同样的裘皮大衣，银狐毛皮的就显得分量轻，而黑獭毛皮的就显得分量重，其实将其放在秤上称一称，重量几乎是相等的。基于这种心理，着装者在选择服饰时，是想要清爽飘逸的，还是想要稳重压身的，在相当大程度上是根据颜色来决定的。如果着装者在试穿时身体感受到的甲种衣服比乙种衣服重，但甲种衣服的颜色是白色或浅色的，而乙种衣服的颜色是黑色或深色的，那么着装者在倾向于清爽服饰时，首先选择甲种，即实际重量不足以与色彩感觉抗衡，这是由人心理对色彩的独特反应所促成的。
由此延伸的服饰色彩心理是，上衣深色下装浅色，使人感到着装形体不稳；而上衣浅色下装深色，无论其款式如何，也会显得着装形体立得很稳，这正是服饰色彩心理学的奥妙。当然，这两种配色的穿着方法，都不能影响服饰形象的艺术效果。
（三）服饰色彩的远近感
按照色彩学的原理，色彩存在着不同的距离感，因此将颜色分为前进色和后退色两大类。
一般来讲，人在观察颜色时，生理上有视觉色差，这主要是因为当人眼睛的水晶体受到光照时，冷色比暖色会受到较大的阻隔和削弱（图88）。结果使结象点模糊，因而也就显得远。这只限于与光波有关的色系，否则难以用视觉色差来解释。再者，人对色彩距离感的反应还与大气产生的空间散乱情况有关。短波长的青光受到大气中粒子的散乱，看上去就远一些，而且真正距离远的蓝色就显得更远，远处的冷色也极易呈现出蓝色的效果来。相对来说，长波长的红光就较少会出现如上这种情况。
普通心理学的研究者们在实验中得到证实，明度强的颜色看上去比它的实际距离近，而明度弱的颜色看上去比它的实际距离要远。
服饰心理学中自然也存在这种视觉偏差所带来的色彩远近感。假如一间屋子里围坐着几个人，当他们都穿上红衣服，或是大多数穿上红衣服时，就会使人与人之间的距离陡地拉近了，于是有凑到一起的感觉。而当他们都穿上蓝色、绿色衣服时，就会又马上感觉到各自都向后退，中间腾出一块空间。远处有几个人同时向我们这个方向走来时，他们基本上横排着，距离与我们相等，但是其中穿红色或亮色衣服的人首先映入我们的眼帘，好像他踏出那个横排，而是在一排人前头似的，其余人被拉下很远。
着装者在这样一种模糊意识下，往往也会采取相应措施，如想使自己醒目并想使人际关系由生疏逐步走向融洽时，就选择偏红色调的服饰；当想与众人保持一定距离，即持观望态度时，则会选择偏蓝色调的服饰。一只蓝绿色的小蜻蜓（头饰）怎么会比一朵红橙色的小花更使人注意，并使人更感到亲切呢？
（四）服饰色彩的软硬感
服饰色彩的软硬感和服饰色彩的轻重感一样，本来是不存在的，色彩的这种特征只能在人的视觉感觉输入大脑之后才能成立。但是服饰色彩的软硬感和轻重感有一点根本的区别，那就是轻重感主要根据色相来定，而色彩的软硬感却不完全依赖于色相。
尽管按色相论，白色偏软，黑色偏硬，但是有时候更显示出色彩明度和彩度在其中所起到的重要作用。同是绿色，明度高的，即亮绿色呈软感；而明度低的，即暗绿色呈硬感。所以鲜亮的绿色适合少女做裙子和儿童做小裤，可是深暗的绿色则适合军人的军装。再一点，在彩度方面，中彩度的颜色呈软感，高彩度和低彩度的颜色呈硬感。同一种色彩倾向的黑、白、灰三色，很显然中间的灰色要显得柔和得多。
基于这种心理因素，人们就认定彩度高、明度低且色彩饱和度适中的颜色，如藏青、深紫等色就成为适宜做郑重礼服的衣料颜色了；而倾向于中间明亮色的奶黄、粉红、浅蓝等颜色，则适合做具有飘动感或小巧型的衣服与佩饰。
（五）服饰色彩的大小感
熟悉绘画技巧的人都了解，旗帜上的色条给人感觉是宽度一致的，其实并非如此。如果同时有黑色条和白色条，或是深暗色条和明亮色条，那就需要在设计时，有意将黑色或其他深暗色条放宽，而将白色或明亮色条缩小，这样给人的感觉，才是色条宽度均等的图案。如果设计者将各种颜色都按同样的宽窄、面积画上去，那就会让人感到白色或明亮色的面积太大了，而黑色和深暗色的图案被挤扁似的。美国星条旗就是典型的例子。
将服饰色彩中大小感与距离感并提时，前进色显得大，后退色显得小。人们也把前者称为膨胀色，把后者称为收缩色。着装者选择服饰色彩时，聪明者总是考虑到自己的体形，然后再决定买深色调的还是浅色调的。很显然，体形较大的穿一件白毛衣更显得肥大无比；体形干瘪的再穿上一件黑紧身衣，那简直就无处寻人了。
（六）服饰色彩的强弱感
服饰色彩的强弱感使人们在选择服饰时意识到，色彩的彩度和明度在其中起着相当微妙的作用。一般来讲，彩度越高的越呈现出强烈的感觉，彩度低的则在感觉上较弱。但是同一种颜色，其明度越高给人的感觉越弱，明度越低则给人的感觉越强烈。所以说，明度低而彩度高的给人以强感，明度高而彩度低的给人以弱感。
根据这种感觉，着装者在选择运动衣、游泳衣和选择睡衣时对色彩的要求当然就会有所不同。
二、服饰色彩的情感负载
人有情感活动是毋庸置疑的，它伴随着人的认识过程而产生，并影响着认识和活动的进行。在普通心理学的论述中，认为情感是人所特有的，而且情感是同社会性的需要、与人的意识紧密联系着的。
如此说来，服饰色彩的情感从何谈起呢？应该说色彩本身不可能具备情感，不过这并不重要，就好像色彩本来也是由不同波长的可见光引起眼睛不同的颜色感觉一样，它本身就是一定物质在人意识中的反映。这就很容易解释服饰色彩的情感了，它就是色彩在人意识中所引起的情感反应活动，然后由人将色彩加以区分、归类，纳入人类情感活动轨道之中的结果。所以，在不同环境下生活着的着装者，对服饰色彩的理解和习惯认识不同，因而也就使服饰色彩具有了不同的情感表现与情感特征。
（一）服饰色彩与联想
看到某一种颜色，就联想到某些具体事物，这是人类所共同具有的。例如看到红色就联想到血、火，看到橙色就联想到橘子或柿子，看到黄色就联想到香蕉，看到绿色就联想到森林、绿叶菜，看到蓝色就联想到天空和大海，看到紫色就想起葡萄，看到白色就想起白云、白雪和棉花，看到黑色就想到深夜和煤炭，看到灰色就联想到鼠类和灰烬等等。这些联想对象由于是全人类普遍接受到的事物，所以联想的结果基本是一致的，是一种共识。虽然具体名称因语言不同而有差别，但经过翻译也是可以达到互通的。这种联想之所以容易在全人类中大同小异，主要是因为人们是根据自然现象去联想，这里面几乎不含有人文观念。
根据概念去联想，得出的结果都是些抽象的情感和情绪反映，各国乃至各人的联想结果就不容易一致了。不过即使这样，也还是会有一些共同点，可以说是异中之同吧！
例如看见红色，有人会联想到革命，想到轰轰烈烈的运动；有人就会联想到恐怖，联想到鲜血淋漓。前者由红色激发起振奋的情绪，从而充满活力与热情；后者则会由红色敲起警钟，意识到随时可能到来的危险。但无论怎样，红色对人的视网膜的刺激是强烈的，不管联想有多大差异，人都会由此产生亢奋情绪。
黄色也是这样，它既能使人联想到盛开的野花，并由此联想到希望和明媚；又可能使人产生反感，认为黄色表示猜疑和背叛，甚至联想到淫乱。
绿色使所有人联想到和平与安全，即使这样，也有人认为看到绿色会联想到轻率。这里就需要细究了，因为绿色包括好多种，淡草绿也许显得稚嫩，但青铜绿却是再稳重不过的了；橄榄绿使人联想到人筑的城墙（军队），而松石绿又容易使人联想到古朴与文静。
紫色在有些人眼里会认为是高贵色，联想到紫色的大帷布，可是有人却说紫色有病弱之嫌。但是人们都觉得紫色中有一股沉稳，绝无上飘感。高贵与病弱的交叉点也许正在这里吧！
如此等等，在色彩学的表格上有种种名词，它们之间有同有异，恐怕任何一家的调查、实验与研究结果，都有有失偏颇的地方。
服饰上的色彩确实会使人（这里主要是着装者）产生联想，这时的联想无疑会影响到服饰选择。有人在黑色礼服上联想到庄重、地位、力量，于是爱不释手；有人却在黑色礼服上看到了黑暗与失望，便弃衣而去。有人在白色的连衣裙上联想到白璧无瑕，联想到碧波万顷上一尘不染的白荷花；而有的人却在白色衣裙上看到了单调、冷漠、不信任。有的人在灰色制服上联想到谦逊与平和，甚至感觉到这才是真正的成熟；有的人面对灰色制服，满面愁容，不知怎么一下子联想到了平庸与失意，顿时那灰色就像一团驱不散的乌云笼罩在心头。黄种人喜欢选择蓝色的服装，他们在蓝色衣裤上联想到沉静与清爽，也许蓝色所引起人对理性的联想，正符合他们内向的性格吧！但是也有不少人感到蓝色衣服太没有生气了，尤其是深蓝色和藏蓝色，它使人更多地联想到冷静与严肃，面孔呆板，对于某些性格外向的民族来说，这实在是接受不了的。
世上有多少着装者，就有比他们人数多上几倍的对服饰色彩的联想。