⑤在形容人或物的高、长时，有高耸耸、长条条等词，叠字除表示形态外，也表示程度。
"耸"，言高貌，"耸耸"表很高。"条"，泛指一般长条形物体，孔颖达疏："言草茂而木长也。"条．长也。"条条"就是言长。
4.ABB式叠字有时分得不是很细，既可表形态，又可表持续，还可表程度的增加。
①如在描述食物的口味时，常用酸叽叽、酸咪咪、甜咪咪、麻格格、苦茵茵等词。
"叽"，《说文》："叽，小食也。"《正字通》："叽，即少食，古小少字通。"以此分析，"叽叽"在形容酸的味道时，意指浅尝一口而描摹酸味，并伴随着持续状态。
"咪"，一义同"咩"，羊鸣；一义为象声词。"咪咪"在形容味道时，更多注重脸部表情。既表形态，又表持续。
"格格"，在这里则表示一种程度的增加。"茵"，从草，一义"嫩草"。"茵茵"叠字取其淡淡原味。"苦茵茵"表微苦，不浓。
②在表说话方式时，有直杠杠、阴悄悄、阴缩缩等词。
"杠"，《说文》："杠，床前横木也。"《方言》卷五："床，其杠，北燕、朝鲜之间谓之树，自关而西，秦晋之间谓之杠。""杠杠"是典型的表形象的叠字，以物喻说话方式，直观而通俗。"直杠杠"表示说话直接，不拐弯抹角，又有说话一直都如此之意。
"悄悄"言行动诡秘，不声不响；"缩缩"言将身体尽量收束成一团，表形又表持续。
有些汉语方言如闽南话，在"ABB"式中叠字只作补足音节之用，语义不强。而青川方言"ABB"式叠字摹状已深入到社会生活的很多方面，且很多叠字都由字本义或引申义转化而来，形象生动，直观豁达，有极强的表义功能，至今仍为民间广泛使用，成为一种极富生命力的语言现象。
（二）"摹状"与言语表达其实，叠字不仅涉及语义问题，还涉及语音、语法等问题。青川方言叠字"摹状"的特点和语义的理解固然重要，但仅凭语义，仍不能全面准确地知晓这类方言叠字。民间在口语交流时有丰富的表达方式，赋予了这类叠字更深更有意味的含义。
一类：ABB式叠字音长的变化在"ABB"式叠字的口头交际中，音长是一重要特点。这类叠字，有很多延续着一条共同的规律，即：一类：ABB（注：一表短声，--表长声，以下同）如：瘦一筋一筋--（的），疯一扯一扯--（的），光一生一生--（的）等。这类叠字的"短一短一长"音长现象更多地见于抒发内在情绪。当人们要极力描述一种情态时，往往加入主观色彩来表达，为了突出情绪，将长音放在第二叠字上。
二类：ABB如：打一漂一漂一，肥一滚一滚一，干一耸一耸一，齐一j：}、一扑一等。这类叠字的音长特点是"短一短一短"，更多地见于直观描述状态所用。
三类：ABB如：打一趱--趱一；撬一棒--棒一；溜一边--边一等。在口头交际中，也有少量的将长音放在第一个叠字上，构成一种"短一长一短"的音长规律，表示一种肯定。2．ABB式叠字音强的变化一般说来，长音也就是要突出的强音，"ABB"式叠字更多的将强音放在第二叠字上，听来婉转、夸张、传神，重点突出。如下表：方言叠字音强、语义比较青川的方言叠字在摹状时，常常将第一个叠字轻读，将第二个叠字重读，并有变调。如：死灭[31]灭[55]（的），老格[31]格[214]（的），涎哒[31]哒[52]（的）等。调值在不同的语境中产生丰富的变化，也造成了这类方言词在口语交际中的抑扬顿挫，产生了非常形象的摹状效果。二其它类叠字构词。
（一）AABB式(AA式)此类叠字又称完全重叠式，一般有AA式或AABB式。1．AA式叠字词(1)词的构形重叠：此类词只是在其语形上保持一致，即A+A式。A+A中的叠字词义基本相同，词性仍保持不变。如：爷一爷爷、婆一婆婆、攘一婕嫔、凼一凼凼、根一根根、竿一竿竿、苗一苗苗、弯一弯弯、坑一坑坑、芽一芽芽、葱一葱葱、洞一洞洞、沟一沟沟、壳一壳壳、筋一筋筋、踏一踏踏（地点）、毛一毛毛、脚一脚脚、达一达达（父亲）、帮一帮帮（帮子）、要一耍耍（不认真）、棒一棒棒、盒一盒盒等。A+A式叠字和单用时，词性不变。
(2)词的构词重叠：此类词不仅在语形上保持一致，而且构词时在词义上有两种变化情形。一为在原A的基础上词义转移，二为变成重叠式名词（此情形中的A多为非名词性词语）。如：面（面粉、面条）一面面（粉末）、子（种子）一子子（小颗粒状物）、抽（从事物中提出，吸，打）一抽抽（抽屉）、杵（舂米或捶衣的木棒）一杵杵（矮、短的东西）、拐（转折、骗）一拐拐（手脚等处的关节）、巾（一种纺织用品）一巾巾（小而絮烂之物）、眼（眼睛）一眼眼（小洞、小孔）、刷（涂抹、清除）一刷刷（刷子）等。
(3)叠字前加语素构词：称呼父之兄时，常用伯伯等，并可在前加。大"、"二"等语素表示排行，如大伯伯、二伯伯等；称呼父之弟时，常用爸爸、叔叔等，并可在前加"大"、"二"等语素表示排行，如大叔叔等，或可单呼；称呼父之姐妹时，常用婊攘、姑姑、达达等，并可在前加"大"、"二"等语素表示排行，如大婊攘、二姑姑、三达达等。既显亲切，又分辨明显。
AA式叠字词具有一定的表义功能，为此学界说法不一。一种观点认为：构词重叠和构形重叠从表义功能上说是相同的，即它们都表"少量"义。构形重叠是从形态变化的角度说的，构词重叠则是从词汇学的角度说的。就构形重叠而言，每一种形态变化都表达一种语法意义，而相同的构词方式表示有相同的词汇意义的一类聚合，虽然构形重叠与构词重叠是不同性质的重叠，但它们却有着相同的表义功能。
2．AABB式叠字词
AABB式叠字词是汉语构词和构形的重要手段之一，在青川方言中，此类词是经常出现的。AABB式叠字词能在原词(基式A或B或AB)的基础上产生某种派生意义。即，要么跟它原来的基式A或B或AB相比，在显示意义的"量"上具有了叠加的效果，这是重叠带来的语法意义。另一种则是因重叠而在原基式A或B或AB的基础上表示出一种程度的增加，而最主要的是通过字的重叠来"摹状"，从而表达丰富的语义。
我们可看看青川方言的这类AABB式叠字词的具体表现类型，由于此类型的叠字词较多，这里分别举几例说明。
(1)指称事物的AABB式：巾巾吊吊：古人言"巾"，实则指的是一种织品。《说文》："巾，佩巾也。"林义光《文源》云："按：象佩巾下垂形。"据此有多种引申义，如：手巾、头巾（冠的一种）、布等。而"吊"在古代则表示多种意义，《说文》："吊，问终也。"并引申出追悼、慰问、怜悯、落、悬挂等义。"巾"、"吊"单用，最多只能显示出织品、悬挂等义，而将之重叠，则有"形容很多条状物悬挂、零乱貌"之意，一来增"量"，二可状物。脚脚爪爪："脚"和"爪"的词义一直很固定，"脚"为"人和动物的行走器官"，"爪"为"鸟兽的脚趾或趾甲"，也指人的手指等，使用时的量常为一双（只），而"脚脚爪爪"则可表示量的增加，言手、脚多。
旮旮(ka5skass)角角："旮"指角落，与"角"同义，但"旮旮角角"则可泛指所有的角落，词义叠加。
(2)描述精神状态的AABB式：登登然然：《说文》称"登"为"上车也。"段玉裁注："引申之，凡上升日登。"并引申出升、增加、中选、进入、踩、腿脚向脚底方向用力等义。"登登然然"用叠字构词，表明事已定夺，心里亮堂，充满信心之貌，较单用显得更加传神。
嘻嘻哈哈：孔颖达疏："嘻嘻，喜笑之貌也。"颜师古注："嘻，强笑也。"今言"嘻"多指笑貌。"哈"为一象声词，也指笑声。但"嘻嘻哈哈"则丰富了表义功能，除表示高兴、笑貌外，还描摹了笑声不断的情态。
美美实实："美"、"实"单用，只能表示"好"和"实在"之意，叠字词的运用，则还兼有满意、扎实、狠狠的等义，表示出一种程度的增加。
(3)表述动作的AABB式：悄悄咪咪："咪"同"咩"，本指羊咩。《龙龛手鉴·口部》云："咪"同"咩"。《篇海类编·身体类·口部》则称："咩，羊鸣。"咪咪，是一个象声词，也指猫叫声或唤猫声。组成叠字词后，表示动作、声音极细微、轻巧。