赵孟兆页，（公元1254~1322年）字子昂，号松雪，松雪道人，湖州（今浙江吴兴）人。宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。赵孟兆页一生历宋元之变，仕隐两兼，他虽为贵胄，但生不逢时，青少年时期南宋王朝已如大厦将倾，他在坎坷忧患中度过。他推崇简约的书画风格，实为开创元代书画时代新风的领袖人物。能诗文，风格和婉。兼工篆刻，以“圆朱文”著称。传世书迹较多，传世画作有《鹊华秋色图》、《红衣罗汉图》、《幼舆邱壑图》、《秋郊饮马图》、《江村渔乐图》。
浴马图
赵孟兆页在政治方面有一些鲜为人知的故事。宋朝灭亡后，赵孟兆页就一个人躲回家乡，打算潜心研究书法和画画。不久，元朝一位特使，名叫程钜夫，他是奉了元世祖之命，到全国各地寻访宋朝灭亡后，散落在民间的人才。不久，他打听到了赵孟兆页。赵孟兆页属于人世间罕见的美男子，身高体健，气宇轩昂，非常有气质，只要他一站出來，就能让所有人眼睛为之一亮。再加上他才高八斗，诗书字画样样精通。所以，当他一出现在元世祖的面前时，就立刻博得元世祖的欢心。经过交谈，元世祖决定将赵孟兆页留在自己的身边，其排位甚至在右丞相叶李之上。
赵子昂书法
一天，元世祖要成立尚书院，就要赵孟兆页代拟一篇诏书。这只不过是件小事，赵孟兆页眨眼间就代拟好了。元世祖一读，不禁叹道：“写得好，把我要说的话全都说出来了。”此后，赵孟兆页一直留在元世祖的身旁，是元世祖身边的红人。有一次，赵孟兆页骑马从宮墙外走过，不小心竟连人带马掉到护城河里去了。元世祖知道后，非常心痛，立刻命人将宮墙朝后移两丈，将道路放宽，以防止这样的事情再发生。还有一次，赵孟兆页家里缺钱用，赵孟兆页正找人筹钱，这事不知道怎样被元世祖知道了，他立即命人将钱送到赵孟兆页家里去。虽然赵孟兆页仕途不错，但他在书法和绘画方面的才华和影响，还超过政绩。
在绘画方面，他开创了元代简率、尚意、以书入画的新风尚，使文人画走向全面成熟，堪称集大成的一位人物。首先，在创作心态上，赵孟兆页作画显得轻松自如，不像他之前的宋代画家那样始终如视劲敌，不敢有丝毫疏忽。因此，他的绘画形象简练概括，很少细节描绘，注重整体气势。其次，作为文人画的集大成者，他强调以书入画。作为一代书法大家，赵孟兆页用不同笔法表现不同时象，比如石以飞白笔勾勒，竹以八分，而水用篆体。他所独创的荷叶皴，丰富了山水画的表现技法。再次，提倡古意。这里的“古”有点类似韩愈倡导的“古文运动”，乃是托古改制的古，也就是以古为门面而创造新意。赵孟兆页的古是与工对意的，工指南宋以来院画家工细的绘画风格，即“用笔纤细，傅色浓艳”的画格。赵体画形式上工细，而在工细中见简率。在元代，这种简率的绘画风格被充分地发扬光大。
《鹊华秋色图》是赵孟兆页的一幅佳作，描绘山东济南郊区的鹊山和华不注山一带的秋景，采取平远法构图。画中长汀层叠，渔舟出没，林木村舍掩映，平原上两山突起，遥遥相对。本图林木种类颇多，红绿相间，枯润相杂；树姿高低直攲变化丰富，布置得宜，聚散自然，故多而不繁，疏朗有致。作者用写意笔法画诸岸树木，树干简略双钩，树叶用墨随意点成，笔法灵活，书法意趣浓厚。山峦皴法细密，青绿晕染。房舍人畜、芦获舟网均精描细点，再渲染青、赭、红、绿，设色明丽清淡，风格古雅俊秀，创造性地将水墨山水与青绿山水融为一体。综观全图，水陆交接、林木聚散、平原远近、两山对峙、屋宇人物，诸多景物安排得错落有致，富有节奏感，显示了作者高度的概括能力。
赵孟兆页遭非议
赵孟兆页是作为一代书画大家，经历了矛盾复杂而荣华尴尬的一生，他作为南宋遗逸而出仕元朝，对此，史书上留下诸多争议。“薄其人遂薄其书”，贬低赵孟兆页的书风，根本原因是出自鄙薄赵孟兆页的为人。尽管很多人因赵孟兆页的仕元而对其画艺提出非难，但是将非艺术因素作为品评画家艺术水平高低的做法，是不公正的。