文徵明，擅长诗文书画，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在绘画上，师法沈周，典雅秀丽，与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
书家生平
文徵明（1470～1559年），原名壁，以字行。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州（今江苏苏州）人。
文徵明早年仕途不顺。从年轻时开始考秀才，一直到53岁还没能考取，白了少年头。54岁时工部尚书李充嗣以他拥有大才，推荐他到京城，经过吏部考核，被授予翰林院待诏，这是一个薪俸非常低的职位，因此后世称他为“文待诏”。当时，他的书画已经极负声名，向他求书画的人很多，因此遭到翰林院同僚的嫉妒和排挤，为此，他心中闷闷不乐。到京后的第二年就上书请求辞职回家，三年中打了三次辞职报告才获批准，57岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居，自此致力于诗文书画，不再求仕进，以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著，号称“文笔遍天下”，购求他的书画者踏破门槛。
文徵明享年90岁，拿着毛笔作书时去世了。他的门生遍天下，被人称为“吴门画派”，他是这个画派中最长寿的一位。
艺术风范
文徵明的诗、文、书、画俱佳。他和沈周、唐寅、仇英合称“明四家”；与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称吴门四才子）。他擅长于各种字体，尤其以行书、楷书为人所称道，名重海内外。
文徵明学字从苏（轼）字入手，后来又跟随李应祯学书，李应祯的书法平正婉和，清润端方，虽非书法大师，却是一位书法教育家。他是文徵明的岳父，又是文徵明的启蒙老师。他除了把学书心得悉数传授给文徵明外，还鼓励他突破传统，自创新格。文徵明22岁时，李应祯看了他的苏体字，对他说：“破却工夫何至随人脚？就令学成王羲之，只是他人书耳！”这些话影响了文徵明一生。
文徵明的书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷消磨了他的英气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。王世贞在《艺苑言》上评论说：“待诏（文徵明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入能品。所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”
文氏小楷
文徵明的小楷精细工整，师法钟繇、王羲之、王献之、虞世南、褚遂良、欧阳询，法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄，风格清秀俊雅，八十岁以后的小楷，尤其见功夫。他的传世墨迹很多，有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《离骚经九歌册》等。其《离骚经》系晚年作品，笔画坚挺刚健，结构匀称端庄，是书坛珍品。在《离骚经》作品后面，有一段鹿坪获观记云：“文待诏小楷有明代书家之冠，此又文书小楷之冠，洵至宝也。”从这段跋语中，可以得知文徵明小楷的成就以及《离骚经》在其小楷作品中的独特艺术地位。
延伸阅读
文徵明与收藏
文
明以书画名重当世，在从事书画创作的同时，也喜好收藏，是著名的鉴识高手。姜绍书在《无声诗史》中说他“居间客过从，焚香煮，谈古书画彝鼎，品水石，道吴中旧，使人忘返，如是者余三十年”。
文
明常为三吴的收藏大家们“掌眼”。大藏家华夏的“真赏斋”秘品大半都曾为他所鉴别，他将其中的一些晋唐法帖刻入《停云馆法帖》。同时他家的藏书楼“停云馆”和“玉兰堂”也藏有很多唐宋珍品。其藏品上大多有戳记，主要是“明”“仲”“文仲子”等收藏印。