前不久一家拍卖行拍卖一件被认为是红山文化太阳神鸟的异形玉器，且以数百万元天价成交。这件让人看不懂的异形玉器，鉴定家定为红山文化，不知依据何在？数百万元若是出自收藏家，冤枉；器物若是被“掮客”扛回，活该。爱玉族一旦追求这种异形器，那么，花掉的是金钱，买回的是永远的烦恼和不安。因这类鬼怪的异形玉器，永远不会得到学术界的公认，其价值也无从谈起。
残件当老品
古玉收藏，珍品难寻，真品难找，整器也不易得到。不知从何时起，聪明的收藏家开始专集残件玉器，应该说这是一项收藏空白，拾遗补缺，集腋成裘，前途无量。然而物极必反，近年市场上频频出现的、收藏家纷纷入藏的一些残件玉器，一部分是可靠的老品，另有相当部分是新造工艺品标本。有人与我辩论，说这些残件玉器绝对可靠，残件器价又不高，有人不做整器而专做残件骗人，岂不太傻！世上没有不可能发生的事？只有我们没有预防发生的事。投机商正是利用一般人正常思维中缺乏逆向思维的盲点，大做文章，薄利多销，欺骗了许多爱玉族。笔者曾亲自走访过专门做残件玉器的仿制玉坊。
目前让人上当最多的残件玉器是玉具剑，各类玉具剑在市场上很多，爱玉族也认为这类玉器不会伪造，盲目跟进。这些残玉具剑，经笔者上手观察，多为新仿之品。残玉具剑的基本形状是一段铁剑与一玉剑格相连，售价在十五万至三十万元台币间。一些购买者上当的原因，主要是这些残玉具剑多存放在锦盒内，只能看不敢动手，因怕碰坏铁剑。仿制者正是利用买主这一心理，大做文章，牟取暴利。其实，购买者只要拿在手里看一看，问题很容易被发现。有的铁剑根本不是铁铸，分量很轻。有的即使是铁剑，锈斑也很不自然。剑身与剑格间不是紧紧锈住，而多有松动现象，明显是后套进去的。
另从史实考证，也不可能有如此多的玉具剑在市面流通。在汉代，玉具剑是身分的象征，诸侯贵族才能佩挂，发现的数量本身也很少。更何况深埋地下两千年左右，铁与玉具相连者更是少之又少。目前市面上出现的残玉具剑，都是在广州南越王墓资料发表后上柜的，因此亦多为新仿工艺品。
从仿古玉史考察，致残玉器自古有之。它是古玉作伪手法之一，我们常在宋元明清的仿古玉上见到致残痕迹。但用残器而不是在整器上致残来蒙骗顾客，这是今人的发明。
致残玉器不是不能鉴定，主要原因是我们在鉴定时容易放松警惕，认为残件玉器作伪的可能性小。常见的新仿残件玉器有三个明显特点：一是断裂口非常规整，不是自然断裂，而是人为致伤；二是断裂口都是新伤，没有土沁的痕迹；三是残件玉器的沁非常规矩，没有上下左右里外深浅的不同，与自然沁有别，明显是人工做沁。
有鉴于此，我们在遇到残件玉器时，尽管价格不高，也须提高警惕，它未必是老品。
细工当旧品
爱好工艺的人，追求美的人，都喜欢有花纹装饰的玉器，还有的人认为花纹越细，玉器越好。这也是古玉鉴定、收藏误区之一。
仿古玉龙从古玉艺术史考察，饰纹玉器确比素面玉器美观得多，工艺也进步得多。新石器时代以后的玉器，饰纹玉器越来越多，素面玉器越来越少。每个时代玉器的花纹主题及雕琢方法，都有其特点，既有精细的一面，也有粗犷的一面。
新石器时代玉器花纹，肉眼看非常精细，但用放大镜观察，有断续感，穿孔部位也常粗糙不平。商周时期阴线及镂空装饰，表面处理得非常好，但细部往往从简从略。汉唐玉器的牛毛雕、阴线纹，精细中见刀工走向，刀纹的起落清晰可辨。
明代玉器更是以“粗大”著称。可见，历代玉器的装饰花纹确实很美，但玉器的底部、细部、隐部处理得一般较简、较粗，这是由当时琢玉工具决定的，因古代琢玉工具主要是手工作凳，砣具转速不够快，这样，特别精细的花纹反而不易磨出。
与此相反，目前市面上大量流行花纹异常精细的玉器，图案的布局，线条的走向，刀工处理等，均显得一丝不苟，纹丝不乱，像机器压磨一般精细美观。这些精美花纹的玉器工艺确实让人赞叹，但匠味十足，过于精细，俗气有余而灵气不足，明显是模仿旧器的新品。因现在许多作坊普遍采用高速琢玉机，使这样精美花纹的玉器雕琢成为可能。从花纹雕琢技术看，确实今人胜古人。但新品玉器毕竟不等于上古珍品，这是人人都知道的道理。
带沁器当古品
古玉带沁，这是常识，众所周知。从出土玉器观察，越是早的玉器，带沁的比例就越高，沁泽就越重。玉质欠佳的玉器，色沁较重；玉质好的玉器，色沁较轻。埋在湿度高酸碱性大的土壤中的古玉，色沁较重，反之就轻，这是古玉器土沁的一般规律。
早期出土的玉器经人长期盘玩，还有盘沁。盘沁也是自然沁，是古玉沁泽美的重要内涵。
有一部分玉器是成器之前玉料本身就带沁（注意不是璞），如和阗玉籽料、东北岫岩黄料玉等，由于玉料长期在河床中滚磨，日晒月照水浸，春夏秋冬四季温度交替，长年累月，玉料也容易受沁。一些玉工巧妙地将这些玉料的沁泽应用到器物中去，这给玉器鉴定带来一定困难。
另一部分玉器是人工沁，是目前仿、伪古玉的常用手法之一。人工沁与自然沁有本质的区别：人工沁色泽呆板，过渡有界限，而且沁泽常在器表或裂隙处；自然沁色泽典雅，深浅不一，过渡自然，常渗透到玉肌里面。
有些爱玉族，喜欢黑乎乎黄赭赭或红橙橙的玉器，认为色泽越重，年代越久，这几乎是初学者的通病。他们的失误主要是分不清自然沁与人工沁的区别所在，认为凡是有不同于玉料自然色的玉器，都是有年代的。这种认识是非常片面的，甚至是错误的。古玉多带沁，但没有沁的古玉还是有很多，而且玉质普遍较好。相反，新仿的玉器为了做得像旧玉，几乎每件都提沁，而且这些新仿玉的材料普遍较差，有的根本不是玉。因此，遇有色沁的玉器，未必是古品，必须认真地加以分辨。
以上谈了近年古玉鉴定、收藏的五个误区，实际生活中并不限于这五种，这里只能挂一漏万，提醒爱玉族在古玉鉴定收藏中，不要被假象迷惑，不要钻牛角尖，要用科学的态度，科学的方法去鉴定收藏玉器，这样才能事半功倍，否则会误入歧途，劳神伤财。
古玉鉴定的四个重要性
古玉鉴定是一门科学，是一门学问。凡是科学，凡是学问，都有正确的方法。笔者以为，古玉鉴定的基本方法是：
（一）确立标准玉器；（二）上手观摩玉器实物；（三）认识仿古玉；（四）独立思考，判断问题。这是提高古玉鉴定的基本性工作，也是关键的步骤。
鉴定古玉，先要确定一批特征明显的标准玉器，以作为鉴定其他玉器的参考标准。标准玉器的确定，需要有典型性，同时还需具有科学性。所谓典型性，即所选玉器必须是一个时代最具代表性的器物，前期的遗风和后期的转变风格相对较少，最好是一个时代中期的玉器。其时社会相对稳定，工艺成熟，审美风格明显。所谓科学性，即出土标准玉器的墓葬，遗存必须层位清楚，没有被盗和扰乱现象，文化内涵丰富，最好有时代特征变化明显的陶瓷器等共存物可资佐证。同时，玉器的功用必须明确，须是常见玉器，最好是流传有绪的玉器，这样可以前后比较，容易找出相互间的变化差异。
鉴定古玉，还必须认识亲自上手观摩玉器的重要性，这是鉴定古玉水准能否很快提升的关键。上手观摩玉器，不在乎追求数量，而是要提高质量，关键要会看，能看懂，并且要掌握消化、融会贯通。上手观摩玉器实物，要远望气，近看形，细察工。要从材质，色沁、形态、雕工、光泽、钻孔、琢纹等方面综合观察，全面分析，最后得出一件玉器或一个时代玉器鉴定特征的一般规律。
鉴定古玉，既要练就一副火眼金睛的本领，还要有一番像中医师搭脉能知病的手上功夫，手脑并用，才能找到感觉，去粗存精，去伪存真，从而达到鉴定古玉真伪，优劣的目的。
要磨练出鉴定古玉的眼功、手功，仅看标准的出土玉器还不够，还必须了解仿、伪古玉的基本方法及技巧，掌握仿、伪古玉的一般特征，掌握古玉真品与赝品之间的异同。只有玉器的真品与赝品的基本特征都掌握了。古玉鉴定才算入门。
由于现代科技的发达，资讯的畅通，现在的假古玉制作手段越来越多样，手法越来越先进，使做出来的假玉越来越像真品，这给鉴定工作带来很大困难。因此，对假古玉的了解与认识，也是一个学无止境的课题。
鉴定古玉，还必须学会思考问题、独立观察实物标本的本领。三人同行，必有吾师。而古玉的鉴定，切忌盲从，要拜名师学习，但不能迷信权威，须用自己的聪明才智来鉴定古玉。
古玉鉴定走出五个误区，认识四个方面的重要性后，爱玉族平时要多看、勤学、勤问、勤记，不被假象蒙蔽，不赶时髦潮流，这样定能走出古玉鉴定收藏误区，步上古玉鉴定收藏的坦途，取得优异的成绩。