开篇即言：“留人不住，醉解兰舟去。”对方带着醺醺醉意解开缆绳，乘着一叶扁舟飘然而去，无论女子如何挽留，都不能将他留下。“留人”是女子心理的写照，付诸行动，便是苦苦的哀求，但男子却没有流露丝毫留恋，而是“醉解兰舟”，无牵无挂地离开了。女子苦苦挽留，男子执意要走，两人的行动对比鲜明，于平淡叙述中注入了强烈的感情冲突。
“一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处”是女子的想象，她想象着男子此行路上的美好风光：小船缓缓行驶在春潮碧波上，沿途所经之处，都回响着婉转悦耳的黄莺啼鸣。置身于这美好风景中的男子，心情定然是愉快轻松的，联系下阕中对女子景况的描摹，又成一重对比。
上阕叙事，下阕借景抒情。“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”，这两句写的是两人分别后女子的情况。情人已经不见踪影，女子依然站在渡口，身边只有青青杨柳为伴，千丝万缕的枝条，都在诉说离别之苦。古人有折柳枝送别的习俗，故而言“枝枝叶叶”都有离情。
最后两句“此后锦书休寄，画楼云雨无凭”情感强烈。女子负气说道：“以后不必再给我寄信，反正我们过往的相会并无凭证！”“画楼云雨”指代两人曾经拥有的美好过往，可惜男子绝情而去，厮守的期盼落空后，女子只能怀着无限怨尤表决绝之意，不过，从她特意提及“锦书”可知，她内心仍对这段感情怀着一丝期待，现在的选择不过是无可奈何而已。
一留一去，一决绝一牵挂，两人情深情浅的差别一目了然。上阕中尽在表达女子的留恋不舍和用情之深，下阕突然转作决然断情的宣言，实则更见其痴情。
【大师导读】
结语殊怨，然不忍割弃。
——清·周济《宋四家词选》
全词先是脉脉含情之语，后转为决绝语，二者相反相成。因多情而生绝望，绝望恰表明不忍割舍之情。末二语锻炼精纯，足称警策。
——周啸天
思远人（红叶黄花秋意晚）
红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？
泪弹不尽当窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
【赏析】
由词牌“思远人”便可见本词主旨，这首词要表达的正是词中女主人公对远方“行客”的牵挂和思念。
“红叶黄花秋意晚”，上阕以描写秋日风景开篇：秋霜染红树叶，晚菊争相绽放，满目金黄。这满目晚秋景色，令闺中人不由得“千里念行客”，思念起远方的亲人。按正常语序，次句应为“念千里行客”，词人故意把“千里”两字提前，以突出两人相隔之遥远，但地理上的漫长距离却不能阻断心理的贴近，表现出闺中人相思之深。
前两句中已引出“怀人”主题，接下来便自然引出下文千里寄信之事。“飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？”浮云掠过，大雁南飞，闺中人举头仰望，期盼着它们能带来“行客”的消息，但眼看云已“过尽”，鸿雁依旧“无信”，女子不禁怅然欲泣，她想到寄信给对方，却不知对方身在“何处”，相思也便无处传达。
虽然书信可能根本无法寄出，但闺中人仍执意铺展纸笺，要把满腹深情写出。下阕即具体描写了她写信的过程。
“泪弹不尽当窗滴，就砚旋研墨。”她临靠窗边，动情时不禁泪流满面，热泪滚落到砚台里，恰好可以用来研墨。“泪弹不尽”采用夸张手法，寄托着主人公的无限愁苦情怀。以泪研墨，更是词人的奇思妙想，以泪墨写成的书信，字里行间必然溢满浓浓情意。
“渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”闺中人信里多在回忆过往，有可能是从初识开始写起，渐渐写到分别，别后相思涌上心头，那红色的信笺仿佛已失去了颜色。“红笺”变得“无色”，仍是夸张手法，暗指她在写信过程中依然不断落泪，连信笺在泪水的浸泡下都褪了色。但她没有明言红笺是因泪水褪色，反而称是“此情深处”使然，更显得意蕴深婉，乃绝妙之笔。
晏几道把这般痴人痴事表现得至深至真，从对思妇形象的塑造和心理的把握中，体现出词人的真才情和真性情。
【大师导读】
“渐”字极宛转，却激切。“写到别来、此情深处”，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辨何者为泪，何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。
——陈匪石
此首调与题合。起韵谓对景怀人。次韵谓书不得寄，怀念愈切。换头承上，申言无处寄书而弹泪，虽弹泪而仍作书，用意极厚。滴泪研墨，真痴人痴事。末二句，不说己之悲哀，而言红笺都为无色，亦慧心妙语也。
——唐圭璋
长相思（长相思）
长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。
长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。
【赏析】
晏几道词多写离情，这类作品大多语言精致，艺术手法也别具匠心。然《长相思》一首显是特例，词人只用朴实通俗的语言做平淡叙述，结构章法也十分平常，却体现出词浅情深的效果。
上阕开篇直奔主题，两句“长相思”连缀而出，道出思念之深。不像其他离情词多以回忆开篇，或借景抒情，词人直抒胸臆，其内心活动清晰可见。“若问相思甚了期，除非相见时。”这两句表达出对重聚的热切盼望：只有“相见时”，心中的思念和牵挂才能终了。词人自问自答，体现出痴情一片。
下阕仍旧以“长相思”开篇，重复叙述，具有鲜明的民歌风味。词人内心的相思已累积多日，既无需遮掩也遮掩不住，所以便任由感情宣泄而出。“欲把相思说似谁，浅情人不知。”最后两句表达了词人情感的微妙变化，由满怀相聚的希望变得疑心重重，且禁不住抱怨起来：想要把满腹思念倾诉给对方，但想来那浅情的人定然难以体会吧！深切的相思无处寄托，词人难免生了抱怨，以至于怪对方太“浅情”，不能体会自己的情意。此处以“浅”衬“深”，用情人的“浅情”来衬托自己的多情和痴情。
词人的多情体现在整首词中，他对情人念念不忘，思念漫长无期，甚至连尾句中的怨意，也是由其情深所引发的。整首词结构简洁，语言直率，音韵流畅，道相思之情如在耳边。
【大师导读】
其痴亦自绝人。
——宋·黄庭坚《小山词序》
此为小山集中别调，而缠绵往复，姿态有余。
——清·陈廷焯《词则》
晏氏父子，嗣响南唐二主，才力相敌，盖不特词胜，尤有过人之情。叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山邱，身亲经历，哀丝豪竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于父。
——夏敬观
生查子（金鞭美少年）
金鞭美少年，去跃青骢①马。牵系玉楼人，绣被春寒夜。
消息未归来，寒食梨花谢。无处说相思，背面秋千下。
【注释】
①骢（cōng）：青白色的马。
【赏析】
开篇语言鲜亮，描绘了一幕少年跃马扬鞭的场面，具有很强的吸引力。“金鞭美少年，去跃青骢马”，这两句以女主人公的视角描写少年：英俊洒脱的青年手持华美的马鞭，意气风发地骑着骏马，英姿飒爽，“去跃”二字说明他正欲骑马而去。英俊的少年定格于佳人的脑海，令她久久难忘。
“牵系玉楼人，绣被春寒夜。”这两句直接刻画女主人公的景况。寒春的夜晚，女子独居楼中，一颗心被少年骑马远去的身影所牵系，她夜不能眠，拥着一张绣被，与孤灯相对。“春寒夜”交代时间，表明已是初春。初春之夜虽凉但不至于寒意凝重，但佳人心有“牵系”，自然觉得寂寞悲伤，更感“春寒”料峭，这股“寒”意实则是其内心的反映。
转之下阕，时间已过去许久，佳人相思未绝。“消息未归来，寒食梨花谢。”寒食节已经过去，梨花开了又谢，遍地落英，佳人苦苦等待，却依然没有少年的音讯。“寒食梨花谢”暗示时间已是暮春。从初春到暮春，佳人日日盼望，见得花开花落，最终不见归人亦无归信，这两句道出女子失望且凄凉的心境。
“无处说相思，背面秋千下”乃词中名句。“秋千下”是古时女子嬉戏的场所，此处指代昔日佳人和少年一起游玩的地方。佳人心中惆怅不已，离情无处诉说，她只能独自背对秋千，思念对方。这两句化用李商隐《无题》“十五泣春风，背对秋千下”的诗意，不过，李商隐写的是少女伤春，晏几道笔下则是闺愁。
在这首怨别小令中，晏几道借佳人口吻述说别离的忧伤。全篇以时间为线索，描绘了四幅不同的画面，对主人公的神态和心理未着一词，只寄寓在溢满愁情的景色中，通过对环境的渲染表述别后相思，深得婉约风致。
【大师导读】
寓以诗人之句法，清壮顿挫，能动摇人心。
——宋·黄庭坚
他是一个十足的诗人，所以“常欲轩轾人，而不受世之轻重。”虽因此不得在上位，而词亦因此日工。
——郑振铎