周紫芝（1082-1155年），字少隐。号竹坡居士，宣城（今安徽宣城）人。高宗绍兴间历任监户部曲院、枢密院编修官、出知兴国军。其自称“少时酷喜小晏词”，故词风清丽婉曲、自然酣畅。著作今存《太仓稊米集》《竹坡词话》《竹坡词》。
鹧鸪天
一点残釭欲尽时①，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。调宝瑟，拨金猊②，那时同唱《鹧鸪词》。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。
“注释”①釭（gāng）：灯。②金猊（ní）：香炉。镀金的狻（suān）猊，（狮子）形香炉，香燃于腹中，烟自口出。相传狻猊好烟火，故用之。
“译文”油灯将要燃尽残余的一点光焰，骤然间秋气寒凉充满画屏和帷帘。夜半三更的秋雨打着梧桐叶滴滴点点，一叶叶一声声全是别离的嗟叹。她弹奏锦瑟调弄琴弦，我为她拨动着香炉中的炉炭。那时节她与我将那《鹧鸪词》唱得情意绵绵。如今在风雨交加的西楼夜晚，纵然听不见她凄清的歌声也会垂泪涟涟。
“赏析”这首词以委婉曲折的手法，写秋夜听雨怀人的别情。上片写秋夜听雨。首两句从视觉、感觉写秋夜的寂寞凄清。“梧桐”二句从听觉上写凄清，末了点明“别离”，离愁别恨全融合于景物之中，不见一点痕迹。下片写追忆当年与情人欢聚的幸福与欢乐，抒发离别的悲情。开头三句是从上片秋夜不眠引出。调、拨、唱三个细节动作，写尽了无限甜蜜与温馨，与秋夜听雨的寂寞凄凉适成鲜明对比。结末两句再拽回思绪，又回到风雨凄凄的现实。昔与今，乐与哀反差强烈，便见情意深切。“不听”句呼应上片末句，更见抒情的婉曲与缠绵。
踏莎行
情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。雁过斜阳，草迷烟渚，如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去！
“译文”离情撩乱似漫空飘浮的游丝，离人飘泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕，却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙，烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积，多得不可胜计。明天姑且不去思量它，可是今夜如何熬得过去？
“赏析”这是一首送别小令。上片写送别时的情景。开头两个比喻，把人与物、情与景合写。“游丝”写神思恍惚，心绪不定，离情缠绵；“飞絮”写旅人身不由己，漂泊无定，别恨悠长。“泪珠”一句描绘离别情状，“空”字见情，包含了许多无奈和怅惘。“一溪”又回到景物，出奇的是不落俗套折柳赠别，而想借柳丝系住情人离去的兰舟，一丝幻想终被“无因”的现实击得粉碎，于是留下的仍是愁苦。下片写别后相思，仍承上片“一溪”景色，但时序更替，已到秋天了。景色的迷茫正是心绪的迷茫，“烟”笼罩着是情人归去处的沙渚，也笼罩在自己的心头，情与景自然融合，情渲染了景，景烘托了情，用笔精妙。最后明朝今宵的设想，是虚笔写实，反复催动离情。在“愁无数”的境况中，还能想些什么？但明朝的事可以不想，今宵呢？感情层层推进如波澜起伏，真挚而婉曲。
李甲字景元，华亭（今上海松江）人。元符中为武康令。工画，尝得米芾称许。词存《乐府雅词》中。
帝台春
芳草碧色，萋萋遍南陌①。暖絮乱红，也似知人，春愁无力。忆得盈盈拾翠侣②，共携赏、凤城寒食③。到今来，海角逢春，天涯为客。愁旋释，还似织；泪暗拭，又偷滴。漫伫立、倚遍危阑，尽黄昏，也只是暮云凝碧。拚则而今已拚了，忘则怎生便忘得。又还问鳞鸿④，试重寻消息。
“注释”①萋萋：春草茂盛的样子。南陌，南面的道路。②拾翠：指拾翠鸟羽毛装饰，后用来指妇女春日嬉游的景象。③凤城：指京都。④鳞鸿：即鱼雁，相传鱼雁可以传书。
“译文”春草长满了南面的大路，郁郁葱葱，欣欣向荣。暖风中花瓣乱舞，飞絮濛濛，也仿佛理解人的心情，满怀愁苦，倦怠慵容。回忆起那可人的伴侣，娇娆美丽，笑靥盈盈。寒食节里我们曾携手共沐春风，来到京师的郊野，尽兴地游乐娱情，终日里笑语欢声。可到了如今，却来到这天涯海角，再次感受到和煦的春风。可偏偏又孤苦伶仃。愁情刚刚散去，一会儿又如密网般罩住心胸。溢出的眼泪刚刚偷着擦去，却不知不觉再次溢涌。我焦躁不安，在高楼的栏杆上到处倚凭。过尽了整个黄昏，所见到的也只是暮云合在一起，天边一片昏暝。哪里有一点儿她的影踪。为了她我宁可舍弃一生，如今已经下了决心；但要忘记她，这辈子却万万不能。我还要痴情地询问鱼雁，试探着询问她的信息和行踪。
“赏析”这首词写暮春时节对远在天涯情人的思念。“记得绿罗裙，处处怜芳草”。由此引起相思也是自然。“春愁无力”连“暖絮落红”也知道，可见愁之深。“忆”字带入回忆，与“到今天”形成反差。写出离愁。下片具体写相思痴情。“旋”、“还”变化中可见主人公在竭力克制自己，但终究摆脱不了相思的缠缭。“泪暗拭”了，“又偷滴”，痴情太绝，情网太厚，无法挣脱，写得十分形象。虽文字浅显，但表现强烈。继而再从时间的推移，伫立的频换角度，和久久眺望的情态上渲染相思的愁苦。“遍”“尽”写盼望之热切，“只”一转，又顿时隐入深重的失望。是大起大落之笔法，写曲曲折折的回肠。“拚则”而“忘则”二句，是全词点睛之笔，是一切怨恨愁苦、矛盾波折的抒情基础。有人说这两句“词意极浅，正未许浅人解得”。（泮游龙《古今诗余醉》）最后“又”字二句又烘托渲染“怎生便忘得”的相思。情意绵绵无穷。一位痴情的男子栩栩如在眼前。
李重元生平事迹不详。《唐宋诸贤绝妙词》卷七收其《忆王孙》词四首。
忆王孙
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻①。欲黄昏，雨打梨花深闭门。
“注释”①杜宇：即杜鹃。相传古蜀帝杜宇号望帝，让位后归隐化为杜鹃，啼声哀切。
“译文”茂密的青草呵使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃鸟儿一声声啼叫，那悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏，暮雨打得梨花零落，深深闭紧闺门。
“赏析”李重元《忆王孙》原有“春词”、“夏词”、“秋词”、“冬词”四首，都是以女子的口吻写不同季节的色彩和相应的情感。这是首《春词》，是伤春离别的“闺情”小令。它借景抒景，抒写了闺中少妇触景生情思念远去情人的伤感情怀。首句由“萋萋芳草”交代惜春怀人的特定季节，暗用了西汉刘安“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”诗意。次句交代少妇怀人的地方，“楼高”独居，楼外是成荫的绿柳，是特别惹人思念远方亲友的“情物”。“空”既是孤寂的伤感，更是失望的哀叹，可见她已望了又望，从初春及到暮春，该也有“悔教夫婿觅封侯”般的怨恨吧。“杜宇”句既加深了气氛的悲凉，更表现了盼归未归、欲归难归的“杜鹃啼血”的悲哀。这三句是写楼外暮春景色。最后两句移入楼内，思妇听窗外雨打梨花，黄昏独守空房更为凄苦。全词用一连串带有伤感的暮春景物来衬托相思的伤感，十分深切动人。有“以少少许胜多多许”之妙。