贺铸（1052-1125年），字方回。号庆湖遗老。卫州共城（今河南辉县）人。宋太祖孝惠皇后族孙。授右班殿直。元祐中，通判泗州，又倅太平州。晚居吴下，博学强记，长于度曲。词多刻画闺情离思，也有抒发怀才不遇之慨叹及纵酒狂放之作品。风格多样，情深语工。有《庆湖遗老集》、《东山词》。
青玉案
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户①，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮②，彩笔新题断肠句。若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
“注释”①琐窗：雕成连锁形花纹的窗。②冉冉（rǎn rǎn）：流动的样子。蘅皋：长着杜蘅的水边高地。杜蘅，香草名。
“译文”你那轻盈的步履不肯来到横塘，我依旧伫立凝望，目送你带走了芬芳。不知你与谁相伴，共度这锦瑟般美好的时光。在那修着偃月桥的繁花锦簇的院子里，朱红色的小门映着花格的琐窗。可这只能是我的想象，只有春风才能知道你生活的地方。满天碧云轻轻飘扬，长满杜蘅的小洲已暮色苍茫。佳人一去而不复返，我用彩笔写下这伤心的诗行。如果要问我的伤心多深多长，就像这烟雨笼罩的一川青草，就像这满城随风飘转的柳絮沸沸扬扬，就像梅子黄时的雨水，无边无际，迷迷茫茫。
“赏析”本词写对心目中情人的眷恋、怀想和闲愁。上片写眷恋和怀想。开头突兀，既是心目中人，却“不过”，自己也只是“目送”。怕是有无端阻隔，情意难通了。接下去又别出心裁，去猜想她与谁在一起共度华光。继而四处神寻，落得无限怅惘。下片写相思的愁苦。在美好的夜晚，在充满幽情的水滨，恋情激发了诗情。想自己飞扬的文词可能打破种种阻隔，赢得她的芳心。可笔未提纸未铺，却是“愁都几许”。连用三个比喻，只能说“愁无穷尽”了。那么，全词是否借思念美人而不见，愁思缠绵而无穷，还另有意味呢？值得玩味。不过须强调的是，贺铸他为词不屑于红绡翠袖的，他落笔高远，不同俗常。
感皇恩
兰芷满汀洲①，游丝横路。罗袜尘生步迎顾。整鬟颦黛，脉脉两情难语。细风吹柳絮、人南渡。回首旧游，山无重数。花底深、朱户何处？半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与、春将去。
“注释”①兰芷（zhǐ）：香兰、白芷，都是香草。汀（tīng）洲：汀，水边平地。洲，水中陆地。
“译文”香兰白芷长满汀洲，飘转的游丝在路上荡荡悠悠。她迈着轻盈的脚步，前来把我迎候。顾盼之间，她用纤手撩着秀发，并把那双美丽的蛾眉轻皱。我们相互对视，似有深情却无法倾诉。细风吹得柳絮漫天飞舞，她默默无语地乘船南去。回头再也望不到昔时的同游之处，只有山峦无重数。在那百花锦簇的地方，哪里才是她居住的金屋？梅子已经一半黄熟，傍晚时又下了濛濛疏雨。春天啊，你要走就走吧。并请把我的烦恼伤心也一并捎去。
“赏析”这也是一首爱情词。全词写相见不能相爱的怅恨。上片写两人乍见又别的情景。首两句写景，汀洲虽美，但突然飘来的游丝却横路阻挡，已暗示着爱情被意外飞来的变故所阻。虽然，伊人仍是热情迎候。但之后便“整鬟颦黛”表现出一副尴尬的姿态和满腹的心事，但是感情仍默默相许。为什么？不知道。结果是“人南渡”，她又飘然回去。下片写相思的愁苦。“回首”二句，写旧地重游。汀洲不见了兰芷，却“山无重数”；写隔绝之深。“朱户何处？”花事将尽，春光不多，可她杳无踪影。在迷惘中，又一场疏雨，更增添了失恋的凄楚，结句也是一种无可奈何的自我了结。全词不仅借景抒情，情景交融，而且景物深化了情思。“满”充满爱的希望，“横”出现了枝节，“吹”造成了离别。步步推进。抒情委婉而曲折，情景疏淡而又浓烈。似情非情，或许又有寄托。
薄
淡妆多态，更的的、频回眄睐①。便认得琴心先许②，欲绾合欢双带③。记画堂、风月逢迎，轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗暗解。
自过了烧灯后④，都不见踏青挑菜⑤。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。
“注释”①的的：明媚的样子。眄睐（miǎn lài）：顾盼。②琴心：即以琴传情。③绾（wǎn）：旋绕打结。合欢带：以绣带结成双结，以示欢爱。④烧灯：燃灯，即元霄放灯。⑤踏青：春日郊游。也是一节，但各地时间不同。挑菜，挑菜节，唐代风俗，农历二月初二日曲江挑菜，士民游观。
“译文”淡雅的服饰妆扮更增添她妩媚清妍。明亮、深情的双眼更频频斜送秋波，回首顾盼。她的秋波顾盼便使我明白她已将春心许诺，期盼着两情遂愿，挽起双带结合欢。记得风清月朗的元宵夜晚，她迎候在画堂与我相见，微微蹙眉，浅洗笑靥，她竟是无限的娇羞可怜。面向着睡鸭造型的熏炉边，鸳鸯双飞的屏风里，羞怯地将香罗带儿悄悄解了挽合欢。
自过了元宵灯节之后，直到清明节都未见她到郊外踏青、挑菜。几次我托那双飞的燕儿，叮咛它替我传递深情挚爱，却恨那重重帷帘阻碍着燕儿往来。约个佳期何时能再？正是春色浓郁美酒暖怀，却落得春日漫长、愁情闲散、百无聊赖。懒洋洋身心倦怠，想安睡却忽又起来，春日在花梢上还闪耀着光彩。
“赏析”这也是首爱情词。写爱情的暗合暗散，甜苦交替。上片写回忆。追叙伊人如何美貌动人，以身相许。首二句写她的动人神采，“频回”令人销魂。次二句写伊人爱得主动和炽热。“记”字领起五句，写两段故事：一段是“风月逢迎”的幽会，有崔莺莺“待月西厢”的风情。着重写她的娇媚可爱，情柔色媚，于是便情不自禁。第二段写“香罗暗解”的偷情，感情由爱的炽热布升到狂热。写得大胆直露。一个“羞”字情态逼真。有人译贺铸爱情词“写得如一枝临风牡丹，艳丽照人”，可作本词写女主人公的确评。下片写乍聚乍散后的思念。开头连数三个节日，都是情人幽会“合理”的机会；她却不再露面。伊人对己不可谓不钟情，其中委曲不提，反引人思考。以下写寄语燕子的期待与翘盼，昼夜无聊的怅惘，写得也一般。本词最成功的还是塑造了女主人公妩媚迷人、大胆挚爱的形象。整个故事前后对照强烈，融叙事、抒情、写景于一炉，辞采情意两美，有较高的艺术价值。
浣溪纱
不信芳春厌老人，老人几度送余春。惜春行乐莫辞频。巧笑艳歌皆我意①，恼花颠酒拚君瞋②，物情唯有醉中真③。
“注释”①巧笑：美好的笑貌。艳歌：描写爱情的歌辞。②恼花：为花所引逗、撩拨。颠，狂。瞋（chēn）：怒，生气。③物情：物理人情。
“译文”我不信那芳美的春色偏偏厌弃老人，老人曾经几次依依难舍地送别残春。珍惜春光，及时行乐，切不要推辞太过殷勤。巧媚的笑靥，柔艳的歌吟，全合我心愿，只恼花去匆匆，饮酒发狂颠，拼着让你嗔怨。须知人情冷暖，惟有在醉中真情方显。
“赏析”这首词似乎是写老人惜春玩春及时行乐的，结合贺铸的为人似乎不然。他不甚贪图酒色。据史书记载，他喜欢评论时政，敢于诋诃权贵显要。终因此官运不济而悒悒不得志，最后退隐苏州。本词当为晚年所作。如果说，辛弃疾曾以“聊发少年狂”见情态，那么可以说，贺铸是“大发青春狂”了。上片写惜春。首二句似在论理，老人也有惜春的权利，春天也一视同仁地青睐老人。第三句是结论：既然如此，那就要像少年一样及时行乐，不辜负大好春光。下片写玩春。一玩赏美女的巧笑，二喜欢流行的情歌，三爱花怜草，四举杯狂饮，结论是，人只有在醉时保持纯真。明智的读者一定能从中感受到作者的“佯狂”，也不难听出放歌中愤懑不平的声音。
浣溪纱
楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。笑捻粉香归洞户①，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些②。
“注释”①捻（niǎn）：以指搓转。通“撚”。洞户，互相通达的户。户，单扇的门。②夜来些：同夜里一样。
“译文”楼角上刚刚消逝了一缕晚霞，昏暗的淡黄色杨柳栖息着乌鸦。美人带上了明月去采摘梅花。笑吟吟手捻花枝返回了门户，还垂下帘幕窗纱加意儿庇护。那东风乍暖还寒比昨日还冷气刺骨。
“赏析”本词通篇写景，不作一情语，却寄情于言外。首句写晚霞映楼角，也是“夕阳无限好”的意境，“初消”一词使人顿生“烈士暮年”的感觉。“淡黄”又见一景物，与之相映成趣，使晚景增色生辉。宋人胡仔对此评价为“造微入妙”，早春傍晚的景色极其概括。更美的还是第三句，抵得上一幅“月下采梅”的画卷。足见作者晚年情趣。下片写美人夜归后的情景。首句写实，又一幅“美人撚梅”图，用洞门、长廊作背景，清丽可人。下面“更垂”是虚写，“东风”是衬写。许多不可言喻或难言之隐便尽在其中了。否则，何以在热烈的“笑”中会有“寒来些”的感觉呢？不管是耶非邪，作者上词中“不信芳春厌老人”的积极人生观还是应肯定的。
石州慢
薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，倚马何人先折？烟横水漫，映带几点归鸿，平沙消尽龙荒雪①。犹记出关来，恰如今时节。将发，画楼芳酒，红泪清歌②，便成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸③，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯，两厌厌风月。
“注释”①平沙：广漠的沙漠。龙荒：指塞外荒漠。②红泪：指妇女的眼泪。③方寸：指心。
“译文”一场小雨初停，寒气渐轻，斜阳普照，一番新晴。天地间到处是春意盈盈。长亭畔，柳树嫩黄，刚刚泛青，不知何人倚马，先折柳枝以送远行？春水漫漫，暮霭濛濛，映带着远天的几点归鸿。广阔平坦的荒塞上，春雪已完全消融。我还清楚地记得，我出关时也是这样的情景。想当初我要出发时，你在画楼上备好酒宴为我饯行，你流着伤心的血泪，为我唱上一曲哀怨的歌声。从此我们便轻易分别，千里阻隔书信难通。回首往事已经一年，音信杳杳见不到你的芳容。你要知道我的心里，该有多少新的愁情？就像那芭蕉叶卷曲难展，就像那丁香花打结重重。远隔天涯一样憔悴，两地苦苦相思，空自对着风清月明。
“赏析”本词一作《石州引》，词中因有“长亭柳色才黄”句，故又名《柳色黄》。本词虽也是写别情，但角度不同，且以追叙结构表现。上片写早春初晴的黄昏景色。开头三句，先是雨收初寒，再是天气放晴，最后春意空阔。然后移景至长亭，早春不见折柳人。继而再延至塞外，景由关内至关外，由大地春回而至龙荒羁旅，情景逐层推进。“犹记”二句，触景生情，引入下片出关前的回忆和如今音尘都绝的悲叹。开头直叙“将发”的情景。她对自己应是纯情真切，但终究一别几年，音信全无。最后写愁比较别致：一用“欲知”设问，等于说，“只有自己知道”；二化用李商隐“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”（《代赠》）句，当不言自明；三用想像中事作证，手法不同一般。人们称道贺铸“工于言情”，本词可作例证。
蝶恋花
几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步①，白苹花满湔裙处②。竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语③。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
“注释”①桃叶：晋王献之妾。这里借指恋人。②湔（jiān）：洗。③胡琴：唐宋时，凡来自西北各民族的弦乐器统称胡琴。今专指二胡。
“译文”春天又到了迟暮，多少伤春的愁情涌出。杨柳清凉的浓荫，偏偏妨碍蜘蛛、树虫的游丝横度。遥远天边的小山，桃叶曾经走过，白苹花丛生的水边是妇女洗裙之处。终日里低吟着长短句。灯光昏暗地映着帘影，借着胡琴一曲寄托心意。淋沥沥几点雨声被风止住，朦胧胧月色暗淡，浮云飘来飘去。
“赏析”这是首伤春怀人的小令。全词不见伤叹，却处处伤叹，情语皆化作了景语。上片写伤春。首句是明告伤春主旨，但不写莺老花落，只是“春复暮”，多了几分无奈。次二句写柳荫游丝，是惜春的俗套。妙在末二句。遥望天际小山，那是她的住处，便想像她在那里散步，似幻化镜头，直推至眼前；再把思绪拉回，低头近处，水边白苹花开，又自然联想起她在此地洗涤衣裙的情景，该是辞密的初恋约会处或邂逅处了。但毕竟是虚幻的笔法。思念之情却深蕴其间。下片写自己日后的思念和孤寂的凄苦。“竟日微吟”全因寄情。灯下操琴，也为吐心曲。两个细节代替了无数思念的辞密语和忧伤语。最后借雨滴风声、淡月藻云来暗示心中的迷惘和空虚。全词曲笔写伤春和相思，语淡情深。
天门谣
登采石蛾眉亭
牛渚天门险，限南北、七雄豪占①。清雾敛，与闲人登览。待月上潮平波滟滟②，塞管轻吹新《阿滥》③。风满槛，历历数，西州更点④。
“注释”①限南北句：南北朝以长江为界，南朝偏安江左。七雄豪占：由于天门山险要，为兵家必争之地。七雄当指“六朝”再加南唐。②滟滟（yàn yàn）：水光。③塞管：泛指塞外民族的管乐器，如羌笛、胡茄之类。阿滥，曲调名。④历历：分明可数。西州，在今南京市西。
“译文”牛渚矾、天门山地势奇险，凭恃长江天崭将南北隔断，七代豪杰相继雄盘。清冷的晨雾消散，让闲雅的人登矾游览。等待明月升天，平阔的江潮波光潋滟，听羌笛轻轻吹奏着新曲《阿滥》。江风灌满蛾眉亭的栏槛，清晰地数着，从西州城传来的打更的鼓点。
“赏析”本词调原名《朝天子》，因贺铸词曲咏天门而命名。采石矶原名牛渚矶，是采石山突出江面的部分，南北有二梁山对峙，夹江形势如蛾眉，矶上有亭，故名。那里江面狭窄，形势险要，因而命之“天门”。李白曾作《望天门山》绝句。宋哲宗绍兴二年重修此亭。次年四月，贺铸赴任江夏，途经当涂，参加了亭的落成典礼，并写有《蛾眉亭记》，本词即作于同时。
这首小词也是登临类抒情之作。开头二句写登亭览胜。只一“限”字，高度概括了地形之险要。再一“豪占”，又隐括了多少兵戎烽火。一实一虚，有东坡“浪淘尽千古风流人物”的情怀。次二句是写登临所感。“清雾”一语双关：是江雾消尽，也是历史的烟雾消失。“与闲人”说得很轻松，联系上句“七雄”之说，“雄”仅能偏安江左而已，不无讽刺意味。联系宋朝时政，内忧外患，诗人多少有点预感吧。下片是登临中的所思，是想像夜晚的景致：看江上波光，听管笛清冷；甚至极度夸张，还能数计南京方面传来的更鼓声。创造这一如诗如画的宁静而幽美的意境，当然是一种寄托，即寓情于景吧。诚然，作者此时此地，并不“满目萧然，感极而悲”，倒反有“心旷神怡，宠辱偕忘”的超凡与洒脱。但历史的沉重感，作者确是明白地感受到的，从上片“清雾敛”中可窥知一斑。至于在清闲的登临中究竟有多少寄托，只能让读者自己去回味了。
天香
烟络横林，山沉远照，迤逦黄昏钟鼓①。烛映帘栊，蛩催机杼②，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵③。惊动天涯倦宦，骎骎岁华行暮④。当年酒狂自负，谓东君、以春相付。流浪征骖北道，客樯南浦，幽恨无人晤语⑤。赖明月曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。
“注释”①迤逦（yǐlǐ）：曲折连绵。②蛩（qióng）：蟋蟀。机杼（zhù）：指织布机。③砧杵（zhēn chù）：古代洗衣用具。砧，捣衣石；杵，槌棒。一般在河边洗涤。④骎骎（qīn qīn）：马速行的样子。也可用来比喻时光飞逝。⑤骖（cān）：一车驾三马。这里泛指马。浦，水溪，泛指送别处。晤语：面谈。
“译文”横展的树林笼罩着烟雾，远山的夕阳正在冉冉沉没，断断续续地传来黄昏的钟鼓。烛光映照着窗户，蟋蟀哀鸣，宛如在催促人们赶快制作衣服。我们都怨恨这清秋的风露。不眠的那些思妇，正在忙忙碌碌，在风声虫声中，又送来声声砧杵。这声音惊动了我这漂泊天涯的倦客，这才发现又已经到了岁暮。当年我曾以酒狂自负，以为春神对我特别光顾，只是把三春的美景向我交付。想不到终年流浪四方，或乘马车奔波在北路，或乘征船离开南浦，满腔幽思也无人可以倾诉。只好仰赖明月，曾经知道我们交游相好的去处，可以陪伴着彩云来到这里，把我的梦魂带进美人的绣户。
“赏析”这首词借悲秋怀人的笔墨，抒人世沧桑的落寞。贺铸年轻时自负才气，尚气近侠，有为国立功的崇高理想，但冷酷的现实却让他成了天涯倦客，怎不令人悲愤。上片写客居的所见所感。首三句写郊外黄昏，有声有色，但凄清而迷茫。“烛映”三句，由外入内，写秋夜不眠的愁苦。继而又借思妇的不眠和砧杵声烘托。一烘托夜的孤寂的凄清；二映衬自身沦落的悲凉，潜台词是自己的“思妇”呢？这一联想，便“惊动”自己，感慨岁月的无情。情随景随时序的变换而层层加深。下片追忆往事，抒发浪遍天涯、壮志成空的情怀，开头追忆当年，是顺录上片惊叹而来。结构跳脱而情意绵密。先写自己当年的盛气和壮志，次写多年的漂泊，无非从对比中抒不平的抑郁。“幽恨”一句中转。“赖明月”一句总结，是理想的失落与现实的企盼矛盾心绪的产物。但毕竟是浪漫主义的奇想，掩饰不了他内心的苦闷和悲凉。
全词写景笔墨不多，却能抓住特征，显其凄清悲凉，融情便一无矫饰之嫌。
望湘人
厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。被惜余熏，带惊剩眼①，几许伤春春晚。泪竹痕鲜②，佩兰香老，湘天浓暖。记小江风月佳时，屡约非烟游伴③。
须信鸾弦易断④，奈云和再鼓，曲中人远⑤。认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰棹舣⑥，白苹洲畔，尽目临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。
“注释”①带惊剩眼：比喻人消瘦得很快。眼，腰带上的扣眼。②泪竹：传说舜死于苍梧，其妃娥皇和女英思念不已，泪下沾行，悉成斑痕。故斑竹也称泪竹。③非烟：唐武公业之妾，姓步，这里借指像非烟般的情人。④鸾弦：后世称续娶为“续胶”或“续弦”。这里借指爱情。⑤云和：山名，以产琴瑟著称，因此也用来指代琴瑟琵琶等乐器。曲中，也作“曲终”。⑥青翰：船名。因船身有青色的鸟形刻饰，故称。舣（yǐ），船靠岸。
“译文”宛转的莺啼声传到枕畔，鲜花的香气浮进帘间。这美妙的声音，这淡淡的香气，却只能令我心烦。因为我不是在醉中苦熬，就是在梦中萦缠。醉酒作梦各占去我时间的一半。鸳被上还有她熏的余香，令我非常爱怜。又惊骇为她瘦得太快，不断移动皮带的孔眼。连续多少次伤春，今年的春天又已迟晚。斑竹上湘妃的泪痕似乎未干，屈子曾佩过的幽兰香消翠减，湘地的天气湿润而又温暖。记得在清风明月的良辰，多次相约非烟似的美人，作为游赏玩乐的侣伴。应该相信鸾弦易断，任凭我再三演奏琴弦，乐曲终了，美人依然不见。她的踪迹无处可寻，昔日同游的地方，只有微风吹拂江面，江波清又浅。我登上岸边高高的楼观，终日里凝神眺看，有条画着青鸟的航船，停靠在白苹洲的岸边。她竟不知寄给我一句相思的语言，幸亏有双双飞来的归燕，多少能熨贴一下我的心田。
“赏析”本词牌始见于贺铸词。从词牌曲名可见，作者写的是失恋后的相思。上片写触景生情，引起对昔日心中人的怀念。首句劈头一“厌”，莺声、花气原是大好春光，如今却触目惊心，连醉魂都不安静。“被惜”三句交代了原因，“厌”从“惜”来。再用“泪竹”典故相对，由湘天带出“小江”的回忆。虽然，两种经历不可类比，但在作者的感情里，痛失侣伴，无论是死别还是生离，都一样使人泪成斑竹。下片由情入景，抒发相思的苦情。首句反用“鸾弦”的典故写尽相思之深，更见痴情之绝。她走了，无人能取代感情上的位置。这里的“云和再鼓”也应是鸾弦再续的暗喻，但无奈的是最终“人远”。感情如此深笃，怪不得要把她视作步非烟了。“青翰”三句，承上片的“湘天”而来，说明人仍伫立江头，“临皋飞观”是在凭栏眺望。也是借助想像和幻觉，来寄托相思情的。这也是现实与理想的矛盾，强烈地反差更能抒情，所以通篇不着一“愁”字，而处处见愁。末句更令人怦然心动：正在怨恨她太绝情时，却见双燕飞来；照例触景生情，更添愁思几分，而作者却说“幸而”，似乎得到了一种暗示的、象征的情感上的满足，是强颜欢笑，是心中泣血的笑。抒情委婉细腻，含而不露，悲而不哀，谈之别有风味。
绿头鸭
玉人家，画楼珠箔临津。托微风彩箫流怨，断肠马上曾闻。宴堂开、艳妆丛里，调琴思、认歌颦。麝蜡烟浓，玉莲漏短，更衣不待酒初醺。绣屏掩、枕鸳相就，香气渐暾暾①。回廊影、疏钟淡月，几许消魂？翠钗分②、银笺封泪，舞鞋从此生尘。任兰舟、载将离恨，转南浦、背西曛③。记取明年，蔷薇谢后，佳期应未误行云。凤城远④、楚梅香嫩，先寄一枝春。青门外⑤，只凭芳草，寻访郎君。
“注释”①暾暾（tūn tūn）：原指日光明亮，这里指香气浓郁。②翠钗分：古时以分钗各执一股作为离别纪念。翠钗，以翡翠装饰的宝钗。③曛（xūn）：落日的余光。④凤城：相传秦穆公之女弄玉，吹箫引凤，凤凰降于京城，故称丹凤城。后因称京都为凤城。⑤青门：汉长安城东南门。本名霸城门，因门色青，便称青门。这里借指北宋都城汴京。
“译文”美人之家，一座门垂珠帘的彩楼俯临着渡口。借着微风，彩箫发出流荡的幽怨哀音，断肠的声韵我在马上奔波时也曾听闻。宴席在厅堂摆开，丽人们艳妆成群，她调弄着琴韵，我认出她微蹙黛眉的歌吟。麝香配制的蜡烛烟雾氤氲，手把荷叶杯饮酒时间苦短，当有些微微醉意的时候，便去更衣就寝。掩闭了彩绣屏风，枕上鸳鸯互相偎依亲近，芳香的气息越来越暖暖融融。环绕着回廊阴影，淡淡月色里传来稀疏的钟声，欢爱中有多少销魂情景。
自从玉钗离分，她寄来银色的信笺封住了泪痕，跳舞的绣鞋从此蒙起灰尘。任随那木兰舟，载着离愁别恨，辗转过了南浦，背着夕阳西下的余辉远远消隐。请记住明年，当蔷薇花凋谢之后，别误了有情人欢会的佳期良辰。长安已经遥远，南楚梅花刚绽出香嫩，请你便先折一枝梅花寄芳春。到长安城东门之外，只凭着芳草引路，去寻访郎君。
“赏析”这首词当作于绍圣年间，贺铸离汴京去江夏（今湖北武汉）任上。作者用绮丽的语言，描述了与一位美貌的歌女一见倾心的故事始末。也属于艳词一类。上片写一见钟情，歌女以身相许。开头先写她住处的华贵，可见身份不凡：次句写她的才艺：“曾闻”是“明星”无疑了。可见相见之难。“宴堂”二句写邂逅相遇，彼此一见钟情，歌女马上借琴寄心，眉目传情。可见那女子的多情和热烈。“麝蜡”五句不惜繁笔铺陈，细细刻划两人的对饮，写他们的偷情。末三句又作概括：欢度良宵。下片写离别后情景和相约的誓盟。开头写歌女，从“泪封”、“生尘”中表现她对爱情的专一。而自己虽转而又背，却始终载着离恨；也可见男主人公一往情深。既然两人心心相印，便有了“记取”的密约。最后写寄梅报春，等待春的消息。可见爱得深挚而热烈。
全词叙事有始有末，篇幅虽短却曲折波澜；写柔情蜜意不怕露骨，但形象的刻划是十分成功的。