1.顽强的罗德斯人
在欧亚和非洲两个古老大陆的海岸汇接处——小亚细亚的西南方，有一个小岛名叫罗德斯岛。它由两部分组成，一部分直插于米勒提斯、埃及和昔兰尼加的一些城市之间，另一部分间夹于希腊和塞浦路斯及叙利亚的一些城市之间。优越的地理位置、肥沃的土壤和良好的气候促成了这一地区的繁荣。在很长一段时间里，它分割成三个部分，北部受爱利色斯的控制，东部和西部分别受琳达斯和凯米诺斯的控制。
公元前408年，由于一些人们至今还不太清楚的原因（可能是由于商业的繁荣），三个分裂的城邦联合起来了，并且在岛的北端建立了自己的联邦首都，取名罗德斯，这是一个理想的处所，他们在那里至少建造了5个港口。
新城市发展得非常迅速，不久就拥有了6万到8万的居民，占据了与现代城市同等的面积。城市的规模可以从由米勒提斯的汉普达缪斯设计的著名的“铁栅”计划中清晰地看到。尽管由于中世纪和现代建筑的层层覆盖，原有的古城今天已所剩无几，但是由于近几年来对古迹进行的拯救性挖掘和空中照相技术的运用，人们仍可以复原出古城的大部分原貌。
公元前377年，罗德斯加入了雅典组织的第二次提洛同盟（第一次在公元前477年）。但是，在凯瑞亚的毛索罗斯的煽动下，罗德斯在公元前356年退出了同盟。由于在亚历山大围攻泰尔（Tyre）的时候，罗德斯是站在波斯人的一边，因而在公元前332年城池陷落的时候，他收容了一支马其顿的部队。不久之后，当亚历山大已明显地成为那个时代的巨人以后，罗德斯明智地调整了自己的位置，从而避免了一场灾难。
公元前323年，亚历山大去世，他的将军们为了争夺继承权而产生内讧，最后，他们瓜分了他的领土。起初，罗德斯还勉强地维持其不稳定的独立状态，但是，他的条件太优越了，不可能逃避开群雄的手掌。起初，由于商业的原因，他站在埃及国王托勒密一边反对安泰哥那斯。安泰哥那斯和托勒密一样是亚历山大的一个将军，这个独眼将军曾经是佛瑞加的统治者，后来成为马其顿的国王，安泰哥那德王朝的创始者。亚历山大死后，他是亚洲的势力最大者，拥有一支6万人数的精锐部队，并占有亚历山大金库中超过2.5泰伦（古希腊、罗马、亚述等国家的一种重量及货币单位）的黄金。安泰哥那德王朝在地中海不断袭击托勒密一世，他们在塞浦路斯的塞拉密斯大败托勒密的兄弟梅那劳斯，又在公元前306年击败前去救援的托勒密一世本人。之后，安泰哥那斯又在埃及的前沿防线皮勒休姆再次袭击托勒密，但被迫撤退。
公元前307年，安泰哥那斯要求罗德斯与他一起去攻打埃及，但由于罗德斯欲维持其与埃及成功的贸易关系而遭到了拒绝，拒绝的结果导致了公元前305年著名的罗德斯遭受围困，指挥这场围困的是安泰哥那斯的儿子达摩瑞斯，他以“围城者”而著称于世。但是，这场围困最终却是以自由城邦反对君主暴政并取得了胜利而名垂史册。达摩瑞斯率领了4万名士兵，3万名工匠，200艘战船和170艘运输船。他的围城器械中还有一个装满弹弩和弓弩手的包铁甲巨塔，名叫海勒波雷斯（意思是攻取城池者）。但是这一次，“围城者”遇到了对手，尽管使用了当时世界上最先进的武器，一年之后，达摩瑞斯最后还是被迫放弃了进攻。安泰哥那斯命令他的儿子与罗德斯人达成协议，其中第一条就是罗德斯是自由的，他是安泰哥那斯的盟友，反对除埃及以外的安泰哥那斯的所有敌人。
在这一场围困中，罗德斯人民英勇顽强的反抗精神（甚至奴隶们在围城过程中都坚守在城墙下）是如此强烈地震撼了达摩瑞斯，以至于他在撤退时留下了他全部的围城器械。发射弓弩所用的巨大的石球一直保留至今。罗德斯人卖掉了所有的器械，得到一大笔钱，他们用这笔钱建造了他们的守护神——太阳神赫利俄斯的巨大雕像，他们挑选的雕塑家是琳达斯的查瑞斯，他是著名雕塑家李塞迫斯的学生。从公元前294年到282年，查瑞斯和他的青雕模型工们努力工作，终于制成了这座约33米高的雕像。
2.世界七大奇迹之首
人们对于巨人像的了解比较少。但学者们发现把所有现存的证据收集起来进行分析将不是没有收益的，并以此为基础在两个基点上进行了猜测。
首先是巨人像这个词词源上的含义。它原本是用于古希腊、西亚的一个词，意思是雕像或小雕像。这种意思在公元前1000年左右被迁入道得肯萨斯和小亚细亚西南方的道瑞雅的希腊人所接受，所以这应该是命令查瑞斯所塑的太阳神像的原意，虽然当这个雕像矗立起来，列入世界七大奇迹之中以后，这个词的意思变成了巨大的雕像。
尽管巨人像曾被古代学者提及16次之多，但其中只有三位作者论述得比较详细，即使在他们那里，所提出的问题也比所做的解答要多。这三位作者是斯特伯、老普林尼和巴赞休姆的菲娄。关于巨人像的第四个资料来源是一首希腊诗文，它被认为是题献给雕像的铭文。
从15世纪开始，尤其在最近一些年以来，越来越多的人开始著文描述巨人像。1932年，法国学者A·盖保瑞尔在一篇文章里详确地总结了这些观点，并且提出了许多富有成果的看法。从此以后，在很长一段时间里，关于这个问题学术界一直没有什么进展，直到1954年，一篇署名赫伯特·马瑞恩的文章提出了许多新奇的观点，尤其是在技术方面。尽管这些观点中的大部分很快就被戴那斯·海那斯推翻，但是，它们却促使海那斯发表了第一篇关于巨人像是如何建成的令人信服的科学报告。
对于巨人像的外观人们所知道的太少了，不过人们可以引述一些普林尼和斯特伯的有关描述，虽然他们的描述也是不完全的。普林尼在《自然历史》中写道：在提及其他别的奇迹以前，我们首先要赞颂的是罗德斯岛的太阳神巨像，它是由前面提出的李塞迫斯的学生，琳达斯的查瑞斯塑造的。雕像有70腕尺高（33米或大约110英尺）；在建成的56年以后，它在一场强地震中倒塌了，但即使躺在地上，它也仍是个奇迹。很少有人能用胳膊环绕住雕像的大拇指，其余的手指也比大多数的雕像要大。它手臂折断的地方是一个巨大的洞穴，从里面可以看到许多很大很重的石块，这是雕刻家在矗立雕像时为了使它固定好而放置的。据载这座雕像花费了12年的时间才最终完成，耗资300泰伦（约150万英镑），这笔钱来自源属于达摩瑞斯国王的围城器械，他在围困罗德斯城失败后的极端疲惫中遗弃了这些器械。斯特伯在他的《地理》中这样写道：罗德斯城位于罗德斯岛的东角，无论在港口、街道，还是在城墙、城市进展速度等诸多方面，它都远远超出其他城市，以至于没有城市能与它比肩或接近它，更不用说比它略胜一筹了。同样令人瞩目的是它良好的社会秩序和政府在处理行政事务方面所表现出的严谨认真，尤其在海军事务方面，它在很长一段时间内掌握了制海权，并与罗马人和所有支持罗马、希腊的国王成了朋友。
其结果不仅是使城市获得了独立，而且它还被各种因向神还愿而奉献的供物装饰得优美而典雅。这些供奉物大部分发现于唐那休姆和体育馆，但也有一部分在其他地方发现。其中最好的当首推太阳神的巨大雕像……“70腕尺高，由琳达斯的查瑞斯建造”；但是，它现在躺在地上，它是在一次地震中被从膝盖折断的，根据某个神谕，人们没有再把它矗立起来，无疑，它是所有供奉物中最辉煌的一个（无论从哪一个方面讲，它都堪称世界七大奇迹之一）。除了一些笼统的印象之外，关于雕像具体是什么样子，文章中讲得很少，结合其他古代作家的记述来看，这里没有讲到的他们也没有讲。对于这个神像只有得出这样一个结论：神像是笔直地矗立着的，而且可能是裸体的。
人们可以在此结论上做进一步推想。一座直立的有33米高的雕像，在造型上可能是比较简单的，外观上可能接近于柱形，而在姿势上，与古希腊的库诺斯雕像也许不无相似之处。在做这些设想时，必须首先排除掉马瑞恩所设计的神像复原像的影响，他所设计的重现像是这样的：一个裸体的人，高举起右臂超过头顶。这个形象是根据一座在罗德斯城发现的雕像的碎片而想象设计的，但这座雕像表现的是一个自己加冕的运动员，与太阳神没有一点关系。在现存的，一切可以确信的材料的基础上，盖保瑞尔设计出这样一种可能的形象：一个裸体的年轻人坚挺地直立着，双腿紧并，一只手高举着火炬，一只手紧握着长矛，但这个形象也并不能确定。
至于神像的头部，学者们往往求助于与神像同时期的罗德斯钱币上所刻的太阳神头像。那个时代大多数国家的钱币上都刻有一个头部周围映照着太阳光的头像，这也是人们公认的太阳神的头像。但是，罗德斯也有另外一种钱币，它上面的头像背后没有环绕太阳光，这个问题必须公开被提出来，以矫正那些一味认为太阳神头像势必环绕着太阳光的成见。
其实，雕像最令人惊奇的还是它的高度，即便在它倒塌以后，它也仍如矗立着时那样使人感到深深的震撼。大多数记载都说它有70腕尺高，有一处记载还提及如果连同底座计算，它应该有80腕尺高。“腕尺”这个计量单位在不同时代和不同地区代表的长度是不相同的，不过，人们相信巨人像有大概33米或110英尺应该是正确的。
在古希腊，10米（30英尺）以上的雕像并不是非常罕见，但像巨人像这么大的雕像却是空前绝后的。也许建造它的灵感来自埃及，我们知道埃及很早就有巨大的石雕像，而且，在公元前3世纪，罗德斯和埃及的来往十分密切。在现代社会中，与巨人像规模相似的雕像也有少数的几座，其中之一是位于纽约港口内的自由神岛上的自由女神铜像，它是由法国雕塑家奥哥斯特·巴思奥第根据他对罗德斯岛巨人像的设想铸造的，1886年时，为庆祝法国和美国的大革命把它赠送给了美国。这座铜像高46米，比巨人像还要高。
如果人们欲了解建造巨人像难以想象的复杂方法，没有比参考百赞休姆的菲洛的记载更好的办法了。根据戴那斯·海那斯的翻译和解释，巨人像是分成几个部分铸造的，这一点已毫无疑问；同时，他还推翻了赫伯特·马瑞恩关于雕像是由打造好的青铜片包嵌上去的说法。菲洛这样记载：在罗德斯岛矗立着一座高70腕尺的巨人像，它代表着太阳神，只有神的子孙才能知晓它的容貌。艺术家似乎在以一种欲把所有青铜矿藏耗尽的气度进行着这项创作，因为在巨人像制造的过程中，几乎全世界的青铜制造业都被牵扯进来了。
艺术家用一种铁制的框架和一些方形的石块从内部加固了铜像，它的边条承受了铜像塞克拉普斯般（希腊神话独眼巨人）的巨大压力，实际上，隐藏在神像内部的劳动远比显露在外边的要巨大。
当白色的大理石基底建好以后，艺术家首先将神像从脚到踝关节的缝合处这一部分安装上去，这部分大小的比例是根据它需要承受70腕尺高的神像压力计算出来的；因此神像的脚的比例比普通的雕像要大，因为这个原因，神像的其他部分就无法举上去，而踝关节又必须铸接在脚上，于是，他们建起了一座房子，所有的工作也都要搬到上面去做。
一般建造雕像都是先制一个雕像的模型，然后把它分成几个部分，分别铸造好后，再把它们整合在一起，竖立起来。但是在这里，由于巨人像的体积太大，无法等其全部做好以后再竖立起来，也无法将雕像的每个部分抬举到它相应的位置，人们只好在第一部分铸造以后，将第二部分的模型直接建造在上面，下一部分的工序也是如此。
当在已经完成的工作上面建造起新的部分以后，建造者要对水平线的空隙部分和铁架的连接部分进行仔细检查，并保证安放在雕像里的巨大石块的稳定性。为了在一个坚实的基础上完成雕塑计划，雕塑家在每完成一部分雕像时都在其周围堆一个巨大的土堆，将完成的工作都埋在土堆下，然后站在上面做下一部分工作。
就这样，随着工作的一点点进展，在耗费了500泰伦的青铜，300泰伦的铁以后，雕塑家查瑞斯终于以其令人难以置信的勇气，达到了他的目标。他创造了一个与真神相似的神，给了世界第二个太阳。可以清楚地看到，如果用这个方法建造，那么神像的手臂除了向上高举以外没有任何其他伸展的可能。查瑞斯是李塞迫斯的学生这一事实也能告诉人们一些东西，它使人们可以根据当时雕塑的时代风格对巨人像作一些推测。尽管巨人像不是运动造型，但它肯定不会像古希腊的库诺像那样表情严峻，造型凝固，李塞迫斯喜欢用一种轻松的运动姿势表现一种动感，这种风格在查瑞斯雕造的巨人像里也会有所承袭。
关于人像安放的位置在所有的古籍里都没有记载，这引起了许许多多的猜测，盖保瑞尔对这些猜测进行了详细的分析。
对于巨人像是位于曼著克港口东南方的第哥玛或市场中心的说法人们可以不予重视，因为这种说法是基于一种对古籍的误读。还有记载说，在这个低陷的小城里曾有过一座中世纪的教堂，是为了供奉圣约翰像而修建的，那里曾经矗立过巨人像。但是，盖保瑞尔已经向我们表明在城的那个地区并没有那座教堂。
关于巨人像是跨越后来被称作曼著克港口的信仰，最初来自于一个名叫第·马特尼的意大利朝圣者，他于1394年和1395年游历过罗德斯，他引用的是一种传统的传说，说雕像一只脚踏在曼著克港的东口，当时圣耐克勒斯像矗立的教堂（现在矗立在那里的是圣耐克勒斯城堡），另一只脚跨向港口的另一端。当然，正像盖保瑞尔指出的，雕像的两条腿跨越400米（约1300英尺）是不可能，但这种说法与巨人像高举火炬充当灯塔的观点正相符合，在中世纪非常流行，在许多书籍和绘画里都出现过。实际上莎士比亚让凯休斯谈及尤利西斯·恺撒时，脑子里也必曾出现过这样一幅画面：
人啊，为什么，你要跨立在这狭小的世界上，
像巨人像一样；让我们这些卑微的人
在你的巨腿下行走，窥探……
（《尤利西斯·恺撒》第1、2幕）这种流行的说法可能还被一首遭到误解的古诗所加强，它收集在一本古希腊诗集中，很可能是一首为巨人像所做的颂歌：为了你，啊，太阳神，罗德斯人建造了这座巨大的铜像，直指奥林帕斯山脉（希腊东北部一山脉），当战争的风波平静，他们用敌人围城的武器装点他们的城市，不仅在海上而且在陆地高举起独立自由的火炬。因为对于赫瑞刻斯的后代，海上和陆地的霸权永远属于他们。正是这种由来已久的传统观念，引发了一个可以追溯到公元15世纪的观点：巨人像被放在曼著克港的东口，即第·马特尼所说的那个巨人像右脚的踏足地，这里在中世纪是一个教堂，然后成为一个要塞（它在现在还保留着），教堂是为了供奉圣·耐克勒斯建造的。这个位置是盖保瑞尔提出的并详细介绍过。毫无疑问，在中世纪有许多石造物是连接在城堡上的，盖保瑞尔已考证过这一点，也正是由于这个原因，这些石造物在被毁坏以后没有沉入海底而仍残存在地面。这种安装方法是很具有权威性的，人们还知道在巨人像建成以后，在海港口建筑巨形的雕像已经成为一种传统，这在有关对罗马的港口奥斯达，巴勒斯坦的凯撒瑞的记载中可以看到。对后者的记载出于朱斯浦斯的《犹太战争》：“港口面向北方，每侧都有三个巨形的雕像矗立在石柱上。”港口是由哈瑞德大帝在公元前22——前20年建造的。雕像就像钱币上的头像一样是港口的一项重要标志。一些作为港口灯标的雕像要有很大体积，大多数位于一个很高的基座上，像美国的自由女神像。尤其是那些在伯罗奔尼撒的毛色恩、派吹斯、俾斯尼亚（古国名，今小亚细亚西北部）的凯撒亚·德门卡的色利·皮姆斐普利斯矗立的雕像都告诉人们，在罗马时代于港口建造大型的雕像是多么普遍的一件事。
但是，关于巨人像是矗立于海港的入口的这个观点也有两种反对意见。首先，罗德斯人似乎难以容许让一个如此重要的位置被一座公元前226年就已坍毁的雕像长久占据下去。其次，一位古代作者说，巨人像倒塌时砸坏了许多房屋，如果它是位于海港的入口，那将是不可能的。
这引导人们走向最后一种设想，这也是最倾向得出的结论。在骑士街的顶端有一所古老的土耳其学校，它是19世纪建在一座修女院的礼拜堂的遗址上的，这座礼拜堂是1310年为了供奉圣·约翰雕像而建造的，1856年时在一次意外的火药爆炸中倒塌了。在谈及圣·约翰雕像之前，首先要指出的是，多亏了这座著名的雕像，才使巨人像的形容词形式“雕像的”在中世纪的罗德斯城得到普遍运用。
不过，从在这里发现的大量考古材料来看，古代在这里或在这附近确实曾经建立过太阳神庙。希腊人经常把他们的感恩物供奉在神庙里，所以像底尔菲和奥林匹亚这样恢宏的圣所都成了供奉物的珍藏室。人们知道巨人像是罗德斯人为了感谢太阳神而用达摩瑞斯遗弃的器械制造的供奉物，它放在太阳神庙里应该是顺理成章的事。如果巨人像是矗立在圣耐克勒斯像原址的可能性被排除掉的话，这个地方倒很值得考虑。并且，这里有挖掘物不断被发现。目前，在学校的地基四周发现了许多石造物，或许它向人们显示这里正是曾建筑过古代建筑的方形广场。在校门外边人们还可以依稀看到一些古代围墙的遗迹。
3.“太阳神”躺在了地上
那场致使巨人像（以及罗德斯城的大部分建筑）倒塌的大地震发生在公元前226年。据斯特伯记载它是从膝盖处折断的，埃及国王托勒密三世马上送来了修复巨人像的资金，但是，罗德斯人为了遵守一个不得使巨人像重新立起的神谕而谢绝了他的好意。从此，巨人像就躺在那里将近900年，路过的人都能看到里面的毁坏物：巨大的石头和起固定作用的铁架。
公元654年，阿拉伯人袭击罗德斯，抢走了巨人像的碎片。他们通过小路将它运往小亚细亚，卖给了一个从依米萨来的犹太人。传说他用900头骆驼将它运往了叙利亚。这就是罗德斯岛的巨人像——目前人们所知最少的世界七大奇迹之一的最终结局。