（4）藏砚
砚如果长时间不用，最好用布、报纸或砚盒包好装好，置于干燥的地方（制造砚台有一步是泡水，但刚做好的砚台是放在玻璃钢罩子里防潮的。）应避免阳光直射，否则砚质易干燥，砚匣易干裂。更不可将砚重叠放置，以防碰伤。
有些配有木盒的砚台因盒子收缩，取砚困难，遇到这种情况千万不要敲打砚台本身，可以在砚下垫好棉被一类的东西，用一只手抓住砚台，另一只手用锤子轻轻敲打木盒，使盒子与砚脱离。如盒子确实不合适，就要挖凿盒边或是另做盒子。
（5）玩砚
在赏玩时，桌上宜铺毛毡，不可使砚接触金属或玻璃器物。特别贵重的砚台，朋友间赏玩时，主客都要倍加小心，以免造成损伤使大家都很扫兴。
第二节砚用清供
一、砚匣
砚匣又称砚盒，安置砚台之用。以紫檀、乌木、豆瓣摘及漆制者为佳。考究的砚匣颇受文人的重视。《砚林拾遗》中说道：“贮砚宜避光，漆木匣不宜纸，漆润纸燥也。”砚匣要具有观赏价值和坚固的实用性，起到对砚的保护映衬作用，使匣“与砚同寿”，与砚的造型和谐统一，成为一个不可分割的整体。
1.材质
砚匣的材质必须是硬度适宜，耐潮湿，能起到对砚的长期保护作用。砚匣材料的种类繁多，形式多样。其品种主要的可以分为木匣、漆匣、纸匣、锦匣、石匣、金属匣等几种。
（1）金属匣：以金属制匣的情况比较少，像东汉的铜兽形砚匣，明和清初也偶有以铅锡合金制成的砚匣，其目的是保持砚匣内的水汽达到养砚的目的，同时还可留住墨的香味。但总的来说金属较砚的硬度高，以金属为匣必然伤砚，且用砚研墨必用水，水则易使金属氧化生锈，剥落易损。
（2）石匣：以石作匣的情况也不少，且多出现于近代石料较贱的砚种。石匣分为两种形式，一是匣和砚为一体，只是多了一只石的砚盖。此类砚匣石质外露，极易碰伤和受到气候干湿的影响，石质粗糙。二是匣和砚分为两种石质，砚套于石匣之中，但石匣终究吸水性较强，其细腻的程度与漆木不能相比，也不是制砚匣的良材。
（3）木匣：木制砚匣的用材有紫檀、鸡丝、红木、花梨、金丝楠木、豆瓣楠木，等等。其制作方法分整块木板剜出和拼镶两种。整料剜出的气派大，用料费，但木料易撬裂变形；拼镶的做工精巧细腻，但易脱胶散架。因此一般来说异形砚的砚匣以整料剜的为多，而四方、长方形的砚匣则普遍采用拼镶方法。异形砚的砚匣，依砚的外形相应制成砚匣，如瓜砚可制瓜形，蝉砚可制蝉形。但其匣外形的雕刻不可太复杂，否则喧宾夺主，累赘庸俗。砚匣的底部内侧应凿成与砚的外形相应的浅池状，不可成平板状，称为“起底”。起底不但使砚匣增添灵秀俊俏的艺术效果，而且其弧形拱状的力学结构可使砚匣坚实牢固。异形和几何形的砚匣都不可有棱角出现，拐角转折的地方要圆浑自然，手感舒适。再来谈谈砚匣的形制。砚匣虽然形式各异，材料多样，但其主要的形制不外底托式，底托加盖式和封闭式三种。
（4）纸匣、锦匣：纸匣、锦匣只能起到色彩装潢的作用，往往做成匣外的套匣。
制作砚匣最理想的材料当为漆和木。以漆制成的砚匣，按照漆的工艺品种又可分为推光漆、雕漆、大漆、树脂漆等。有的在漆匣的盖上还采用描金、螺钿镶嵌、金银丝镶嵌、刻画书画等多种制作工艺。
漆砚匣的制作首推清代初期扬州漆器名手卢映之、卢葵生祖孙。当时是以优质的木材制成砚匣，其内壁也用推光漆，以防匣内水汽涨裂砚匣。
2.造型
砚匣的造型非常丰富，但主要分为三种类型：
（1）底托式：此类形制多用于大型砚，砚下只有一只木雕的底托将砚制置于底托之上即可，没有盖子。
（2）底托加盖式：俗称天地盖。此类形制多用于厚重的砚，如抄手砚等。匣由底托和上盖两部分组成，底托较上盖来得结实，使砚的四侧外露。其特点是启盖灵活，使用方便。
（3）封闭式，即全盖式。不论是规则形砚或不规则的随形砚，多有用此形制的。其方法是：以砚定形，以形定匣。匣分上盖和下底两部分，底与盖的接触处均有牙口，使之封闭严密。在砚匣高度的比例上，底高为砚匣总高的三分之一，盖则为砚匣总高的三分之二。
这一高度比例的优点是：取砚开启方便，对砚的装潢起到烘托的作用。同样，砚匣的内部深度也要有适当的比例。如底托内深为砚高的三分之一较为适宜。这样利于砚的使用、观赏、洗涤。若砚陷进匣内过深，只露其表，不仅取砚脱匣不便，而且掩盖了砚的整体艺术效果。
此外，还有一种被称为“豹脚”的砚匣（即有足之砚匣）。使用这类砚匣务使其整体平稳，否则砚池注水以后会因砚匣的倾斜而溢出。豹脚的高度须适当，便于对砚的挪动为宜。同时砚匣的子口要吻合严密，不可高低不平，左右上下翘动。
二、砚屏
屏风在古代是重要的家居用具，可以起到挡风、遮蔽、隔间的作用，因而古人应用屏风的范围很广，有门屏、围屏、枕屏、炕屏、砚屏等多种形式。砚屏又名台屏，是置放在书桌几案上用以观赏的小型屏风，下有台座，上嵌图画或镶有美观纹理的美石，是一种由文房用具衍生而来的观赏工艺品。
砚屏究竟诞生于何时，并无准确的记载。宋人赵希鹄的《洞天清禄集》说：“自东坡、山谷始作砚屏。”此说有借名人说事的嫌疑，虽然书法精妙的苏轼和黄庭坚都同在“宋四家”之列，但要说砚屏是他们发明的，未免也太过牵强，穿凿的痕迹太浓。唯一可以证明的，是砚屏一物在北宋时期就已出现，已经成为文房中的常见用具。
关于砚屏的作用，也有很多说法。一说是放在砚台的前面用于遮挡风吹，防止研磨的墨汁干涸；还有一说是古人坐在书桌前读书写字，砚台里的墨汁折射日光或烛光，容易晃眼，所以要用一块小屏风障蔽，起到保护眼睛的作用。除了这些功能以外，写字时有一定的私密性，可能也是砚屏最初的作用之一。因为在古代，许多往来的公文信函都要手工抄写，不少官署里面都有一批专事誊抄的低级官员，大家集合在一起办公，砚屏可以起到隔间的作用，彼此处理公文誊抄，互不相扰。后来随着时移世变，砚屏的功能性也逐渐模糊，最后转化成为一种专门用于摆设观赏的工艺品。
砚屏与普通屏风的不同之处，主要在于它的尺寸较小，重量轻，移动起来很方便，通常是用木头或竹子做成框架，镶嵌云母石、大理石一类带有纹理的美石，或者用石头或竹木的底板，在上面雕刻出人物、山水、花鸟、风景等传统题材图案，然后镶嵌在框架座内，形成一件精美的艺术品。而砚屏的收藏价值，也因制作年代、选材用料、工艺水平各方面的不同，有着很大的差异。一般来说，砚屏的框架底座，木料多用紫檀、黄花梨、酸枝等硬木，也有用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其他硬杂木的，以材质名贵、形制新颖、工艺精细者为上品。
至于砚屏镶嵌的雕板，有浮雕、巧雕、阴刻等多种技法，雕刻是否到位，是决定砚屏价值高低的重要因素，以图案清晰精美、气势恢宏、色泽纹理美观者为佳。如福建的寿山砚屏，就是工匠巧妙地利用寿山石的色泽和纹理，设计雕刻出各种美轮美奂的图案，制成的砚屏，有着很高的艺术价值和经济价值。
砚屏虽然不是热门的收藏投资品种，但也有不少赝品，一些造假者将现代制作的工艺品做旧，或者用旧木料镶嵌新雕板，冒充古董砚屏出售。因而收藏者也要保持一定的警惕，在难以判定真伪时，不要轻易地下结论。
三、砚滴
砚滴是一种专门用作研墨的滴水器具，属文房器具一族，也称水滴、书滴、蟾注等，其内贮存的砚水供磨墨之用。砚滴的出现与笔墨的使用和书画的兴起有关。东晋时期，我国古代就出现各种形状的水盂，人们在使用中发现用水盂倒水很难控制水流量，往往出现水流过量而影响研墨，于是就发明了便于控制水量的器皿，即砚滴。
砚滴出现在何时，史界众说纷纭，并无确切结论。不过从已出土的文物看，东汉时期已有造型优美的砚滴，因此最迟不会晚于汉代出现。宋朝的赵希鹄所著《洞天清录》上有这样一段记载：“古人无水滴，晨起则磨墨，汁盈砚池，以供一日用，墨尽复磨，故有水盂。”虽然文中所言“古人”语焉不详，但砚滴晚于水盂则是不争之实。
砚滴的正式名称，始见于唐朝，在《全唐诗》卷八一九中的皎然《送裴秀才往会稽山读书》中，就有“砚滴穿池小”一句，可知当时已有“砚滴”之称谓。北宋的聂崇义在《三礼图》中认为容量极小的也可能是作为砚滴之用：“又有极小者，容一合。铭二十字：‘作司，用遣用归，维之百雩之四方，永之佑福。’恐是盛水砚滴。”从铭文看此似非作砚滴之用，但从中却明载研墨用的液体为水，且放置于砚滴之中。
由此可见，砚滴初名书滴，因盛放研磨用的液体——书滴引申而来，砚滴之名始见于唐，其后，砚滴、书滴、盛滴器、盛书滴器等名称似同时存在。砚滴的功用比较清楚，即为盛放研墨用液体的文房用具。自汉沿宋至清，此种液体则一直称为书滴，或简称滴。汉时，以酒为之，但最迟至北宋时已改用水。
砚滴自汉开始一直沿用，到了清代和民国时期仍是文房中的重要用品。
砚滴的形制并不相同，历代均有创新。
其中，汉代砚滴多为龟蛇熊羊之形，古朴浑厚。熊形玉砚滴，为一张口卷舌，背有双翅，右前肢托一灵芝，呈蹲坐式的飞熊。其雕工粗犷，为东汉时器物。飞熊的传说，古代极多。《武王伐纣平话》：西伯侯夜梦飞熊一只，来至殿下，周公解梦谓必得贤人，后果得贤人姜尚，当时姜尚正在渭水之滨垂钓。后因以飞熊指群主得贤臣的征兆。
魏晋时除流行汉时熊形滴外，蛙龟等青瓷砚滴也较为流行。如青瓷熊砚滴，仔熊右手捧食欲入口，左肢轻扶左膝，神情专注。顶部有孔为注水口。与上器相比，更加栩栩如生。南北朝时期砚滴以动物造型更为普遍，如蛙形、兔形等，并有其他造型的砚滴。如青瓷棒槌形砚滴，其形状颇像一只茄子，一端圆鼓上有鸡心状注水口，另一端为细管状流。造型小巧别致。器身刻画卷枝纹，线条流畅自然。从纹饰上看，为南北朝时的典型器物。
唐代砚滴形制小巧，造型别致，除有瓷制品外，还有铜制品，导入龟形砚滴，造型为一龟口衔小碗，龟背有柱形钮，龟甲雕刻精湛细腻，为唐代砚滴中的精品。
宋元之时，瓷砚滴再度兴盛，尤以龙泉窑烧制的眼底最为新颖别致，有舟形、坐俑形、童子牧牛形、鱼形等。鱼形的砚滴，为一只跳跃的鱼形，口为滴，背部有一注水孔。造型别致，鱼身刻纹。通体施以灰青色釉，为元代砚滴中的精细之作。
明代瓷业高度发达，砚滴自是争奇斗艳，历代均有砚滴传世，尤以宣德时器物别有风韵。青花鸳鸯形砚滴，为象生鸳鸯形，背上有圆孔，上插有一滴管，平底，通体以蓝底留白技法装饰。器形精巧，胎白质细。左上留白底内青花楷书“宣德年制”。
清代砚滴以象生形居多，做工精巧，青白釉莲蓬形砚滴，其造型极为别致，左边一朵荷叶为水盂，边堆塑螃蟹，内有孔洞通向右边莲蓬，莲蓬有出水孔为砚滴。合两件文房用具为一体，前朝所少见，为清代早期器物。
不同形制的砚滴有着不同的寓意，虽然砚滴形制以兽类为主，但从各时代砚滴的形制统计可以看出，蟾蜍、玄武两种形制在不同时期出现的最多，它们从砚滴出现时即存在，且一直延续至清代。
四、水丞
水丞，又称水中丞或水盂，是置于书案上贮水以供研墨的器具，有嘴的叫“水注”，无嘴的叫“水丞”。制作古朴雅致，为文房重要器具之一。
水丞的造型多属扁圆形，圆口，鼓腹，平底或带足，无嘴。三国两晋时多作兔形；唐五代时有呈瓜棱形的，或具盖；明清以来，则随着各种材质和技术的发展利用，造型多变，宫廷文具中的水丞多以小巧精致取胜。
就材质而言，水丞有各色玉石、玻璃、铜质鎏金、珐琅及各种陶瓷等，甚至有竹制和木制。玉制的，如清代青玉雕葫芦水丞，两水盂相连构成葫芦形状，周边随形雕刻枝叶缠绕，显得清朗自然。玉水丞中以明代陆子冈所制作品最为著名，工艺纯熟，精巧雅致。
铜制和陶瓷制，也极为普遍，从样式简单的唐代青瓷水丞到小巧精致的康熙青花瓷小瓶，从青釉、白釉到黑釉、黄釉，不一而足。而清代乾隆时所制掐丝珐琅水丞，色泽斑斓，雍容华贵。当然材质本身还是有优劣高低的。
此外，水丞的装饰亦极为多样，多有吉祥福寿之寓意。如婴戏水丞在明清时期较多见，即婴孩趴在丞中戏玩，是当时盛行的吉祥图案之一。