关仝擅长山水画，师从荆浩，刻意力学，遂自成一家，被当时的人誉为“关家山水”。他所作的山水笔简气壮，景广意长，与李成、范宽齐名，在北宋号称“三家山水”。
关仝，一作关，长安（今陕西西安）人，生卒年不详，五代后梁画家，北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。关仝擅长画山水，他早年师法荆浩，刻意学习，几乎到了废寝忘食的境地。关仝在山水画的立意造境上能够超出荆浩的格局，从而显露出自己独特的风貌。他所画的山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势，其中又不缺乏细节安排的丰富性。
艺术特色
关仝山水的一个重要特色是长于创造意境。他特别喜欢作秋山寒林，还不时地掺入村居野渡、幽人逸士、渔市山驿等富有生活气息的景物。这些景物所塑造的荒疏气氛，能够让观者有身临其境之感，“悠然如在灞桥风雪中，三峡闻猿时，不复有市朝抗尘走俗之状”，具有很强的艺术感染力。因而，当时的人也称赞的他画“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。
关仝山水画师法荆浩，荆浩批评吴道子的画有笔无墨，反映了山水画技法特别是皴法的进步。关仝受其影响，对山水画的发展有进行一定程度的革新。他的画较之荆浩更能青出于蓝，是荆浩画派的有力继承者。画史将其与荆浩并称为荆关。
传世作品
关仝传世作品有《山溪待渡图》、《关山行旅图》《秋山寒林图》、《秋山渔乐图》、《秋山观楼图》等。
《山溪待渡图》描绘大山下水滨有人待渡，画中大山矗立，石质坚凝，气象壮伟荒寒，与宋人论述关仝山水“坐突危峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔者，（关）仝能一笔而成”（《五代名画补遗》）的风貌相似。
《关山行旅图》是关仝的代表作，画上峰峦叠嶂、气势雄伟，深谷云林处隐藏古寺，近处则有板桥茅屋，来往旅客商贾如云，再加鸡犬升鸣，好一幅融融生活图。此画布景兼“高远”与“平远”二法，树木有枝无干，用笔简劲老辣，有粗细断续之分，笔到意到心到，情境交融。此外，画家在落墨时渍染生动，墨韵跌宕起伏，足见关仝山水画道之精深。
关仝的画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，其山水画在构图上继承了荆浩全景式大山大水的格局：“坐突巍峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔，而又峰谷苍翠，林麓土石，加以地理平远，磴道邈绝，桥蛇村堡，杳漠皆备”。
《秋山晚翠》为关仝名作，此作注重营造气势，除远峰巍峨耸立外，由中景斜出至前景水际的山脊，也带有无比的魄力。画面正中画峭拔的主峰，山涧丛生寒林秋树，涧水悬瀑曲折而下，气势壮伟。画上无款，仅边幅上有明代王铎题语，指明为“关仝真笔”，并誉为“结撰深峭，骨苍力褉，”“磅礴之气，行于笔墨外”。画上钤有明纪察司半印及“秘园”、“乾隆御览之宝”等收藏印章，《石渠宝芨初编》著录。
《秋山晚翠》的远山各自高耸矗立，《画品》描述关仝的作品“大石丛立，矻然万仞”，应是指这种作风。无论是描绘陡峭的山壁，或者临水岩石的数个块面，画中直率而粗放的线条都传达出山石雄伟的气势，而这正是历来画史认为关仝最擅长的部分。
画史中记载关仝不善描绘人物，多为他人代笔。《秋山晚翠》即未见人物，不过作者并非意在表现一处人烟绝迹之地，而是由近景至远景，安排了山路、小桥、瀑布、水流，最后让观者的视线休憩于隐匿于右上的庙塔中。
延伸阅读
关仝《关山行旅图》
《关山行旅图》是关的代表作，绢本浅设色，纵144.4厘米，横56.8厘米。该图在构图上以一条河从左向右斜下而流，将画面分割成“z”字形。河的右边是起伏的山峦，以高远法向上画出巨峰，突高耸，形状如同卷云，这是关陇山川的特色；河的左岸地势较为平缓，有一座木桥把两岸连接起来，桥上及岸边都有行人，骑驴或者徒步向旅店走来。画面的下方以平远法画出了一家山野旅店，店内旅客各异。旅店周围有鸡犬、猪圈，并有一小船停泊河边。真是一派宁静和谐的生活景象！