或许，波伏瓦分明知道萨特需要新鲜的偶然的爱情的，他注定要与别的女性有故事，那么她就把自己认可的女子拉到萨特面前，并非那种她不喜欢的女子，她跟这样的女子是熟悉的，总是要好掌控些，远比那些她不知道的，不了解的，把握不了的女子，跟她的男人萨特有什么故事要好一些吧。
波伏瓦，一个可怜的女人，一个可敬的女人，一个善解人意的女人，甚至是一个伟大的女人！她待萨特，不仅仅是情人，还是一个像母亲，又像姐姐的至爱亲朋。
受了恩惠的萨特，对波伏瓦充满感激和敬意，一直，一生。
完全可以这么说：萨特与波伏瓦，是人类情感关系史上的一对楷模，一种极端，一个特例。
6
波伏瓦对萨特的爱，无人能比。而她对萨特这个男人的理解，更是无人可及。
萨特如此狂热地追求奥尔加，波伏瓦当然能够理解，而且她理解得很到位，很独到：他所以这么做，不仅仅是对一个年轻的姑娘的追求，而是对于一种新的生活方式的追求。而且，这种新的生活方式她本人也不打算拒绝，她想试着和萨特一起去体验。
而这种新的生活方式，其实就是一种当事人都默认了的三角恋爱，亦即波伏瓦自己所说的三重奏：我们要成为“三重奏”，而不再是一对人了。我们相信，人与人的关系，要在不断发现新鲜因素的过程中发展。她是这样说的。其具体形式，她是这样描述的：我们订下规划，把过去的两人交谈改为三人的“全体会议”，这会使三个人都能满意。
对于这样一种男女情感模式，萨特当然是满心欢喜的。萨特的多性伴侣的倾向性就是如此演绎的。现在，萨特，波伏瓦，奥尔加，三个人，三角恋，三重奏，像个不大不小的家庭一样了。这样一种情感关系结构，有甜，也有苦；谁甜，谁苦，谁知道；有多甜，有多苦，不好说。
事实上，从对奥尔加的疯狂的追求上，从这种奇妙的三角恋爱———
三重奏的关系上，萨特获得了一种特别的快乐，尝到了那种难言的甜蜜。
而那种苦，那种苦涩的滋味，萨特也品了个够。他一直那么迷恋着奥尔加，其实这对他的自尊心也是一种伤害。她用身体语言一遍遍地告诉了他，她只是很喜欢他，但并不是像他爱她那样爱他。即使她有点爱他，她也不会接受他那样的爱，至少不会接受他的性爱。萨特苦苦追求了她很久，一直未停止对她的诱惑，在他持久而强势的进攻之下，奥尔加免不了也有防线倒塌的时候，萨特可以拥抱她，亲吻她，甚至抚摸她，但是她从不跟萨特上床、做爱，绝不！这就不太够意思了，这就太不是萨特的意思了，这可就把萨特弄得太苦了。
这种疯狂而不懈的追求，是甜更多，还是苦更多呢？到头来，他简直被弄得分不清哪是苦哪是甜了。
后来，萨特在追忆到自己这段情感经历时，如此说道：那时候，我时常一两夜不睡觉。对奥尔加产生激情的时期，我常常能够挺过四十个小时。苦啊，萨特，可怜的萨特，可爱的萨特。
而且，萨特的这段激情时期还相当长，他在日记上这样写道：从1935年3月，到1937年3月，这两年期间，正是我对奥尔加疯狂爱恋的时候，也是我最软弱的时候。
对于一向把时间看成生命，把写作看得比生命还重要的萨特来说，如此疯狂地追求一个女子，时间显得太久了，内心着实太苦了。
受不了了，终于快受不了了。萨特的确有些灰心丧气了，他想打退堂鼓了。
波伏瓦也受不了了。虽说这种所谓的新型的关系———三角恋，三重奏———是她认可的，她当时也想要的，甚至一开始她还觉得挺好，但这种关系毕竟有些乱，乱七八糟的，不仅仅影响了她和萨特的感情生活，也影响到了她的内心生活，于是，她想干脆自己退出来算了，让他俩去玩吧，她要把自己的注意力转移到更重要的事情上去，要写她的小说去了。我让自己脱离日常生活的纷扰，一心一意进入想象的天地。她是这么说的，也这么去做了。
即使是这样，波伏瓦心里还是有谱的：就让他们去闹腾吧，到头来，他还是我波伏瓦的男人。不管他走多远，他总要回来，他还会回到我身边的。他可以被某位女子迷惑一时，或者去诱惑某位女子，但他心中真正永恒的爱，还是属于我的，他的最爱还会是我。
奥尔加也受不了了。仅有波伏瓦和萨特的宠与爱，在她还是不够的，甚至有时候会觉得有些厌烦了，她还会接近另外的男人，她还要走向另外的生活。
7
到了一定的时候，有些事情，有些情感故事，就会有一个了结的。
终于有一天，萨特停止了对奥尔加的那种疯狂追逐，他不再爱她了，至少从表面上看是如此。
而萨特的这种鸣金收兵，其原因不止一个，而且还相当复杂呢。
首先，他不得不承认了自己的失败。没办法呀，你努力了，你尽全力了，但你还是得不到，那就只好撤吧。像萨特这样一个男人，他可不是个死心眼儿，绝不会在一棵树上吊死的。也许，奥尔加·柯萨凯维契是萨特此生少有的一个渴望与其发生性爱关系，而最终也未能如愿的女子，这很可能是萨特一个终生的憾事。这种遗憾男人总是会有的，每个男人都会有的。而你想得到却未能得到的女人，总是让你惦记着，怀念着的。萨特将近七十岁的时候，在与波伏瓦的长篇谈话中还提起了奥尔加，说他对这个女性的情感是终生难忘的。在萨特结束了与奥尔加那段情感两年之后，当他的短篇小说集《墙》出版时，他还把它题词献给了奥尔加，表达了他对奥尔加仍怀有某种情感，但这已不是那种疯狂的爱，更不再去追求她的爱了。
另一个重要的原因是，萨特的文学事业出现了重大转机，时来运转了。那部他相当看重，波伏瓦也非常喜欢的，但到处碰壁而无人理会的小说《忧郁》，终于被伽里玛出版社接受，它以一个新的名字《恶心》出版了。苦尽甘来的萨特欣喜若狂，迅速将此喜讯告诉了因病在法国南方休养的波伏瓦，她喜极而泣。在这部书的题词上，萨特庄重地写下这样几个字：献给海狸，以此深深感谢在困境中一直给予他安慰和鼓励的波伏瓦，他亲爱的海狸。
《恶心》一问世，就被称为划时代的杰作，同时宣告法国文坛一个前程远大的作家就在人们眼前了。有人把萨特誉为法国的卡夫卡，甚至有评论说萨特的成就超过了瓦莱里和普鲁斯特，总之，作为一个作家的萨特，他成功了，而且是一种巨大的成功。这可是他梦想了多年的事情啊！在萨特的生命意识中，写作即存在，存在只为了写作。而在写作上获得了巨大成功的萨特，当然是兴奋得不得了，振奋得不得了的。在这种时候，某个女人的重要程度就减弱了，哪怕是他正苦恋着的奥尔加。何况，他已经感觉到和她没戏了，没指望了。现在，他就顾不得她了，兴奋点转移了。他要再接再厉，投入到更大更多的名望与光荣的追求之中去了。
其实，真正让萨特对奥尔加死了心的，是由于另外一个日后显得很特别的人物的出现。此人就是博斯特，萨特在勒勒阿弗尔特任教时的学生，现在正像当初萨特那样准备参加哲学教师资格会考，由萨特来辅导他。他特别崇拜老师萨特，也想像老师那样成为一个著名作家。这个英俊的小伙子为人谦逊，正直开朗，朝气蓬勃，喜欢自由和民主，萨特很喜欢他，波伏瓦也喜欢他，奥尔加更喜欢他，而且两个人相见不久就恋爱上了。当萨特的朋友看见奥尔加和博斯特搂抱在一起亲吻的场面，并把这一情景告诉了萨特时，萨特苦笑着摇摇头，什么也没有说。
但他却在心里告诉自己，由他们去吧。
萨特和波伏瓦像一对夫妻，博斯特和奥尔加后来真的成了夫妻。他们四个人，两对情侣，时常聚在一起，像一家人那样，亲亲热热，和谐相处。这其中的功劳，大多应归于萨特。他要是真的很喜欢一个女人，即使你没有最终也成为他的情人，他还是愿意为你做许多的事情。萨特就是这样的一个男人。从30年代中叶萨特与奥尔加相识，直到他1980年离开人世，四十多年间，萨特与奥尔加及其丈夫博斯特都保持着亲如一家人的关系，远比人们通常所说的那种友谊更亲密。像萨特这样的男人很少有的，很少有男人能做到像他这样。
三角恋，三重奏，结束了，一去不复返了。现在，倒像是更复杂但又较和谐的四重奏了。
8
没想到，更微妙而复杂的情感故事还在后头呢。
后来，博斯特和波伏瓦成了情人了，而且他们两个人的恋情长达十年之久。
是波伏瓦先诱惑博斯特的，她先开口捅破了那层窗户纸。当然，此前，博斯特也暗暗地爱慕着波伏瓦，但是他不敢那么想，更不敢将心里想的话说出口来。
此事，此情，波伏瓦并没有隐瞒萨特。
萨特知道自己的女人成了自己的学生兼情敌的情人之后，他什么话也没有说。
波伏瓦还爱着萨特，就像萨特还爱着波伏瓦一样。
萨特还是对博斯特很好，一直很好。像恩师对爱徒那样好，像兄长对小弟那样好，像父亲对儿子那样好。
想一想他们之间的关系和故事吧，多么复杂，多么微妙，而又多么有趣！萨特和波伏瓦及他们的情人之间的关系和故事总是复杂，微妙而有趣的。
瞧！奥尔加是波伏瓦的学生，又是她的同性恋人，但萨特爱上了她；博斯特是萨特的学生，萨特和波伏瓦都很喜欢他，而他却与萨特和波伏瓦都喜欢的奥尔加恋爱上了，并且最后成了夫妻；但他后来居然成了自己的老师萨特的女人波伏瓦的情人了；奥尔加是波伏瓦的同性恋人，她爱上了后来成了波伏瓦的情人的博斯特……
都是什么呀，谁跟谁呀？这四个人的一切乱了套，简直是乱七八糟。你怎么去收拾呀？我的天哪！
但是不，别担心。萨特和波伏瓦是处理各种复杂情感关系的高手，他们都相处得很好，而且一生都如此。你不服气不行的。
9
1937年的复活节，奥尔加的妹妹旺达抵达巴黎，来到姐姐的身边。早已心灰意冷的萨特眼睛霍然一亮，与奥尔加的纤弱优雅相比，旺达显得更为丰满娇艳，是萨特所更喜欢的那种类型的女子。是的，旺达更年轻，更漂亮，更温柔，更可爱。
奥尔加的一个最好的替身出现了，萨特当然会继续自己的追求，就像当初疯狂追求姐姐奥尔加那样，开始疯狂地追求妹妹旺达。他在旺达身上所下的功夫所用的时间，并不亚于此前追求奥尔加的付出。为了得到旺达，萨特很能吃苦耐劳，在对女人追求上他总是这样的。
幸运的是，这次他成功了。经过了同样艰苦卓绝的追求，最终获得了旺达的爱情，她成了他的情人。
当然，旺达也是幸运的，由于萨特的爱，她也得到生命的慰藉，并且因为和他的爱情而进入了历史。
萨特刚一开始与旺达做爱时，他闭上眼睛就可以把身子下面的旺达当成她的姐姐奥尔加了。
萨特很爱旺达，不然他不会提出要与她结婚，尽管最终并没有娶她。萨特一生供养着情人旺达，一直到他离开这个世界。弥留之际，萨特还牵挂着一直由他供养的旺达手头有没有足够的钱可用。
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你栽种的也许是荆棘或蒺藜，但收获的很可能成了稻米或硕果，对于某些人来说是这样，比如萨特和波伏瓦。
对于萨特和波伏瓦这样的作家来说，生活本身就是一种馈赠，无论是怎样的一种生活。而每一段经历，无论它的滋味如何，它都将成为一笔宝贵的财富，都会演变成一道丰饶的创作资源。从某种意义上说，生活的五颜六色，尤其是情感生活的乱七八糟，倒是有可能催生出丰富多彩的作品。至少，波伏瓦是这么认为的，当生活乱了套时，文学就出现了。
在经历如上那些微妙而复杂的情感故事之后，萨特写出了影响巨大的戏剧《苍蝇》。虽说，此剧与他对奥尔加的爱情追求这段经历关系不大，但他是为奥尔加而写的，因为她一直怀有想当演员的夙愿，于是萨特就为她写了《苍蝇》这个剧本，并一再跟导演声明，非要由她奥尔加主演不可。导演不能不答应他萨特。萨特的名望太大了。而此剧一经演出，立即获得了巨大的轰动，而主演奥尔加也一举成名，从此进入了她所向往的演艺界。
而波伏瓦在经历那么多微妙而复杂的情感故事之后，则忘情地投入了长篇小说《女宾客》的写作，此作是在萨特的建议之下写成的。书中的人物和故事，几乎是从他们所经历的现实生活中直接移植过来的。其中有萨特，有她波伏瓦，有奥尔加，也有博斯特，当然都是些化身。而故事呢，则大多是他们所经历的一段段生活的放大或缩影。当然，《女宾客》并非是什么纪实文学，而是一部出色的爱情小说。这部小说是作为作家的西蒙娜·德·波伏瓦的处女作，却让她一鸣惊人，一时好评如潮，甚至连当时的法国文坛大师莫里亚克读过此作后，也给波伏瓦写来祝贺信。客观地说，《女宾客》是支撑着波伏瓦在法国20世纪文学中不朽地位的一块坚固基石。
很有趣的是，在这部由伽里玛出版社出版的《女宾客》的扉页上，有作者西蒙娜·德·波伏瓦的这样的一个题词：献给奥尔加·柯萨凯维契
更微妙的是，在小说的结尾，作者波伏瓦让那个奥尔加的化身格扎维埃尔死了，而且是那个象征着波伏瓦本人的弗朗索瓦兹扳下了煤气开关，亲手把前者杀死的。波伏瓦为何要写出这样一个结局呢？你去琢磨吧。