——读陈书《花间和鸣》
老舍先生曾经说过，失去了慈母便像花插在瓶子里，虽然还有色有香，却失去了根。拥有一位深明大义的慈母对一个人来说，就像根对花一样重要。佛经中有这样一个故事，有位鹿妈妈，痛失爱侣，神思恍惚，又不幸为猎人所捕。她忘却生死，仍担心两个孩子没有寻食经验，难以安身立命。她心如刀割，苦苦哀告，请求猎人容她辞别幼子，随后必然重诺守信，前来赴死。然而猎人说，人尚且狡诈欺骗，何况畜生？鹿妈妈又说，你不应我，母子俱亡，而若允诺我去，则吾子性命存焉。猎人终于默许。待她寻到孩子交代他们，世事无常，终有一别，要学会自立，切勿惦念母亲。小鹿涕泣号啕，终是不舍，一路追随，从容就死。猎人感动不已，终于放过了鹿妈妈。靠着母亲的智慧和勇气，终于母子重获再生。
清代有一位刑部左侍郎，叫钱陈群，他有一位了不起的母亲。他的母亲叫陈书，南明永历十四年（1660年），生于一个书香之家，是太学生陈尧勋的长女。自幼喜爱书画，她开明的父母即请来画师教其书画。山水画学元代王蒙、曹知白及明代唐寅，花鸟画则研习明代陈淳等雅淡重逸之风。成年后嫁嘉兴望族子弟太学生钱纶光为妻。二人志趣相投，婚后常常在一起赋诗作画，日子过得很是甜蜜。于今尚存钱纶光为夫人题诗的花鸟册页一页，此册页1919年时，尚藏钱氏后人手中，后来于战乱中散失。他们夫诗妻画以及前题后跋中流露出的爱情，今人无缘品评得见。钱纶光英年早逝，陈书无忧无虑的神仙伴侣生活于此就到了头。
想必夫亡后她于钱家并无言语之份，落落寡合。日子过得很是艰难，她只能靠自己的双手来纺纱织布、卖画持家，勤俭自居，苦度岁月。难能可贵的是在这样的生活状况下，她对于子女的教育从不放松，丈夫留给她四个孩子，均从她修习礼义经典，教子常常至深夜。长子钱陈群在她的精心培育下，在清康熙六十年（1721年）中了进士，后官至刑部侍郎。陈书教子成名，自己画了一幅《夜纺授经图》，此图描绘夜深人静、月朗星稀时她一边盘坐纺纱，一边侧首教子读经。这幅脚流传到了乾隆皇帝的眼中，得到这位国君的赞赏，不但诰封陈书为太淑人，并题诗二首在画上，以兹嘉奖弘扬，朝中大员、社会名流也纷纷题诗歌颂。后来有人将此图刻在石上，嵌在嘉兴中山路钱氏故居壁间，以此纪念这位坚强、知性、伟大的母亲。
陈书字南楼，号上元弟子、复庵，晚号南楼老人。为人豪爽大气，不让须眉，画品、人品俱优，虽然家境拮据清贫，但是她待客热情周到，有时家里拿不出现钱，就典当衣服招待客人。即便在儿子成了大员之后，她依然待人如旧，性情平和，没有半点傲慢或看不起人的神情，颇得时人敬重。在钱氏子孙心里，母亲就像大船，带着他们驶向通往明理有知的那一岸；母亲也像大山，沉默不言，却教他们懂得人生需要不停地仰望、不停地登攀。
此幅《花间和鸣》画于康熙五十四年（1715年)，想必陈书此时子孙巳成年，学业将成，日子过得稍微轻松舒坦，作画自然表露出喜悦之情。构图取花园景观一角，取象丰沛，安排略见程式矩规。斜生一树桂花，散布海棠盈盈，艳丽透明润，双清散幽香。温恭朝夕，念兹在兹。两只小鸟嬉戏捕虫，互动和鸣，意兴欣然。奇石倚旁，神清骨秀，虚实相间，动静有致。石绿苔点聚散于赫墨枝干，温润蕴藉。仲秋时节，凉风间歇轻拂，日光迷蒙散淡。桂树不老却劲折幡屈，枝丫穿插而避让生姿。花叶翻覆偃仰，飘拂摇曳，有“花间”词之妙意，亦有宋、明“院体”画风遗韵。
《中国历代绘画图谱》有载：“细细梢翎出，徐徐小尾填，羽毛翅脊后……”境态别出，画意灵动，形意俱佳，趣味盎然。画面刻画丝丝入微，色墨层层晕染，最得温馨是禽鸟，春冷海棠犹未花。逼真而充满灵性。婉娈跳跃鲜活，娇洁可爱。左下秋海棠花姿曼妙，绰约生香，含露欲滴，秀色可餐。舒展的蓬叶上蠕动的甲虫，吸引了鸟儿敏锐的目光，跃跃欲啄，巧添生趣。造型精致，不尚雕饰，露出新发平和的意境，秀逸中含着细致遒劲，毫无闺阁画手排遣闺房闲情的柔弱妩媚。天然灵透，物华自成。
她的绘画以中和之美行世，上至皇亲国戚，下至平民百姓都交口称许，乾隆皇帝都赞她的画“结构总无巾帼气”。清秦祖永《桐阴论画》言她：“用笔用墨深得古人三昧，颇无脂粉之习。”或者可以说，陈书领悟运用了中国绘画技法精华，从一位倔强女性的视角，开拓了有的男性画家都难以达到的，即揭示自然感情世界又充满活力、生生不息的表现视阈，给我们带来一份温煦新颖、色润光清的美感天地。