渴望完整是女孩的生命理想，把渴望依赖的心约束在年轮之内确有些难度。但面对这个多变迁的世界，若要避免意外的痛苦，我们一定要成长为一棵树。
所以，女孩们应再次熟背一下女诗人舒婷的那首《致橡树》：
我如果爱你
绝不像攀援的凌霄花
借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源
长年送来清凉的慰藉；
也不止像险峰
增加你的高度，
衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉，
作为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下
叶，相触在云里。
每阵风过
我们都互相致意，
但没有人
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干
像刀、像剑，
也像戟；
我有我红硕的花朵
像沉重的叹息，
又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离，
却又终身相依。
这才是伟大的爱情，
坚贞就在这里：
爱——不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。
爱情的催化剂
当杜拉斯笔下15岁半的少女出现在湄公河的渡船上，当梅尔·斯特里普饰演的麦迪逊女人向门前公路上偶然张望，当杰克和露丝各自登上那艘空前绝后的巨轮……我们知道，新的浪漫开始了。在城市的电影院里，在自家电视前的沙发里，在大街上起伏荡漾着的歌声中，偶尔，也在深夜独自对镜冥想的时候——我们体味、温习、见证着一个又一个的经典浪漫。只是，哪一个浪漫是我们的？我们是不是真的明白：
浪漫是什么？
浪漫不是女孩的专利，但女孩似乎更加向往浪漫。也许你会浮浅地认为女孩的浪漫之心也许就只是对花前月下的期盼，对一束鲜花的期待，或者是那种在最窘迫时还到酒店饱餐一顿，然后带着浪漫一贫如洗地回家……迷失在这样的浪漫之中的女孩，为了保持那一份浪漫的感觉，她要付出怎样的代价？平凡惯性的生活是不容易生产惊喜或浪漫的，即便得到了，也是绝对不真实的。因此，浪漫是女孩的挚爱，也是女孩的天敌。只有当女孩忘却了浪漫的形式，浪漫实质才会降临在她的头上，否则，就只能体会无尽的伤感。
其实一个真正懂得浪漫的女孩明白，浪漫的本质是心与情的真诚与自由。所以女孩所向往的浪漫不是因为浪漫本身，而是获得一份浪漫的心境。她懂得在平凡简单的生活中，去追寻浪漫的蛛丝马迹。在一个淡雾的清晨，早早地起来，扔下缚住手脚的家事，到小道上去漫步，闻闻郁金香的味道，嗅嗅泥土的芬芳。平凡的生活中，哪怕只是男孩的一个温柔的眼神，一次简单的牵手，一声普通的赞美，一句自然的问候……都会让她感到满足。浪漫对她没有大小、年龄之分。
但是浪漫的定义却会随着年龄的增长而有所改变：20岁时，她坚信：爱情的力量可以战胜一切！只要能与所爱的人在一起，她宁愿每天只吃萝卜咸菜；25岁时，她经历了生活的洗礼后，她开始怀疑，贫穷的爱情是否能让女孩保持似水柔情。她依旧需要浪漫，但这时她要的是一个下班后能够在弥漫着玫瑰花香的家里，窝在舒适的沙发中。
所以对女孩而言，浪漫是普遍流行而又无药可救的绝症。有些女孩因浪漫被男人所赏识而幸福一生；有些女孩虽不被赏识，却从未停止过浪漫与现实的抗衡，于是衍生出无数的眼泪与笑声。更多的女孩却是在男人营造的冷漠现实面前，不得不隐藏起曾经有过的浪漫之梦，在偶然忆起的时候或许会怦然一动。
女孩的浪漫是需要有人欣赏与分享的，但是很遗憾，一个不可否认的事实是——在中国真正懂得浪漫的男子真的不多。区为他们从小养成一种责任感，这也是从小的一种谢练，他们像个孩子一样，就只会单一地想着要把自己的工作做好，不会去想乱七八糟事情。他们的精力集中在某件事情上，比较专一，相对于其他方面自然不会太细致，而且绝大多数都是这样，对于感情，他们不很细腻，甚至容易数孩说成被忽略。而女却恰好相反，女孩偏感性，想像力丰富，期盼在生活里出现某些惊奇，某些意外的能感动人、打动心的东西。
不了解女孩的浪漫病，不懂得对症下药，是-个男子的悲剧。即使一眼看去便知是现实主义的女孩，潜意识里也有渴望浪漫的一刻，至少她愿意在男人眼里有一种浪漫的形象。
浪漫是女孩的一种温柔。它让女孩着迷而追求不已，浪援的女孩是一道独特的风景。浪漫的女孩同样懂得珍惜浪漫，她品味是一瞬间才能泛起的的灿烂涟漪和快乐的情绪。但是女孩的这份温柔需要男人来疼惜和爱护。因为，爱情是两个人的事。
拉开距离谈恋爱
记得有一次，一个老师在讲如何欣赏一幅作品时讲到，创作者不论是写是画，在作品完成后，总要挂起来，然后再退后几步，站在一个合适的距离来欣赏，这样才能体会裂作品的整体美。这种感觉在欣赏油画时更明显。太近了，看到的只是一块块颜料的堆积。只有你站在远处的时候，你才会看一幅完美的艺术作品。人与人的交往也一样。人是大自然中最杰出的一件作品，那么，你在欣赏他人的时候，是不是也应该站开一点，留出一点距离呢？
其实，这种距离既是自尊，也是尊重他人。现在的女孩子在谈恋爱的时候，不注重这个问题，她们以为距离会让感情变得生疏，其实不然。毕竟人是有思想的、独立的、完整的个体，同时也是有理性的、自私的动物。在这个私有的社会中，每个人都要获取自己的生存空间，为了这个私有的空间，人就要不断地去拼博。相距太近了，每个人的空间就相对狭小了，摩擦的机会也就多了，摩擦多了感情还会融洽吗？如同一只可以养一两条鱼的鱼缸偏要放进五六条鱼甚至更多，结果会怎样？留出距离就是给自己留出一个空间，也给对方留出一个空间，大家都有了自己的空间才会和谐相处，如同太阳、地球、月亮一样。
每个人都需要自由的空间
心理学家霍尔认为，人际交往中双方所保持的空间距离是人际关系的表现，研究发现，亲密关系(父母和子女、情人、夫妻间)的距离为46厘米左右，个人关系(朋友、熟人间)的距离一般为45-120厘米，社会关系(一般认识者之间)一般为1．2～3．6米，公共关系(陌生人、上下级之间)的距离为3．6-7．6米。
由此可见，人与人即使再亲密也仍需保持适当的距离。
一本杂志上曾经刊载过这样一个故事：
寒冷的冬天，一群豪猪挤到一起取暖，但各自身上的刺迫使它们不得不马上分开。御寒的本能迫使它们又聚到一起，然而疼痛使它们再次分开。这样经过几次反复，它们终于找到了相隔的最佳距离——在最轻的疼痛下得到最大的温暖。
距离之美
距离美也是一种平常的心态下产生的美感。虽然，距离美是一种虚幻，但却不是一种怯弱者的心态，在隐隐约约申找到美的感觉。虽然这种美是不太真实的，可一旦有机会面对：真实时，虚幻的美就马上会变成真实。
柴可夫斯基和梅克夫人是一对相互爱慕而又从不见面的恋人。梅克夫人是一位酷爱音乐、有一群儿女的富孀。她在柴可夫斯基最孤独、最失落的时候，不仅给了他经济上的援助，而且在心灵上给了他极大的鼓励和安慰，她使柴可夫斯基在音乐殿堂里一步步走向顶峰。柴可夫斯基最着名的《第四交响曲》和《悲怆交响曲》都是为这位夫人而作的。
他们从未想见面的原因并非他们两人相距遥远，相反，他们的居住地有时仅一片草地之隔，他们之所以永不见面，是因为他们怕心中的那种朦胧的美和爱，在一见面后被某种太现实、太物质的东西所代替。
不过，不可避免的相见也发生过。那是一个夏天，柴可夫斯基和梅克夫人本来已安排了他们的日程，使得一个外出，另一个一定留在家里。但是有一次，他们终于在计算上出了差错，两个人同时都出来了。他们的马车沿着大街渐渐靠近。当两驾马车相互擦过的时候，柴可夫斯基无意中抬起头，看到了梅克夫人的眼睛，他们彼此凝视了好几秒钟，柴可夫斯基一言不发地欠了身子，孀妇也同样回欠了一下，就命令马车夫继续赶路了。柴可夫斯基一回到家就写了一封信给梅克夫人：“原谅我的粗心大意吧！维拉蕾托夫娜！我爱你胜过其他任何一个人，我珍惜你胜过世界上所有的东西。“
在他们的一生中，这是他们最亲密的一次接触。
现在想来，柴可夫斯基和梅克夫人是在甩距离创造美——创造迷人和朦胧，创造向往和动力。他们是聪明的，他们没有让欲念任意弛骋，丽是把爱的欢乐放在和理性等距离的位置上，让它升华成崇高的品格，升华成完美的人性，升华成一个永恒的故事。
在现实生活中，距离就是这么神奇，它有时是-种盼望，在你远离所爱的时候，它让你归心似箭，日夜兼程。有时它又是一种拒绝，在你和朋友或情人如胶似漆、缠绵悱恻的时候，它让你厌倦，让你呼吸短促。
有些人会把握距离，让它成为一道美丽的风景，使爱和友谊充满情致。
就女人而言，距离如火，它可以带给你温暖，也可以把你化为灰烬。就男人而言，距离如水，可以载舟，也可以覆舟。就爱而言，距离不再是空间意义的长度，而是交往的层次和质量。如何寻找到一个合适的距离，不仅是爱的艺术，推而广之，它也是生存的艺术。
爱已随风而逝
20世纪80年代后女孩说：“情爱迷离，而谁又能为我解析‘情爱’到底是什么？在哪里？”
曾经有人断言，现在已经是后爱情时代。当爱情中性欲与物欲愈来愈占据爱情的本来位置时，爱情就成了异化的产物，人们对爱情的追逐越迫切而距离爱情反而越遥远。那些对爱情有着天然玫瑰色梦想的女孩们，正是走在这样的爱情之途上。多少的烟雨迷离、多少的酸甜苦辣，将女孩们的心搅成了混合型的快餐滋味。爱情故事错进错出、欲罢不能、欲说还羞、游戏散场、好梦成空、是是非非，都在笑谈之中。
对于现代女孩的恋爱来说，小说、戏剧中被理想化了的爱情故事是她们的爱情理想。它们诱发着单纯女孩对它的憧憬和追求。爱情对女孩而言是幻想和营造出的玫瑰神话。当一个女孩说爱某人的时候，与其说是爱其人，不如说更爱的是爱情本身。这是一种荒诞，然而又是真实的偏离。
现代女孩的恋爱故事多以失败结尾的，因为她们往往只强调“曾经拥有”，而不重视“天长地久”。于是，失恋就成了女孩情爱恋曲中最为平常和不断回旋着的不和谐颤音。就像一句流行歌诃那样，“不是每个恋曲都有美好回忆”。失恋，有的人长痛，有的人短痛，不论长还是短，尖锐还是微弱，痛还是要痛的。新时代女孩的恋爱仿佛是一场“风花雪月”，无非是“缘散缘尽缘如水”。
女孩的苦恋就是指丘比特之箭将她射伤之后，进入狂热的一种状态。正如歌德所说的那样：“单纯靠感情冲动所造成的爱，则仅仅是像建筑在泥沙上面的塔一样，总是要倒塌下来的。”从热恋到失恋，就是从高山跌入深谷的过程，没有悬崖上的树枝可以挽救，所有关于爱情的梦想都可能化作一团轻烟在山谷间飘荡。
有些恋爱中的女孩依赖性极强就如同一棵耐不住寂寞的梧桐。一旦拥有爱情，会很快将自己的生活重心全部转移至那个男孩身上，别的东西对于她都已了无生趣。此时的男孩成了她生活舞台上惟一的主角。她把舞台上全部的灯光都聚焦在他身上，使他身后的一切设置成为暗淡的背景。
有些女孩即使看起来很有主见，各方面条件都不差，表现得也很高傲。可是一经男孩几次邀请便急不可耐地投向了男孩的怀抱。一旦恋爱，她们便忘了一个少女应有的羞涩和戒备。
恋爱对双方而言本来是互相独立的，过分投入，会使正常的生活、社交、业余爱好都受到排斥，对方成了自己生命的惟一。这样的恋爱有时可能会轰轰烈烈，但也隐藏着巨大的危险。因为双方一旦分手，其中的一位就可能成为崩溃的堤岸，精神中心的沉沦会他淹没在一片无边的痛苦之中。许多女孩无法面对失恋的打击，她们就像草原上受伤的狼，舔着伤口哀鸣悲嗥，由于心灵的脆弱和理智不同程度的失控，经常出现难以预料的悲剧性举动。
阳阳是一个涉世未深的女孩，家境虽然清贫，但她的纯朴和勤奋赢得了朋友们的尊重。她和明浩已然相恋两年，但一次聚会中明浩却爱上了另一位更富魅力的女孩。阳阳百般努力终无法挽回明浩那颗变了的心，她悲叹于自己的贫寒，更对明浩背叛痛恨之极。在逝去的爱情中她失去了理智，憎恨之火在心头越烧越旺，最终放出了心中那恶魔般的报复欲望。“我得不到的谁也别想拿走”——她像发疯的野兽般将刀插入了明浩的身体。情债情偿，泪债泪还。在明浩痛苦的呼救声中，她感受着报复后的快感，在情殇的不归之路上，阳阳的终点是那凄冷的铁窗，美丽的青春就这样断送了。
毋庸置疑，失恋对女孩来说，是一次重要的情感丧失，是人生最严重的挫折之一，失恋的痛苦几乎就是人生中最强烈的痛苦。是对爱情幻想的破碎。能否顺利地走出失恋的阴影，也是对心理承受能力的一次重要考验。有不少的女孩对这场感情的风暴则看得明朗豁达得多：
“爱情靠的是缘分。缘是天意，分在人为。缘深缘浅，全在双方的行为。没有了缘分，就无需再捆绑在一起。如果对方要变，迟早都会变。对失恋者来说，应该要有这样的自信：他没有选择我，是他的错误。这样想对当时的解脱是有好处的。但事后也要仔细考虑为什么会出现这样的结果。”
“我对失恋的态度是，如果打翻了牛奶，哭是没有用的。在恋爱过程中，感情应该专一，不应三心二意，毕竟在众多人中选择到一个适合自己的人并不容易。爱人的关心、体贴，好似人生的加油站，家庭好比幸福的港湾，人生远航也需要认真慎重地选择一个港口，在港湾里停靠、休息和补充给养。如果港湾多了，就会眼花缭乱，不知道该在哪儿停靠了。但当对方提出分手，也不应太悲伤，这说明你们并不合适，他对你并不是惟一的。失恋对一个人来说，是一个不小的打击，但有时打击也会促使你走向成熟。”
“应该考虑两人分手的原因，自己是否有哪些不妥之处。还有一种观点：天涯何处无芳草，顺其自然，错过了一次还有下一次，这或许是一种比较好的解脱方式。总有一天会碰上自己合适的伴侣。”
“常言道：情到深处人孤独。因此不能太执着，否则结果可能是一方越陷越深，而另一方却感觉越来越淡。分手时应该以不伤害对方为原则，好聚好散。不做恋人，仍可以做知心的朋友，而不要将以前的一切情感否定得一干二净。”