一、唐三彩由来和发展
中国明器艺术最辉煌灿烂的时代当属唐代，由于社会稳定，经济发展，特别是开元盛世时期，盛葬之风空前高涨，为彩绘俑的发展创造了条件。在这种社会条件下，唐代明器的数量大增，器物有的竟高达1米以上，制作更加精致考究，达到了历史的顶峰，其杰出的代表就是唐三彩。
唐三彩是一种多色彩的低温釉陶器，它是以细腻的白色黏土作胎料，用含铅、铝的氧化物作熔剂，用含铜、铁、钴等元素的矿物质作着色剂，其釉色呈黄、绿、蓝、白、紫、褐等多种色彩，但许多器物多以黄、绿、白为主，甚至有的器物只具有上述色彩中的一种或两种，人们统称为“唐三彩”。根据窑址资料分析，唐三彩创烧干唐高宗时期，兴盛于开元年间，安史之乱后日趋衰落。宋、辽时期虽也烧制三彩器，但各方面都无法与唐三彩相媲美。
唐三彩的制作工艺非常精湛。它用含有大量高岭土成分的黏土作胎料，并经过精心提炼，颗粒细，杂质少，同时又因产地不同而各具特点。河南洛阳、巩县的产品胎土洁白，胎质坚硬，某些产品底部有支钉痕迹；西安的产品胎土白中闪红，胎质相对较软，有的用指甲一划可显出痕迹；而扬州地区出土的三彩器胎质呈白、淡红、淡黄等几种颜色。
唐三彩器类包罗万象，大致可分三大类：俑，日用器皿和居室用具的各种模型。人物俑有各种男俑、女俑、文官俑、天官俑、力士俑、武士俑、乐舞俑及各种胡俑；动物俑有牛、马、骆驼、狮、虎及镇墓兽等；日用器皿有枕、炉、尊、壶，灯、钵盂及各种碗罐；此外还有假山、房屋、楼台亭阁等。可以这样说，唐三彩的内容几乎包括了当时社会生活的各个方面，其种类比任何一个朝代的明器品种都丰富。
二、三彩艺术欣赏
三彩西瓜 唐 高18厘米
唐三彩的彩釉属于低温熔融釉，在受热过程中向四处扩散流动，色彩呈现出从浓到淡的层次。工匠们巧妙利用这一特点，有目的地使各种彩釉互相浸润交融，形成斑驳灿烂的效果。此三彩西瓜色彩艳丽，造型生动，充分体现了这一点。
三彩蓝釉陶香炉 唐 高14厘米
这是一件唐三彩的生活用具，造型可爱，色彩艳丽，釉色自然。绮丽的低温蓝釉最早见于唐三彩中，与绿釉和黄釉共同构成了唐三彩的基本色。
三彩马 唐 高47.6厘米
三彩马，马低首直立于长方形踏板上，两耳直竖，双目微闭，神态恭顺，剪鬃缚尾，辔饰、鞍鞯俱全，背披花毯，前腿直立，后腿微弯。马施白釉地，间饰绿、黄等彩釉，三彩釉自然垂流。造型生动优美，神态逼真，体魄雄壮威武，姿态矫健，将盛唐时期达官贵人的华贵乘骑活脱脱地塑造出来。唐代三彩陶马较多见，釉色绚丽多姿，这件三彩马，堪称三彩器中的佳品。
蓝釉三彩仕女俑唐高32.4厘米此俑面庞丰腴，穿袒胸窄袖衫，下着长裙，衣饰华丽，坐于一细腰圆凳上，反映了唐人由席地而坐转向垂足而坐的习俗。
三彩双鱼形细颈壶 唐 高18厘米盛酒器，作双鱼形，通体饰黄、绿、褐等彩，造型新奇，烧制精美。唐至五代时期双鱼形壶盛行。鱼是民间最常用的馈赠佳品，双鱼寓意吉祥合欢，连年有余。双鱼作酒瓶，鱼酒一体，馈赠亲友，情深意长。
三彩骆驼载乐俑 唐 58×43厘米这件题材新颖、塑造形象鲜明的骆驼载乐俑，体现了我国盛唐时期艺术的繁荣景象和中西方文化的交流。骆驼睁眼引颈望天，闭嘴喘气，鼻孔鼓起，四肢强劲有力，颈上和腿上的驼毛梳剪整齐，呈酱黄色亮釉。身施乳白色釉，脸部加绘酱黑色线条，睛点黑色，眼角加朱色。背有双峰，据考是巴克利亚种的双峰驼。背垫厚毯，下垂遮肚，上平面呈椭圆形。毯面饰条形图案，上涂相间的绿、白、黄、褐釉，周缘刻画垂丝，作绿色，近毯边处还绘有白色联珠纹的黄带。驼背平台作舞台，乐舞俑五人，四人分坐两侧为弹奏乐师，手抱琵琶等乐器尽情演奏。中立歌舞俑，体格健壮，面视前方在舞蹈。看得最清楚的是左侧前面的胡人形象，头扎幞头，嘴唇涂朱色，耳际至下颌均是整齐的髭、须，脚穿黄色尖头毡靴，精心地拨击琴弦。左侧后方的乐俑是汉人形象，身穿圆领绿衣，双手举于颈间，似乎正拿着乐器作吹奏状。右侧前面的一个，也是汉人形象，着黄色长衣。右侧后面那个是胡人，作拍鼓状。整个骆驼载乐俑不仅驼、人塑造传神，而且形体姿态栩栩如生，十分健美，静中有声，酷似一支小小的乐队在演奏，是一件陶瓷雕塑的艺术珍品。
唐 方格纹三彩罐
河南洛阳出土
唐 鸳鸯纹三彩陶枕
河南洛阳出土
唐 三彩三足罐
辽宁朝阳出土
唐 三彩罐
河北景县出土
唐 三彩盘
陕西乾县出土
唐 三彩龙首杯
河南洛阳出土
唐 三彩鸳鸯壶
河南洛阳出土
唐 黑彩马
河南洛阳出土
唐 三彩马
河南洛阳出土
唐 三彩猎骑胡俑
唐 三彩女俑
唐 彩绘女俑
唐 三彩玩鸟俑
唐 三彩武士俑
上海博物馆藏
唐 三彩神兽
上海博物馆藏
宋 三彩人物纹瓷枕
河南济源出土
宋 三彩花鸟纹瓷枕
宋 三彩琉璃舍利匣
河南密县出土
清 珐花三彩荷花纹瓶