夜泊聚船灯，霜风逼旅灯，
灵焰风膏灯，春宫万户灯。
此诗一气呵成，可谓万家灯火。
吟诗送命
从前，有一个姓王的穷秀才，特别喜欢作诗。有一天，王秀才在街上散步，忽然想起几件事，一时来了兴致，随口吟了四句诗：
王府门前一莲池，半夜观星把酱移。
两个小王争玉碗，夜明珠宝藏家里。
正巧，这时前边来了八抬大轿，坐在轿里的巡按大人听到后，挑开轿帘儿一看，见这个穷秀才睬也不睬他，心中十分恼怒，再细品刚才吟的那诗，认为是反诗，第一句称他的家为“王府”，第二句讲他有观星移“将”之能，第三句把他的孩子比成“小王”，且玉碗只有皇家才有，第四句说他家还放着夜明珠。于是他停轿命人把王秀才唤来，对其责问。
王秀才一听，吓得魂不附体，连忙解释道：“大人，小人哪敢自比皇上。因小人门前有一藕塘，小人姓王，才称敝宅为‘王府’；小人家有只酱缸放在外面，昨夜观星怕雨淋，便把酱缸移进屋里去了，不是观星移‘将’；小人姓王称老五，两个孩子自然称‘小王’了，他俩争一只白碗，争得有趣；‘夜明珠宝’是因为小人的妻子是个秃头，亮得像灯一样。大人，你误解了小人的诗意了。”
巡按大人一听，更加恼怒，认为他不老实，反而花言巧语欺骗自己，于是命左右把他带走了。
王秀才的妻子名叫玉儿，听说丈夫被巡按大人绑走，吓得忙从家里跑来，拉住丈夫的衣襟哭成了泪人。王秀才一见妻子，更加伤心，知道自己活不了了，便嘱咐妻子安排后事，并又吟了一首诗：
玉妻不要泪纷纷，在家看好小幼军。
待到秋后文书到，十字街头看剐人。
巡按大人一听，这还了得：“你好大胆！到了这时你还称妻子为‘御妻’，称你儿子为‘幼君’，称自己为‘寡人’，这不是想谋反是什么？”
王秀才说：“大人您又弄错了，因为我妻子名叫玉儿，所以小人称她‘玉妻’；两个儿子一个叫大军，一个叫小军，尚在幼年，所以称‘幼军’；大人判我谋反罪，秋后判处的文书一到，不是杀便是剐，我让妻子去看一下，好为我收尸啊，小人哪敢称孤道寡呀！”
可是不管王秀才怎样辩解，结果还是以谋反罪被杀了。
反复诗
古传有反复体诗，曰：
碧天临回阁，晴雪点山屏。
夕烟侵冷箔，明月敛闲亭。
这首诗，可以从任意一个字起头，至少可成诗20余首。这里举出几种读法：
其一：
天临回阁晴，雪点山屏夕。
烟侵冷箔明，月敛闲亭碧。
其二：
临回阁晴雪，点山屏夕烟。
侵冷箔明月，敛闲亭碧天。
其三：
回阁晴雪点，山屏夕烟侵。
冷箔明月敛，闲亭碧天临。
虽非字字佳妙，句句流畅，但也难能可贵。
观山寺的回文诗
广东高州市的茂名镇，历史上是个文风蔚然、胜迹留存的地方。镇西观山寺的墙壁上曾刻有一首回文诗：
悠悠绿水傍林偎，日落观山四望回。
幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。
鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。
游径踏花烟上走，流溪远棹一篷开。
倒转过来读，仍是一首意境相似，合乎格律要求的谐韵诗：
开篷一棹远溪流，走上烟花踏径游。
来客仙亭闲伴鹤，泛舟渔浦满飞鸥。
台映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。
回望四山观落日，偎林傍水绿悠悠。
吟“庄”诗
一首诗的字数从一至七或从一至九，字数逐句增多，把全诗横写，可构成宝塔形，称为“宝塔诗”。其中从一言至七言的，又称为“一七体诗”。
庄，庄。
临堤，傍冈。
青瓦屋，白泥墙。
桑麻映日，榆柳成行。
山鸡鸣竹坞，野犬吠村坊。
淡荡烟笼草舍，轻盈雾罩田桑。
家有余粮鸡犬饱，户无徭役子孙康。
这种一七体诗，指物为题，以题为韵，一韵到底，每一句都各自成对。第一字（也是第一句）既是题目，又是音韵，同时也规定了全诗描写的对象和范围。第二字往往是第一字的重复。
其他六对，都是隔句押韵。总之，一七体诗的特点是结构紧凑，对仗工整，使人读后感到余味无穷。
苏东坡对诗
北宋时，有一个阔秀才，不学无术。一天去城外游山，发现山间流泉瀑布甚美，一时诗兴大发，便高声吟唱起来：
泉泉泉泉泉泉泉……
可是除了一个“泉”字，他再也吟不出来别的词句了。忽听背后有人吟道：
好似珍珠倒卷帘。
这个秀才十分惊异和钦佩，脱口问道：
此人莫非苏东坡？
那人答道：
然然然然然然然！
秀才听说苏东坡在此，羞得面红耳赤，赶紧溜走了。
苏东坡回文题“金山”
金山寺雄峙于长江之滨，自古以来便被视为风景名胜。宋代大文学家苏东坡，慕金山寺之名，也曾荡舟于金山寺外，明月之中。眼看那江潮雪浪，水天一色，渔火点点，不禁醉意微荡，旷怡愉悦，满腹诗情油然而生。他略加思虑，一首《题金山寺》的回文七律便在头脑中形成了。
这首七律是：
潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小，巷当泉眼石波清。
迢迢远树江天晓，霭霭红霞晚日晴。
遥望四山云接水，碧峰千点数鸥轻。
这首七律诗平仄对仗非常讲究，把金山寺的美妙风光描写得极其细腻，读起来令人心旷神怡，情趣盎然。然而更妙的是，这首诗若倒读起来，同样是韵味无穷的好诗。
轻鸥数点千峰碧，水接云山四望遥。
晴日晚霞红霭霭，晓天江树远迢迢。
清波石眼泉当巷，小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。
联边诗
在写诗时，利用汉字相同的偏旁部首构成“联边”，使句中诸字具有特别整齐的形式美，称为“联边诗”。
北宋著名诗人、书法家黄庭坚曾写过一首《戏题》诗：
逍遥近道边，憩息慰惫懑。
晴晖时晦明，谑语谐谠论。
草菜荒蒙茏，室屋壅尘坌。
僮仆侍偪侧，泾渭清浊混。
这首描写诗人憩息漫步郊野所见景色的诗，每句各字的偏旁相同，给人以整齐划一的美感。
真 趣
乾隆皇帝一生好游，曾经六下江南。一次带着一帮文人侍从驾幸苏州，在狮子林内的一处亭子信笔题了“真有趣”三个字。
侍从们觉得这三个字太俗，但又不便直言道破，只得暗中皱眉。苏州知府窥出了众人的窘境，他为官多年，乖巧而善于逢迎，忙奏请乾隆把“有”字赏给他。于是挖去“有”字，剩下“真趣”二字，顿时化俗为雅。
其实，大多数文字的本身，本无雅俗之分，但同一语词在不同的语言环境中，表达效果却不尽相同。有时多一字，少一字，便有优劣、雅俗之别。“真有趣”乃民间小儿语也，很俗；删去“有”字，只留“真趣”二字，则化“俗”为“雅”，且适合出自“至尊”之口。
四色诗
每句诗嵌入一种颜色的名称，共四句，就有四种颜色，因此叫做“四色诗”。不过取哪四种颜色并不限定，赤、橙、黄、绿、青、蓝、白、黑等只要表示颜色的词都可以。
范云《四色诗五首》其一：
折柳青门外，握兰翠疏中。
绿草骋春日，碧渚澹时风。
此诗只写一种颜色，即青，每句都点出，所用的是同义词或色彩稍有差别的词。
回文诗
回文诗是被当做游戏来做的，很难顾及正反两首诗的诗品。勉强成句，刻意堆砌是通病。而且往往一味写景，弄些描摹景物的字眼堆在一起。所以精品不是很多。
宋代诗人争相拟作回文诗，也就有了一些佳作，如杨云翼的《回文》：
梧井落花秋寂寂，
竹窗摇月夜沉沉。
孤鸾舞处回肠断，
远雁来时别恨深。
前两句写景，后两句写情，是一般七言绝句的章法；而倒读时先由情而起，落笔惊人，后两句再将情化入景物的叙述中，意境深远，别有情致：
深恨别时来雁远，
断肠回处舞鸾孤。
沉沉夜月摇窗竹，
寂寂秋花落井梧。
梁简文帝的回文诗
南北朝时，社会黑暗，动荡不安。作为统治阶级的封建帝王更加荒淫糜烂，一些帝王沉湎于歌舞酒色，醉心于文章辞赋。
南朝梁简文帝萧纲为太子时，常与文士徐摛、庾肩吾等一起研诗习文。他们擅长绮丽俗艳的文辞，描写上层贵族生活，创造了有名的“宫体”诗。
梁简文帝于公元549年登基以后，感到时势日艰，写下了《和东湘王后园回文诗》一首，抒发“树秋飞叶散”的情怀。
枝云间石峰，脉水浸山岸。
池清戏鹄聚，树秋飞叶散。
这首诗倒过来则又可读成：
散叶飞秋树，聚鹄戏清池。
岸山浸水脉，峰石间云枝。
斜移月影上窗纱
合肥东乡“怪才”李南阳，一辈子不参加科举考试，不甘为官，浪迹江湖，四海为家。他与李鸿章是同乡，自小结交，私情不薄，他不愿为官，李鸿章也只得作罢。不过，来往也还是有的。
一日，李南阳浪游到北京，顺道去拜望儿时的朋友李鸿章。李鸿章以上宾之礼款待他，一则是旧交难忘，二则也惧怕李南阳的“怪才”，一旦得罪，终生抱愧。
宴席之后，李鸿章留李南阳住下，李南阳说什么也不愿住在他家，李鸿章再三挽留，李南阳只得答应留住一宿，次日定要赶路。
李南阳住惯乡村野店，这一晚虽留宿中堂官邸却怎么也睡不着。天上斜月当空，花叶映在绿纱窗上，微风吹过，叶移影动，更搅得他无法安睡。
睁开眼是月影、纱窗、花叶，闭了眼还是花叶、月影、纱窗……他毫无睡意，只得披衣下床，在书桌上拿起笔来随便乱画：月影、花叶、窗纱，结果组成了一首十字回环诗：
纱〓窗
是〓〓〓上
叶〓〓〓〓〓影
花〓〓〓月
斜〓移
这首诗从“斜”字开始往右读成两句，再从“花”字向左读成两句，合起来四句：
斜移月影上窗纱，
影上窗纱是叶花。
花叶是纱窗上影，
纱窗上影月移斜。
题织锦图回文
唐宋以来，以回文体入诗之风盛行。宋代文学家苏轼有《题织锦图回文》诗云：
春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
此诗不见回复文字，回文尚待读者倒读而成，这种回文诗属待回型。
倒读则诗曰：
空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。
桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。
宫娥第一
洪升《长生殿》曲文：
我做宫娥第一，标致无人能及。
腮边花粉糊涂，嘴上胭脂狼藉。
秋波俏似铜铃，弓眉弯得笔直。
春纤十个擂槌，玉体浑身糙漆。
柳腰松段十围，莲瓣滩船半只。
娘娘爱我伶俐，选做《霓裳》部色。
一般设喻，都是以美喻美，以丑喻丑，本体喻体协调一致。此曲文则不然，本体本丑，却多用美词，然后以“丑词”为喻：反语比喻，喻体为真，本体为假，其矛盾的结果，构成妙语连珠。可称“矛盾喻”。
遍地灰尘上九霄
一天，陈细怪和几个同学在去学堂的路上，走着无聊，便提议联诗消遣。
正说着，忽然刮起一阵大风。于是，陈细怪说道：“谁愿意和我联一首不带‘风’字的咏风诗呀？”
大家都说愿意。陈细怪于是道：“我说完一句之后，谁联得最快，就算是谁好啦！”几个同学都没意见，认为这样很公平。
陈细怪望见学堂门外的竹林，正被大风吹得不住地摇曳，便吟道：
门外无云竹影摇，
有个叫张正人的同学，看到池塘里的水被大风吹得波浪汹涌，接口吟道：
水里鱼儿逐浪跑。
陈细怪又吟道：
满畈黄秧齐作揖，
张正人爱逞能出风头，没想出来却抢着说道：“我有了！”可是，他却老重复着：“齐作揖，齐作揖……”半天也续不出诗句来。
另一个叫王啸林的同学，突然看见远处有个女子穿着红裙子，正被风吹得飘飘忽忽的，他受到启发，便脱口道：“你不中，让我来！”接着也不顾张正人的颜面，念道：
女钗红裙往起飘。
同学们都称赞王啸林续得好，唯有张正人又羞又恼。他发现那女子是先生的女儿，便跑到学堂向先生告了一状，说王啸林在联句时戏谑先生的女儿。
先生听了很生气，便追问：“王啸林续的是一句什么？”
陈细怪抢在张正人开口之前，机智地接过问话答道：
遍地灰尘上九霄。
先生将四句咏风诗连起来念了一遍：