齐白石篆刻的风格主要表现为朴野刚毅、雄肆淋漓。他的篆法，将三公山碑、天发神谶碑、秦权量、汉将军章等金石文字参以小篆，化于无形，变为己有，将古篆书写为较易认识的简体篆，并适当参用隶法，以行笔尚方，纵横平直，促上舒下等神采为特点。他的章法十分紧凑而舒展，印文高低参差，斜直错落有致，气势纵横。他的刀法，不受墨底所拘，以意行刀，一刀到底，极少修饰，刀痕爆破壮观，气势充沛。总之，齐白石的篆刻艺术，在篆法、刀法等方面，都有自己的创造，加上他的绘画风格的影响，形成了朴野刚毅、雄肆淋漓的印章个性之美，形成了流派，影响深远，为后人留下了丰富的遗产，开创了中国篆刻史上新的一页，为现代篆刻艺术的发展树立了一面旗帜。
叶为铭(1865～1947)，字盘新，又字吕三，号叶舟，原籍新州，世居杭州。善篆隶，能镌碑。治印宗法秦汉，融会浙派。精金石考据之学。与丁仁、吴隐、王福庵创立西泠印社。著有《广印人传》、《金石家传略》等。
黄宾虹(1865～1955)，原名质，字朴存，一字予向，中年更字宾虹，晚年署虹叟、黄山山中人，安徽歙县人。著名山水画家，诗书画印均工，并精金石鉴赏。篆刻初学浙派，后师徽派巴慰祖，晚年朴拙老辣，得自然天趣。对古印奇字多作考证释难，并编有《宾虹草堂藏印》四集及《美术丛书》传世。
罗振玉(1866～1940)，著名学者，对甲骨文的研究颇多贡献。
童大年(1874～1955)，原名，字醒，一字心庵，号性涵，上海崇明人。流寓杭州，后居上海。精研六书，书善四体。精刻印，广学秦、汉、明、清，融会碑刻文字，刀法劲健，以切为主，布局疏密间时有灵气。为西泠印社早期社员。著有《依古庐篆痕》、《童子雕篆》。
赵古泥(1873～1933)，名石，字石农，别字古泥、泥道人，江苏常熟人。初从李虞章、沈石友学篆刻，乃得亲炙缶庐艺事。后又转益多师，变缶庐园转而为廉厉，自成一格。妻金氏能琢砚刻碑。有《赵石泥印存》等书传世。
赵时(1874～1945)，字献忱，号叔儒，晚号二弩老人，浙江鄞县人。精金石之学，藏三代彝器五十余件。工画马及花卉。篆刻工丽典雅。有《三弩精舍印存》、《汉印分韵》六卷、《古印文字韵林》等书传世。
陈衡恪(1876～1923)，字师曾，号槐堂，朽道人，江西义宁(今修水)人。诗书画印均工。曾得吴昌硕传授，与齐白石过从甚密。虽天年不永，然其卓越才华和杰出成就，不失大家风范。有《摹印浅说》、《染仓室印存》等书行世。
李苦李(1877～1929)，名桢，字筱湖、晓芙，原籍浙江绍兴，生于江西南昌。父镜湖，从学于赵叔，故从小受家庭熏陶，继承赵氏流派。平生对书画篆刻钻研甚勤，功力盖深。四十后曾从吴昌硕学印，得其真传，有印集传世。
丁辅之(1879～1949)，名仁，字辅之，号鹤庐，浙江杭州人。工书擅画，对甲骨文深有研究。篆刻用刀劲健，布局安详。编有《西泠八家印谱》等书。
王福庵(1880～1960)，原名寿祺，号维季，字福庵，变作福厂，晚号持默老人，浙江杭州人。精篆隶，饶有金石气息。治印从秦汉印入手，旋深邃于浙派，并熔铸众长，形成园浑雅隽而恬静的艺术风格。平生治印甚多，西泠印社创始人之一，为现代篆刻史上著名的印家。著有《福庵印存》、《麋研斋印存》等书。
黄保钺(1880～1968)，字蔼农，号青山农，别署暖庐，福建长乐人。
楼村(1880～1950)，原名卓立，又名虚，字肖嵩、辛壶、新吾，号玄根居士、玄补居士、麻木居士，浙江缙云人，久居上海。诗书画均工，篆刻得吴昌硕指授、中国艺专校长。晚年世居杭州。著有《意庐诗草》、《清风馆集草》、《楼村印稿》等。
孟昭鸿(1884～1947)，字方陆，更字方儒，号放庐，山东诸城人。清代庠生。收藏碑拓甚富。工诗文，善书法，自成一格。治印，胎息秦、汉，又略参高凤翰、吴昌硕，印风苍劲厚重，书趣笔意甚浓。著有《放庐印存》、《放庐藏印》、《汉印文字类纂》、《围城日记》、《放庐诗稿》等。
吕风子(1886～1959)，江苏丹阳人。
寿石工(1885～1950)，号印丐，浙江绍兴人。久居北京，工诗词，善篆刻。治印早年从浙派入手，旋私淑赵之谦、吴昌硕。编集取名《蝶芜斋》，五十岁后折服黟山人黄牧甫，形成晚年独特风格。有《寿石工印存》传世。
吴隐(1886～1942)，原名金培，字石潜，号潜泉，又号，浙江绍兴人，客居杭州。勤研六书，篆刻接续浙派并受吴昌硕教导，印风苍粹。西泠印社创始人之一，又精制印泥，曰“潜泉凶泥”。编有《印存》、《古陶存》、《印学丛书》等数十种。
唐醉石(1886～1967)，名源邺，字李侯，号醉龙、醉石山农，晚号醉翁，湖南善化人，世居长沙。治印从浙派入手，上溯秦汉，直到晚年所作未脱离浙派规范，排字匀称，用刀稳健。1932年前曾将历年作品钤拓四册名《醉石印稿》，1933年出版的《现代篆刻集》有他的专集。
王献唐(1890～1960)，名，号凤笙，以字行，山东日照人。著名考古历史学家，曾任山东大学、齐鲁大学教授，中国考古学会理事，山东图书馆长。精考古、善诗文，古器鉴别无一不精。工篆书、治印有逸趣，书意甚浓。著有《齐鲁陶文》、《临淄封泥》、《两汉印帚》、《五灯精舍印话》、《那罗延室稽古文字》等。
谈月色(1891～1976)，女，号悟定、珠江老人，广东顺德人。
钱瘦铁(1896～1968)，名厓，字叔，以号行。江苏无锡人，所居曰“瘦铁宦”、“梅花书屋”、“峰青馆”、“磅礴轩”、“芋香宦”、“翦松阁”、“契石堂”、“董宝室”等。20年代赴日本开书画研讨会，工画，山水、花卉兼精。曾任上海美专国画系主任。书善篆隶。篆刻受教于吴昌硕，不囿师门，自成面目，作品古雅拙朴，苍劲浑厚。建国后，为上海中国画院画师。著有《钱瘦铁作品集》。
王个簃(公元1896～1989年)，原名能贤，字启之，江苏海门人，居上海。工诗书画。篆刻初得李苦李指授，后经李苦李介绍遂为吴昌硕弟子，朝夕随侍，得天独厚，运刀、布局出自师授，而不规以师法自囿，印风苍涩古朴。有《个印集》行世。曾任西泠印社副社长等职。
潘天寿(1897～1971)，原名授，字大颐，号阿寿，别号雷婆头峰寿者、寿者等，浙江宁海人。著名画家，曾任西泠印社副社长。擅篆刻，印风古雅劲拔、超逸有姿，但为其画名所掩。
朱复戡(1898～1991)，原名方义，字百行，号静堪，后名起，号伏堪，原籍浙江宁波，1898年生于上海。精金石书画诗文，幼有神童之誉，吴昌硕惊叹为小畏友。治印取法乎上，超越时流，开一代宗风，影响海内外印坛。有《复戡印集》出版。
邓散木(1898～1962)，原名菊初，字散木，以字行，别号甚多，有铁、钝铁、老铁、又号无恙，三十后自号粪翁，四十后始称散木，晚年因病削一足，故号一足，又有楚狂人、山人居士、无外居士、郁青道人、天祸且渠子等别署。上海人，晚居北京。能诗词，善书法，师萧蜕庵，博临诸碑帖，各体皆能，尤精篆书。中年所书洒脱放纵，晚年复归含蓄蕴藉，功力深厚，娟秀典雅。偶作画。篆刻师赵古泥，行刀亦冲亦切，布局参用封泥特点，疏密有致，极善应变，印文融籀、篆、隶于一体。自言，平生艺事，篆刻第一。著有《篆刻学》、《书法百问》、《欧阳询三十六法诠释》、《书法学习必读》、《三长二短印存》、《厕简楼编年印稿》、《癸卯以后锲迹》、《钢笔字写法》以及《邓散木诗词选》等。
来楚生(1902～1975)，原名稷勋，字凫，又字初生，号负翁、一支、非叶等。所居曰“安处楼”、“然犀室”。浙江萧山人，久居上海。画工花鸟走兽。书宗汉、魏及晋、唐诸家。篆刻胎息古玺和汉印，布局重书法意趣，行刀不拘小节，通过破残斑驳来表现古朴浑厚；行草印款驱刀如运笔；肖形印，大都粗犷洗练，突出神和意，得汉画像堂奥。作品有《来楚生画集》、《来楚生印存》等。
陈巨来(1904～1984)，字安持，浙江平湖人。处世胸怀坦荡，不畏权势，仗义敢言，乐善好施。工诗，书法秀雅。精篆刻，为赵叔孺弟子，初究心程邃、汪关、巴慰祖，后致力于古玺和秦、汉印，对圆朱文最尽心血；作品清秀明快，形式多样，印文娟美，分朱布白规划工稳，用刀劲挺而极尽细腻之事，圆朱文造诣最为著称，赵叔孺誉之为“近代第一”。治印生涯长达六十余年，刻印逾万方，艺名蜚声海内外。著名书画家张大千、溥心畲、吴湖帆、叶恭绰等人的用印，浙江、安徽、广东、四川、上海、北京等地博物馆和图书馆的收藏章，多出其手。著有《安持精舍印最》、《印话》等书。
罗福颐(1905～1981)，字紫溪、梓溪，七十岁后号偻翁，浙江人上虞人，罗振玉之子。自幼嗜好金石文字和篆刻，十七岁时曾摹古玺印精品成《邦庵仿古印草》。精文字学。刻印宗秦、汉，旁及宋、元，作品秀润娟美，深得古人法度。曾为故宫博物院研究员、国家文物局咨询委员、西泠印社社员。生平著述甚多，有《古玺文编》、《汉印文字征》、《西夏文存》、《印史新证举隅》、《封泥证史录》、《古玺印概论》以及《古玺印时代鉴别例证》等。
吴朴(1922～1966)，字朴堂，号厚庵，浙江绍兴人。早年居杭州，后居上海。吴隐从孙。擅金石鉴别，工书法。篆刻师事王福庵，取两周、秦、汉及宋、元，又宗浙派印风，曾选摹古玺精品成《小玺汇存》；所作，刀法烂熟，布局紧凑工稳，圆朱文印极为娟秀，无滞板之感；白文印时用魏石经字体，挺拔而古茂多姿；印款，后期取法汉简和魏晋写经，别具一格。为西泠印社社员，著有《朴堂印稿》，又与人合刻出版《瞿秋白笔名印谱》、《古巴谚语印谱》、《养猪印谱》等。
陈子奋(1898～1976)，福建长乐人。精篆刻，自成一格，工稳娟秀。
沙孟海(1900～1992)，名文若，以字行，别署沙村、古荒、兰沙等，浙江鄞县人。诗文从同里冯君木，书法篆刻从吴昌硕，其篆刻在青年时代即深得缶老神韵，后参以战国玺、汉印文字入印，自成一家。其所发表之印学论文，多有创见。曾任西泠印社社长、中国书法家协会名誉理事，著有《印学史》、《沙村印话》等书。
方介堪(1900～?)，一字文渠，浙江温州人。受业于赵时。篆刻初从吴让之入手，后专攻秦汉，对汉玉印研究尤深。早年钩摹《古玉印汇》，蜚声印坛。又钩摹玺印文字，编成《玺印文综》，为玺印文字字典。其仿玉印作品，功力精深稳重。曾任西泠印社副社长等职。
冯康侯(1901～1983)，原名强，别署老康，室名意在斯楼、可叵居。广东番禺人，晚年居香港。广征博取自成一家，为印学粤派之继薪火者。工山水，精四体书，尤长于篆书。影响海内外印坛，有《冯康侯书画印集》传世。
诸乐三(1902～1984)，名文宣，号希斋，以字行，浙江安吉人。幼嗜金石书画及篆刻。得吴昌硕赏识，遂为弟子，工写意花鸟，书学石鼓钟鼎甲骨文字，擅于将石鼓文，琅琊台刻石笔意参以甲骨文入印，苍郁浑厚，缶老曾有“乐三能得我神韵”之评语。有多种书画集行世。曾任西泠印社副社长。
马瑞图(1904～1979)，原名允甫，字万里，号曼庐，晚号大年，江苏常州人。桂林美术专门学校创始人。
傅抱石(1904～1965)，江西新余人，著名山水画家。篆刻饶有新意。曾任西泠印社副社长。
韩登安(1904～1976)，原名仲镜，别署耿斋，所居书斋曰：“客膝楼”，浙江萧山人，世居杭州。幼清贫而好学，二十四岁拜师王福庵，后入西泠印社。精篆书，治印以浙派为基，兼取众长，自成面目。有《明清印篆选录》及《浙江印章石之研究》等。