梁实秋在清华与留美时期的新诗创作有三十多首，主题基本上有三个：一是表达与程季淑的恋情，二是表现与闻一多的友情，三是吟风咏月之抒情，这一类新诗中虽有大气磅礴的，但以清丽冲淡的居多。梁实秋当时最为推崇的是郭沫若的《女神》，所做的新诗自然不能不受《女神》的影响，但是受影响者的个人气质又注定了梁实秋写不出《凤凰涅槃》、《女神之再生》、《天狗》一类大气磅礴的诗歌，即使是梁实秋努力要大气磅礴，也就是写出类似《地球，我的母亲》一类的诗歌。梁实秋大气磅礴的《荷花池畔》，就令人想到《地球，我的母亲》：
宇宙底一切，裹在昏茫茫的夜幕里，
在黑暗底深邃里氤氲着他底秘密。
人间落伍的我啊，乘大众睡眠的时候，
独在荷花池腋下的一座亭里，运思游意。
对岸伞形的孤松——被人间逼迫
到艺术家底山水画里去的孤松——
耸入天际；虽在黑暗里失了他底轮廓，
但也尽够树丛顶线的参差错落。
我底心檀香似的焚着，越焚越炽了；
我从了理智底指导，覆上了一层木屑，
心火烧得要爆了，也没有一个人知道，
只腾冒着浓馥的烟，在空中袅袅。
为什么我底心啊，终久这样的郁着，
不能像火球似的轰轰烈烈的燃烧，
却只冒着浓馥的烟在空中旋绕？
为什么又有点烬火，温着我的心窝？
我底心情底翅，生满了丰美的羽毛，
看着明媚的浮光啊，我心怎能不动摇？
我要是振翅飞进昊天底穹窿里去呢，
我怎知道，天上可有树，树上可有我底巢？
她本是无意的触着我底心扉，
像疾驰的飞燕，尾端拂着清冷的水面；
但只这一点的刺激，引起了水面上的波圈
不停的荡漾，直漾到了无涯的彼岸。
久郁着的心情都是些深藏的蓓蕾，
要在春里展放他们底拘扼的肢体；
但是薄情的春啊！瞟了一眼就去了！
撇下彷徨的心灵，流落在悲哀的雾里。
被她敲开的心扉，闸不住高潮的春水，
水上泛着些幻想的舟儿，欲归也无归处；
舟子匍伏祷祝着海上的明珠啊：
在情流里给他照出一条亨通的航路。
我底心情就这样疯狂的驰骤，
理智的缰失了他的统驭的力；
我不知道是要驶进云幔霞宫，
还是要坠到人寰底尘埃万丈里去。
这首诗歌是梁实秋立在荷花池畔抒发自己的浪漫之情，后半似写他与程季淑的恋情。为了扩大诗的境界，梁实秋从地上的荷花想到了云天，从荷花池想到了大海，所以当梁实秋真正登上驶向美国的船而面对大海的时候，就写下大气磅礴的《海啸》一诗：
一
一轮旭日徐徐地从海边升起，
鲤鱼鳞似的波光远远地在跳动。
在这鲜艳的天海——慈祥的空气，
有几声轻锐的海啸，你试静听：
“醒哟！失群的孤禽，离家的游子！
醒哟！从你的糖饴似的乡梦醒起！
试看天上的纤云，波上的泡沫，
并听送到耳边的清冷的音乐。
若再流连在缥缈的梦境的时候，
一出乡梦将引起竟日的乡愁！”
二
夕阳像一只负创的金鸟，
染了一身鲜血，迅急的下坠。
飕风送来几声沉重的海啸，
恰似垂暮的老人在呻吟感喟：
“海上倦游的孤客，别再只是默默！
试看夕阳底下，海里闪着万道金蛇：
碎锦编的晚霞黏满了半天；
白银镂的浪花冲碎在船舷；
请把你的乡愁丝丝地细理，
交付那西去的夕阳载回家去！”
三
玉镜似的月盘孤零零地高悬，
银箔似的海面平坦坦地凝驻。
像是打破这神秘静止的自然，
几声哀柔的海啸，如怨如诉：
“对月出神的骚士！你想些什么？
可是眷念着锦绣河山的祖国？
若是怀想着远道相思的情侣，
明月有圆有缺，海潮有涨有落。
请在这海上的月夜，把你的诗心捧出来，
投入这水晶般的通彻玲珑的无边大海！”
当然，《女神》中也有清丽冲淡的诗歌，而梁实秋这类风格的诗歌所占的比重更大，闻一多就曾经说自己的创作在雄浑方面受郭沫若的影响，在清丽方面受梁实秋的影响。不过，梁实秋那些清丽的诗，也不是没有郭沫若的影响，而且有的字句都非常相似，譬如郭沫若《黄浦江口》一诗中有“岸草那么青翠！河水这般嫩黄”之句，梁实秋诗里也有“凝翠的青山，淡黄的嫩草”的句子。《女神》中有《新月与白云》、《霁月》，梁实秋也有写“新月”的《没留神》：
我在树下乘凉，
弯弯新月，挂在树边；
一个没留神，
月儿恼了，躲入林间。
不过，这首诗令人想到梁实秋批评的康白情的《窗外》：
……
回头月也恼了，
一抽身儿也就没了。
月倒没了，
相思倒觉着舍不得了。
事实上，《重聚之瓣》中的小诗，与冰心的小诗也很近似。然而，总的说来，梁实秋的诗歌是沐浴在《女神》所表现的浪漫精神之中，而不属于《尝试集》开创的由刘半农、刘大白、俞平伯、康白情所承传的新诗传统，所以人力车夫、打铁的、抬轿的以及纯粹风景记事的诗歌，在梁实秋的新诗中也找不到。甚至梁实秋的有些爱情诗如《赠——》，也有郭沫若以恋女来眷恋祖国的《炉中煤》的痕迹：
我想在你卷发覆着的额上
栽下一颗热烈的接吻，
但是再想啊，唉！我不该再想！
又怕热烈的接吻烧毁了你的灵魂！
人们说我的情田生了莠草，
人们说我的爱情流溢了良田；
我年青的女郎！可曾知道：
我只是渴望着你，于今一年！
虽然二诗的境界不同，但是梁实秋诗中反复出现的“我年青的女郎”，“可曾知道”等诗句，正是取自《炉中煤》。当然，梁实秋在热恋时期，爱情诗写的特别多，如《梦后》、《怀——》、《答赠丝帕的女郎》、《尾生之死》等，而浪漫与男女恋情本来就是联系在一起的：
吾爱！
你遗我的丝帕，
已又析成丝——
丝丝的将我缚着！
芳泽，柔腻，
全凭缕缕的丝端寻着！
爱情的使者，
丝帕！
那斑斓的痕迹，
是我的泪痕
还是你的？
早片片的综错吻合了，
又何须辨识！
灵魂脱离躯壳的时候，
我愿裹在帕里
钻在丝纹的隙缝里！
吾爱！
丝帕是一个彩瓷的花盘罢，
生满了朵朵的泪花；
丝帕又是残花的空蒂，
我去取了口口的香吻；
丝帕又是春蚕的茧啊，
蛹便是我的心！
吾爱！
由于梁实秋与闻一多经常在一起切磋诗艺，是故梁实秋的新诗受闻一多的影响也很大。在诗歌的总体风格上，与其说梁实秋的新诗像郭沫若的，倒不如说更像闻一多的。不过，抛开诗歌理论不谈，仅仅就诗歌所表现出来的感性趣味而言，梁实秋的新诗缺乏闻一多那种唯美的追求与炽烈的情感排比。而梁实秋的有些诗歌，对艺术形式的讲求，已经与后来闻一多在《死水》中对“新诗格律”的实践具有极大的相似之处，这部分诗歌也是梁实秋新诗创作中艺术性比较高的作品，如《早寒》：
遭了秋神谪贬的红叶，
漫天地飞舞起来，空剩
那瘦骨嶙嶙的干树枝
收敛着再世荣华的梦。
宇宙像座斑剥的废堡，
处处显露以往的遗痕，
诱使载满悲哀的诗心
痛哭命尽途穷的黄昏！
这是一首“悲落叶于劲秋”的触物伤情的诗，在形式上与此同类的还有《旧居》等诗。《旧居》仅仅是抒发一种念旧情怀，并把这种情怀融化到景物之中，比直接的狂喊乱叫更有诗味，而且与《早寒》相似，每行的字数是一样的，达到了后来闻一多对诗歌要具有“三美”（建筑的美、音乐的美、绘画的美）的要求：
蝉也叫得忒狂了，唬得柳枝一丝不敢动；
嘶嘶没有起落的响声，震伏了一切生灵。
雨水淤成无数的小坑，缘坑生满了野草；
草片染着泥，剩着一半绿，还待雨丝涮扫。
盘荷不再开了，癯小莲蓬带着病黄面孔，
呆受骄阳的热炙，看着顽皮的野菊恣纵。
黑白斑的老猫跳下墙头，紧追着我狂叫；
唉！谁知道他是欢迎旧主，还是声诉不饱？
人影显着瘦了，却清清楚楚的映在阶上；
竹梢的叶子憔悴了，遮不满南房的后窗。
蛛丝锁门，尘灰铺着地，冷侵侵令人寒栗；
厨里的瓶儿有半截剩酒，炉头惨无生气！
邻家的小儿依旧的肥，笑眼眯眯凝视我；
想起那天跄踉去，今天却依稀不忍离啊！
梁实秋为顾一樵的剧本《荆轲》所作的歌词，比起梁实秋一般的新诗来要更有艺术性。这些歌词将诗的意象揉进美的音节中，读起来朗朗上口，譬如梁实秋所写的荆轲告别情人秋纹的歌词：
听，听那竦竦的秋风，
鬼吟般，吹入了园庭！
秋纹，我们将像彩云，
横被冲散在那天空！
我爱你的琴声哀怨，
像一颗颗泪坠玉盘；
我也爱秋风的萧萧，
像万千士卒的鼓噪。
今朝啊，有琴歌相和，
且尽情的大家快乐。
来日啊，我独葬荒丘，
你独看陌头的杨柳！
秋天是流血的节候，
秋天是洒泪的辰光，
血染在枫树的枝头，
泪滴在情人的心上。
秋纹！且住了你的琴声，
我不知何如这般惶恐。
听，听那竦竦的秋风，
鬼吟般吹入了园庭！
在一般的书店里，经常可以见到梁实秋的散文小品与文学批评集，而很少会看到梁实秋的新诗创作，所以在讨论梁实秋这些新诗作品的时候，就直接引用以便让大家一起来领略一下梁实秋新诗的艺术。这些新诗基本上都作于1921年到1923年之间，应该说，梁实秋是五四文学革命之后较早涌现出来的却是被人忘却的新诗人。梁实秋在他的“批评”中对闻一多的诗歌赞美不已，并且作了《送一多游美》、《答一多》、《寄怀一多》等多首新诗与闻一多唱和。而闻一多当年对梁实秋的新诗创作也有相当高的评价，在他寄梁实秋的信中，甚至在他的诗中，曾经赞美梁实秋为“红荷之神”、“红荷之魂”，在致弟弟闻家泗的信中说在梁实秋醉人的情诗面前，汪静之的爱情诗集《蕙的风》是粗劣的，简直不是诗，他在《〈冬夜〉〈草儿〉评论》中引用了梁实秋的新诗《梦后》，甚至认为梁实秋正在编辑的诗集《荷花池畔》都是成熟的作品，全无删削的必要。闻一多当时将自己与梁实秋的关系想像成是“李杜”、“韩孟”、“元白”、“皮陆”、“苏黄”，认为除了郭沫若的《女神》之外，能够与自己的《红烛》相提并论的就是梁实秋的《荷花池畔》，甚至认为《红烛》与《荷花池畔》的关系是唇齿相依的关系，在不断的催促梁实秋出版诗集却得到梁实秋决定不出版的信息后，他用了“唇亡齿寒”一词来形容《红烛》的出版。平心而论，闻一多对梁实秋新诗创作的评价显然有溢美之嫌。如果《荷花池畔》出版，那么，其艺术水平比刘半农的《扬鞭集》、刘大白的《卖布谣》、康白情的《草儿》、俞平伯的《冬夜》好不到哪里去，当然就比不上《女神》、《志摩的诗》与《红烛》了。梁实秋是文学批评家，在诗歌批评中表现出敏锐的见地，他不会看不到这一点而让好友闻一多的赞美吹得完全晕头转向，我认为这才是梁实秋最终决定不出版自己诗集的真正原因，否则，即使是像《〈冬夜〉〈草儿〉评论》那样自费出版，倔强的梁实秋也会在所不惜的。但是像现在的文学史那样，在讨论五四新诗的时候只字不提梁实秋，也是不符合历史事实的。因为梁实秋的诗集虽然没有出版，但是他写的大部分新诗都在《清华周刊》、《创造季刊》与《小说月报》上发表过。而且他的诗歌创作与批评理论对著名诗人闻一多有重要的影响，他主持多年的“清华文学社”除了老大哥闻一多之外，还有朱湘、孙大雨、饶孟侃等后来成为中国新诗坛的重要诗人的成员，“新月社”以诗闻名于世，而这些人正是后来“新月”的主力成员。