凌鼎年
认识吴万夫很多年了，印象中吴万夫是从乡村小镇走向文坛的，最初是小诊所的医生，后来因爱好文学创作而弃医从文，这多少与鲁迅当年有相似之处。我还知道吴万夫不像有些作家有个好爸爸，或者有个好表叔，可以帮衬一下，推荐一下，他完全是靠自己的努力，自己的奋斗，一步步走上文坛的。
从小没有养尊处优过的吴万夫是了解底层生活的，熟悉民间状态的，他对自食其力，对家庭负担，对打工心理，都有刻苦铭心的感受，所以他的作品有深度有厚度有力度也就不奇怪了。
我是比较看好他的作品的，也比较关注他的作品，多年来一直与之保持着联系。我知道他为了谋生，为了养家，辗转了多个城市，跳槽了多个岗位，由民工而记者，由记者而编辑，由编辑而主编，涉足了多个行当，但令人欣喜的是他在走南闯北、艰辛讨生活的同时，作品从没有断过，且题材面越写越宽，文笔越来越老到，寓意也越来越深刻。
最近，吴万夫又要出版新著了，嘱我写个评论，我趁春节长假拜读了吴万夫的作品，在年初五迎财神的鞭炮声中敲打着电脑的键盘。
吴万夫的作品总体来说，以现实主义为主，偶尔也旁及黑色幽默、荒诞派写法、魔幻主义等手法。题材有乡村的，有城市的，有打工的，有官场的，有爱情的。就这次读到的，我比较喜欢的有《一生》《怪胎》《越陷越深》《适应》《恶意电话》《祝你平安》《意想不到的结局》《村长的儿子》《尴尬人生》《哭官》等。
《一生》是这批作品中写的最为成功的一篇，虽然题目不理想，但不影响整篇作品的分量。许休的故事，也许有的读者会认为是杜撰的，我却认为是来自生活的。我有位同学是极有天赋的画家，上世纪八十年代在北京徐悲鸿画室读研究生，他出国进修前夕，请最要好的朋友放大他拍的极为满意的一张肖像照，他要求能放多大就放多大，朋友说那岂不成了遗照，但他坚持要放大的。没想到才不多几天，这位被评论家称之为天才的画家竟遭遇车祸而去，那张放大的黑白照片果真成了他的遗照。有些事情真的说不清。
许休本来是想留一张满意的艺术照，不想被某个快嘴的说成了遗照，就此有了心病，这心病竟跟了他一辈子，或者说折磨了他一辈子，这是很残酷的事。写到这儿，我想起了春晚郭冬临的小品《一句话的事》，这实在也是一句话的事儿，所谓一句话使人笑，一句话使人跳。为人直肠子是值得赞赏的脾气，但生活中有些话该讲，有些话不该讲。许休的这位老同学就犯了个说话太直太冲的毛病，他快人快语说了，说了可能出门就忘了，可许休记了一辈子，担心了一辈子，恐惧了一辈子，这些许休的老同学估计不知道，如果知道，他一定懊悔不已。
读了吴万夫的这个故事，你会体会到心理作用有时是多么厉害，假如许休与许休的家属懂得去看心理医生，也许就不会有这样的事情发生了，这篇小说给我们有价值的启迪与参考。
《怪胎》写出了国民性中的劣根性，是一篇有内涵的作品。我感觉吴万夫笔下的题材一触及乡村生活，就特别活泛，人物也鲜活，事件也真实。《怪胎》写的是田九麻子家生下了怪胎儿子田七儿，其实，何尝不是在揭露、批判乡村中的某些怪胎现象呢。作者没有点明田九麻子居住的是何村何寨，但村民们的言行却有典型性，一是嚼舌头，把别人家的痛苦当做饭后茶余的谈笑资料，且加油添酱，编排铺陈，越说越离谱，从而得到某种心理满足；二是窥探欲，那些无聊的村民千方百计想看看田七儿身上的秘密，甚至挖空心思设计出了一个个小骗术，这与文明社会保护隐私权是大相径庭的。
吴万夫的这篇《怪胎》，除开内容的分量，在写作手法上也极为老到成熟，其结尾驾轻就熟，戛然而止，既留下了想象的余地，又避免了和盘托出的交代，堪称大家手法。
一个优秀的作家，真善美要褒扬，假丑恶也要揭露，两者不可偏废。吴万夫用他那敏锐的眼睛观察着社会的方方面面，发现着人物的形形色色，特别善于用手中的笔记录尴尬事尴尬人。
譬如，《越陷越深》中的“他”，因为参加同学婚宴带了一只包，没想到就此给他带来了无穷的烦恼。他是因包被人怀疑，为了消除怀疑，他解释，没有想到越描越黑，真正落到了“此地无银三百两”的境地。在后来，他就像契坷夫笔下的那位小公务员一样，有了沉重的心理负担，几乎把他的精神压垮。后来，在同学的酸主意下，试图以一个错误来消除一个误解时，结果引出了更多的糟糕。读者知道这是小说，但一切都按生活的逻辑发展，顺理成章，自自然然，读来既让人哭笑不得，更让人思索不已，从中得到某种经验与教训。
《适应》也属尴尬人生中的一篇，“我”被隔壁理发店的双卡录音机噪音吵得头昏脑胀，神经衰弱，以致在气愤难耐之下，作出了砸东西的非理性的举动，为此，“我”付出了半年劳改的代价。如果小说到这里就结束了，那就是一篇一般般的三流作品，吴万夫的高明之处在于续写了“我”回来后的感受，我竟不适应没有了噪音的环境，不适应没有了噪音的生活。为什么？因为在半年的劳改时，“我”被迫接受了所谓的强化驯化生活，即每天都有高音喇叭在耳边轰鸣式响个不停，无休无止，直到麻木，直到被适应。而那位理发店老板见邻居吃了官司，再也不敢放双卡录音机了，太平是太平了，可“我”又不适应了。咋办？放双卡录音机呗。可这一来，隔壁的理发店老板又受不了，深受恐怖的他反过来恳求“我”能否开得轻一点？简直就是黑色幽默。读到这里，我不知读者是什么感受，有没有一种久久难以释怀的感慨？这是一个怪圈，虽为小说家笔法，小说家语言，却属于艺术的真实，让人感触良多。
《意想不到的结局》把一个农村妇女的尴尬心理刻画的惟妙惟肖，入木三分。这发生在半夜的尴尬事，概率极低，却很是真实。因为难得发生，就有看头。这个女人是不幸的，如果男人在家，嘛事没有，敲个门，开个门就过去了，可偏偏男人好赌，夜不归宿，冬夜里，单衣短裤的女人进不了屋，她面对两难选择，要么冻个半死，要么被男人怀疑，真正是左右为难。故事虽无多少微言大义，不过人的内心活动写的很传神很到位，特别是结尾，留下空白，余韵袅袅。
《恶意电话》也是篇让人回味的作品，假如有人把这篇作品仅仅视为描写了一个恶作剧者的故事，那就看低了这篇作品，陶算不上一个好人，或者说算不上一个正常人，甚至可以说有些变态，他给人打冒名顶替的电话，是把自己一时的快感建立在别人的压抑、恐惧、猜疑、上当身上，这是不道德的，不是一个心智健全的人应该做的，他是在发泄，是在自我麻醉。作者最后借同事的一句话揭穿了真相：陶其实很可怜的，因为他在单位老是挨训——原来如此！至此，读者该明白了，陶是人性、尊严过于压抑后的某种非正常的反弹。当陶恶作剧电话把别人吓的够呛时，他会哈哈大笑，但这是苦恼人的笑，是自卑人的笑，其实，陶的内心是苦的，很苦很苦。陶，绝不是正面人物，但作为“这一个”，描写是成功的。
另外，《祝你平安》的温馨感与人性之美；《极境》的故事性、传奇性，结尾的存疑性；《村长的儿子》的荒唐性与无奈性，叙述的平静性；《真心哭笑》的哭也不对，笑也不是，真正是哭笑不得；《体验爱情》中的情爱观、得失观；《镇长的意见箱》中的官场作秀，与媒体作假；《哭官》构思时的推向极致，以及其荒诞性；《有关死亡的三个命题》中对生命对死亡的探讨，或在题材，或在人物，或在主题，或在结构，或在叙述，或在手法，或在语言，都有各自的特色，各自的可圈可点之处，不一一细述。
总体感觉，吴万夫的微型小说已达到了相当的层次，在题材的把握，立意的把握，构思的把握，叙述的把握等多方面已得心应手，如果说欠缺，我感到他在荒诞小说这个领域还没有达到自由王国的程度。例如荒诞小说《捕鼠》中的“我”，突然在被鼠夹夹住，变成了老鼠，这转换就缺乏必要的铺垫或者说伏笔，显得生硬了点。常言道：熟能生巧，或许以后多写几篇荒诞派小说，就摸出门道来了。
以吴万夫目前的生活经历与文学功底，应该还能写出不少好作品，让我们一起期待吧。
2010年2月19日（初六）于太仓先飞斋
[作者简介]凌鼎年，中国作家协会会员、世界华文微型小说研究会筹委会副秘书长、中国微型小说学会副秘书长、郑州小小说学会副会长，已出版《秘密》《悬念》《再年轻一次》《凌鼎年小小说创作谈》等15本文学专著。