“一手裁”使人想到贺知章《咏柳》诗：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”春天的代表是柳丝与花朵。“东风”运用“刀尺”来裁剪出柳树细叶、千万朵繁花，剪出大好春色。此二句诗采用拟人化手法把“东风”喻为能工巧匠。“新”字说明初试，身手不凡，并紧扣新春伊始，诗承上半的探春行动，铺写出“探春”的向往心理。“万叶千花”一语双关，一是实写眼前雪飞梅落的奇景，二是想象中叶稠阴翠、百花争奇斗妍的春景。
陶弼（1015—1078），与高翁，永州祁阳（今属湖南）人。历官阳朔县主簿、知邕州、东上阁门使、康州团练使。有《陶邕州集》遗世。
碧湘门［1］
陶弼
城中烟树绿波漫，几万楼台树影间。
天阔鸟行疑没草，地卑江势欲沉山［2］。
注释：［1］碧湘门：即长沙（今湖南）城门。［2］卑：低下。行：指行列。
鉴赏：首两句描绘长沙城内夏日迷人风景。诗意：登城门楼远眺，城内轻烟树影，林木葱茏幽邃，林涛阵阵，林海茫茫无边，似水波浩渺，众多亭台楼阁尽掩隐于树海绿波之中若隐若现。“烟树”远树似烟，“绿波”绿树如海泛波，“漫”形容长沙城内到处林木浓郁、万顷苍翠。“几万楼台”崇楼高台数量多。此二句描写长沙城内亭台楼阁掩隐于树影之间的壮美景象。
第三句写城外远处天空景色。诗意：辽阔碧空，鸟儿成行展翅飞翔，渐渐向天边飞去，缓慢地消失在天地相接的蔚蓝天际。“疑”是写远望的错觉。“鸟行没草”是观察鸟儿排行远飞的缓慢变化的动景，以衬托“天阔”这一静景。只有“天阔”才会任鸟飞。
第四句写远望湘江景色。诗意：湘江如练环城奔流，长沙城门楼一带地势较低，与湘水相形，城楼与那山峦仿佛要被淹没陷进去一样。“欲”字将要而未的意思，“欲沉”搭配用把握住了描写分寸，体现出作者用字讲究推敲的功底。
周敦颐（1017—1073），字茂叔。道州营道（今湖南道县）人。北宋哲学家。曾官大理寺丞、国子博士。精《易》学，著有《太极图说》《通书》，后人合编为《周子全书》传世。
题春晚
周敦颐
花落柴门掩夕晖，昏鸦数点傍林飞。
吟余小立阑干外，遥见樵渔一路归［1］。
注释：［1］阑：同栏。
鉴赏：此诗是作者在白昼伏案吟诵之余，薄暮时分，微感疲倦，走出简陋的屋子，立栏杆外，观乡村暮春晚景有感而作。
第一句写近景落花、柴门、夕晖。诗意：三月残花飘落柴门内外，落英遍地，把夕阳余晖挡在了门外，可见落花堆积似山。
第二句写远看林景。诗意：在暮色苍茫中，看到远处有一片葱茏的树林，几只在黄昏归巢的乌鸦，绕林盘旋忽高忽低飞行，暮春的傍晚朦朦胧胧，只能隐约瞧见一些小黑点。“点”因是傍晚远看乌鸦似点。
最后一句写作者极目遥望之景。诗意：在那乡间的小路尽头，远远望见樵子挑着柴火，渔夫提着渔篓，急匆匆向家中归来。
一、二、四句写“夕晖”、“昏鸦”、樵渔归三景，句句紧扣题中“春晚”，并用花“落”、鸦“飞”、人“归”三个动词点缀，更显村野薄暮时分冷清、空寂、和谐、静谧之境迷人。所以诗人要在这恬静富有生机的境界中“小立”观赏。
文同（1018—1079），字与可，自号笑笑先生，人称石室先生，梓州永泰（今四川盐亭东）人。北宋画家、诗人。历官邛州、洋州、湖州知州，湖州未赴任而卒。善诗文书画，尤擅画墨竹，苏轼画竹都受他影响，从学者众。存世《墨竹图》等，有诗文《丹渊集》遗世。
望云楼
文同
巴山楼之东，秦岭楼之北［1］。
楼上卷帘时，满楼云一色。
注释：［1］巴山：即大巴山。陕西汉中盆地与四川盆地的界山。秦岭：在陕西省南部。
鉴赏：诗开头两句写望云楼的位置及登楼头所见之景。诗意：登上望月楼，举目远望，在楼的东面是巍峨群山、绵延千里的大巴山；在楼的北面可见高峻雄伟、剑峰千仞的秦岭。此二句一说明此楼位置在巴山之西、秦岭之南，并交代了此楼之高与位置极佳，才能上楼望见极高峻的巴山、秦岭，也看到崇山峻岭间云彩朵朵绕山飘荡，景象壮丽无比。诗中虽未写云，但云尽在不言中，让人们去体会罢了。
一、二句写由楼上望巴山、秦岭远景，三、四句写楼中近景。诗意：望月楼飞檐凌空，门帘一卷，绕楼云彩会立即飞入楼中，危楼顿时隐入云彩之中，景色奇丽无比。这两句“楼云一色”的奇观，写出了万里晴空、浩茫云海的佳景，自然使人神清目爽，有“荡胸生层云”之感慨。
刘敞（1019—1068），字原父，好公是，临江新喻（今江西新余）人。刘救之兄。庆历六年进士第二。曾官翰林学士、集贤院学士、南京御史台。精研《春秋》学，有《春秋权衡》《春秋传》《七经小传》《公是集》遗世。
微雨登城二首（其一）
刘敞
雨映寒空半有无，重楼闲上倚城隅［1］。
浅深山色高低树，一片江南水墨图。
注释：［1］城隅：城角。
鉴赏：一、二句紧扣主题直写微雨登城。诗意：秋天，牛毛细雨在寒空中濛濛绵绵，时下时停，若有若无；我闲暇无事时，登上高高的城楼，斜靠在城楼一角，眺望远方秋雨中的山水景色。“映”字抓住了自然景物的特征，春日微雨如云雾弥漫一片；初夏烟雨、漫无边际；只有“无点亦无声”的秋雨才有仿佛透明的雨丝，才用“半有无”形容微雨之神态。“空”前“寒”字表示秋雨生出的清冷之感。
三、四句写登城所见景色。诗意：在阴雨潆潆、阴沉沉的天空下，遥望远处连绵起伏的群山，色彩或深或浅，树木参差不齐，山树若隐若现，景色一片茫然；我忽然发现，这眼前所见，不就是一幅现成的江南水墨风景画吗？诗中“浅深”、“高低”是作者在秋天微雨中纵目野望捕捉到的秋山美境，也是作者见自然水墨画产生的空灵清逸、萧疏淡远的意境，也显露出作者欣赏到美景的惬意之情。
曾巩（1019—1083），字子固，南丰（今属江西）人。少有文名，为欧阳修所赏识。尝与王安石交游。嘉祐进士。官至中书舍人。散文平易舒缓，长于叙事说理，讲究章法结构，为“唐宋八大家”之一。亦能诗。有《元丰类稿》。
西楼［1］
曾巩
海浪如云去却回，北风吹起数声雷。
朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来［2］。
注释：［1］西楼：即诗中所谓“朱楼”，称“西楼”是与东面的海相对而言，它的位置当是依山面海。［2］疏箔：稀疏的竹帘。箔，用苇或秫秸织成的帘子。
鉴赏：首句从视觉上描写西楼前面的景色，直接截取了风云变幻的高潮的顷刻：乌云低垂翻卷，水天一色，海浪也像乌云一样推波拍岸，宛如骏马驰骋，去而复回，呈现出一种动与力的壮美。第二句从听觉的角度描写雷雨迫在眉睫的情态。忽然北风卷过，挟带“数声”震耳欲聋的雷响，平添了赫然的声势，壮美之情益显。“吹起”二字可谓笔力千钧，十足显示了狂飚的威力。风是雨的使者，诗人敏锐地捕捉到雷雨之前这个自然特征而加以渲染，令人赞叹。
第三句“朱楼四面钩疏箔”在全诗结构上起了一种转承衬垫的作用，避免一气直下，显得跌宕有致。句中“朱楼”既是点题，也是从楼前海景通向楼后山景的桥梁，更是由写景转向抒情的过渡。“四面钩疏箔”，指楼上人也即诗人把楼四面窗户垂挂的疏帘用钩卷起。按常理，风雨将至，应关窗闭户，而诗人却敞开四面窗户，原因何在呢？“卧看千山急雨来”，诗人于尾句道出了内心的豪情，也解除了读者的疑问。前两句写风吹、云涌、浪卷、雷鸣，这是一支壮美的序曲，诗人最欲欣赏的乃是作为“主角”登场的“千山急雨”的出色表演。他要看“急雨”冲刷这重峦叠嶂的更为壮美的画卷，他要享受“急雨”打破雨前沉闷局面而呈现的新鲜境界，以开阔心胸。这种美学境界的追求，反映了诗人力求上进、欲有所作为的思想境界。诗中一个“卧”字亦耐人寻味，它把诗人那种雍容气度生动地传达出来，动中寓静，以静衬动，跌宕起伏之妙于此可见。
城南
曾巩
雨过横塘水满堤，乱山高下路东西［1］。
一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。
注释：［1］横塘：江苏南京城南吴江县境内的一条河。范成大曾以《横塘》为题作诗一首“南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。”
鉴赏：一、二句写“急雨”情状。诗意：急雨瓢泼倾盆而下，暴雨使横塘水涨盈堤，雨水从乱山高处分东西两股倾泻而下直奔秦淮河。“水满堤”说明雨量大，“乱山高下路东西”形容急雨来势凶猛。此诗句也暗含急雨造就的可供欣赏的壮美之势。
三、四句写急雨后造成的破坏小景。诗意：昔日桃吐丹霞李白似雪的绚丽景象，在骤雨大作的袭击下，已经凋落殆尽，桃李结束了桃红李白、繁花满树的短暂青春；只有茸茸丰茂的一片绿草仍然铺青叠翠。此两句暗示了一条哲理：桃李虽妩媚嫣润可人，但生命力极脆弱；青草虽朴素，但能经得住暴风骤雨的考验，有较强的生命力。
多景楼［1］
曾巩
欲收嘉景此楼中，徙倚阑干四望通［2］。
云乱水光浮紫翠，天含山气入青红。
一川钟呗淮南月，万里帆樯海外风［3］。
老去衣襟尘土在，只将心目羡冥鸿［4］。
注释：［1］多景楼：在今江苏镇江北固山甘露寺内，北宋时郡守陈天麟所建，是寺内风景最佳处。它北临大江，遥控淮甸，形势险峻，自北宋以来骚人墨客题咏颇多，以赞赏其地风光。［2］徙倚：徘徊。［3］呗：梵音的歌咏。［4］冥鸿：指飞入远天的鸿雁。
鉴赏：首联写多景楼形胜。诗意：多景楼屹立在镇江北固山上，你想周览胜景；只要登楼远望，或徘徊环阑四望，水景山色，风云星月，万千美景，一览无余。此联统领全篇，并间接交代了上楼观景之美。此联作者抓住了多景楼位置特点，登高能使人眼界开阔，美景豁然在目。
额、颈两联直接写在多景楼上徙倚阑杆所见景象。诗意：凭阑而望，乱云纷飞，水气蒸腾，绚丽云彩在波光中浮现出碧瓦红楼；火红的晚霞与山峦在夕阳下青红相间成趣，西边斜阳嵌入天山相接处，耀眼的光芒向上直射天空；东方一轮新月冉冉升起，月光下淮南原野传来了寺庙的钟声梵歌；江面上的傍晚海风轻吹，远航的船只顺风归来。“浮”字写明了迷离的波光云影掩不住巍峨的宫观。“入”字刻画出霞光彩染的黄昏山色、远天。“一川钟呗”形容淮南原野，空旷静寂；“万里帆樯”使人联想长江迢遥汹涌。四句写出了多景楼所观黄昏水光、山色、寺钟梵歌、江上帆船迷人美景。作者抓住景物特色，描绘出一幅色彩明丽、山川掩映的壮阔江山画卷。
尾联写作者见景生情的感慨。诗意：虽人已至垂暮之年，征尘满衣，但人老心不老志不衰，并未放弃对美好明天的追求，要像鸿雁一样振翅翱翔长空，雄视天下。此联表现出作者“蹑景追飞”的远大抱负与高旷自得的情怀。
王珪（1019—1085），字禹玉，成都华阳（今四川）人。庆历二年进士。曾官翰林学士、知开封府、迁学士承旨、参知政事、尚书左仆射兼门下侍郎。哲宗时封岐国公。卒赠太师，谥文。善文翰。有《华阳集》遗世。
游赏心亭［1］
王珪
六朝遗迹此空存，城压沧波到海门［2］。
万里江山来醉眼，九秋天地入吟魂。
于今玉树悲歌起，当日黄旗王气昏［3］。
人事不同风物在，怅然犹得对芳樽。