李清照（1084-1155？），自号易安居士。济南章丘（今属山东）人。出身于书香仕宦之家，自幼博通诗书，才力华赡。十八岁与太学生赵明诚结为伉俪，情趣相投。靖康之变后，北宋覆亡，李清照随夫南渡。赵明诚在高宗建炎三年（1129）病逝。此后，李清照流徙于杭州、绍兴、金华等地，处境凄凉。绍兴二年（1132）夏，李清照四十九岁对再嫁张汝舟，至秋八月因事离异。李清照词早年多写闺中生活情趣，词风清新俊秀；南渡后多写身世之痛和时世之悲，词风趋于凄咽悲楚。
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊①，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千万遍《阳关》②，也则难留。念武陵人远③，烟锁秦楼④。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
“注释”①金猊（ní）：狮子形的铜香炉。②者：同“这”。阳关：即《阳关三叠》，为送别乐曲。③武陵人远：原指陶渊明《桃花源记》中渔人，此处借指在远方的爱人。④秦楼：即凤台，相传是秦穆公女弄玉与其夫箫史乘凤飞升之前的住所。
“译文”狮子造型的铜炉里熏香已经冷透，床上锦被翻卷起红浪，清晨起来，浑身慵懒尚未梳头。任随华贵的镜匣蒙满尘垢，红日悬上了门窗的帘钩。生怕离别时感伤痛苦，多少心事想要诉说又没敢张口。近来身体日渐消瘦，倒并非饮酒过量伤身，也不是因为触景悲秋。罢了，罢了！这回离别一走呵，千万遍地唱起《阳关三叠》，也还是难以挽留。想那武陵人远去之后，烟雾笼锁了我的妆楼。唯有楼前的流水，该怜念我，终是倚窗远望凝眸。在我凝眸痂望之处，从今又平添了一段新的离愁。
“赏析”本词调始见于李清照词。是从《列仙传》中弄玉和箫史故事取名。这首词当作于早期和赵明诚小别后。抒发了离别后思念的深情和独居的幽怨。上片起着三句写彻宵不眠、晨起慵懒的无聊。次二句随时间推移，进一步写女主人公的心绪不宁。“女为悦已者容。”悦已者远去，又何必容？“生怕”由情态入情思，愁苦似乎不仅在“离怀”，为什么？“欲说还休”。既然夫妻恩爱，那定是性格与世俗的矛盾无疑了。末三句说“瘦”，又“非干”、“不是”，那又为什么？吞吞吐吐，似说未说，极尽婉曲蕴藉之妙。下片用叠词强调感叹，了结前段离别的思念，转入对远人的怀念。连用二典反映了女主人公内心的迷惘。“惟有”后五句，反复渲染自己的愁恨，一唱三迭，抒尽痴心痴情。全词按生活的逻辑自然展开，情意又随叙事脉脉流淌；叙事抒情曲折跌宕，表现了女主人公丰富而复杂的内心世界。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽①。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后②，有暗香盈袖③。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
“注释”①瑞脑：一种叫龙脑的香料。金兽：兽形的铜香炉。②东篱：指种葡花的花圃。③暗香：幽香。
“译文”薄雾浓云遮蔽了漫长的白昼，忧愁压抑着我的心头，龙瑞脑在兽形的铜炉里燃烧消耗。又是重阳佳节来到，半夜的凉气开始将玉枕纱帐浸透在东篱手把美酒，正是黄昏之后，有阵阵暗香溢满我的双袖。莫要说不凄然伤神，当西风将帷帘卷起的时候，人会比菊花还要消瘦。
“赏析”此词别本题作“重阳”或“九日”。“每逢佳节倍思亲”，此时李清照夫妻暂时分离，思念之情绵绵不绝。上片开头写节日的无聊与闲愁，连香炉里的香料也懒得添加，让它消尽。一个“愁”字奠定全词基调。后二句写佳节重阳的夜晚。一句“凉初透”，全无热烈气氛，反给人以凄清寂寞的况味。下片写独自对酒赏菊以及内心的愁绪。开头二句似乎写得闲雅洒脱，能自得其乐，原也是良辰美景啊！就因为酒前花下少了一个人，于是有了下面的凄凉意境。“莫道”是突兀而来，三个句子三个层次：不消魂承上逆转，引出下句“西风”，使重阳佳节带上萧索的凄凉；最后推出“人比黄花瘦”的警句来，是重阳“愁”的归结。“瘦”是全词词眼，主题所在。以愁字起，以瘦字止，情思绵绵。后三句是传世名句。据伊世珍《嫏嬛记》载：易安以此词寄明诚，“明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得十五阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”传闻未必可信，但这三句确言他人之所未能言也。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息①。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，最伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，惟悴损、如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑②？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第③，怎一个愁字了得？
“注释”①将息：休息，保养。②怎生：怎么③这次第：这一连串的情况。
“译文”茫然失落呵寻寻觅觅，时时处处呵冷冷清清，情怀悲苦呵凄凄惨惨戚戚。正是乍暖还寒的秋季，最难调养休息。饮三杯两盏淡酒，怎能抵御它，晚来的冷风吹得紧急。正伤心之时，大雁飞过去了，却原来是旧日相识。满地的菊花零落堆积，它憔悴瘦损，如今还有谁能将它采撷？守着窗儿，独自怎么才能熬到天色昏黑。桐梧凄凄更加细雨淋沥，到黄昏时分，那雨声还点点滴滴。这情景堪嗟堪泣，怎能用一个“愁”字了结？
“赏析”这是首脍炙人口的千古名篇。写作者历遭国破家亡、丧偶流离的愁苦悲惨。起首三句连用七对叠字，有排空而来的怨情，有“大珠小珠落玉盘”似的音乐效果。似泣如诉，笼罩全词。在写法上也是独创。在这种凄凉的境况下，又是“乍暖还寒”的悲秋时节。虽有“淡酒”御寒，可又偏是“晚来风急”，真是雪上加霜，环境层层压迫，外力重重摧折；正是诗人历遭劫难、备受痛苦的形象写照。“雁过也”三句更进而把苦难与离乱结合起来，借旧时相识的大雁回归，寄托自己流落他乡的凄凉身世。下片是在上片愁闷无法排遣后的触景生情。首三句写庭院景象的凄凉。“黄花”无人采摘，只是“满地推积”，一切不可收拾，一切百无聊赖。次二句写室内永昼难度的孤寂。“梧桐”三句灯外并举，物我相呼。最后“这次第”一言总括了上面种种惨淡景象，迸发出“怎一个愁字了得”的不解愁结。全词以突兀的开头，写愁云惨淡，继而借一些典型的凄凉物象，用舒缓婉曲的絮语诉说愁情，一层层推进，将一“愁”字推出，用“怎一个”反问，将愁情推向高峰，让读者永不排解，感染力极强。
念奴娇
萧条庭院，又斜风细雨①，垂门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成②，扶头酒醒③，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引④。多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未？
“注释”①又：原未作“有”，据别本改。②险韵：用难押的字或冷僻生疏的字做韵脚，叫险韵。③扶头酒：指容易醉人的烈性酒，扶头是酒醉状，不是酒名。④引：这里当生长解释。
“译文”萧条冷落的庭院，吹来了斜风细雨，一重重门窗须要紧闲。温煦春光宠爱的弱柳娇花临近了寒食节，迎来种种令人烦恼的天气。推敲险仄的韵律写成诗篇，从沉醉的酒意中清醒，还是闲散无聊的情绪。远飞的大雁过尽，我万千心事难以托寄。闺楼上一连几日春寒冷冽，垂下帷帘将四面遮闭，白玉栏杆也懒得凭倚。新梦醒来，只觉得薰香消尽锦被透入寒气，不叫愁闷的人儿懒卧不起。清凉的露水在早晨流动，梧桐刚抽出新嫩的芽叶，逼引出多少游春的意趣。日头高高升起，烟雾消散敛去，还要看看今日天气是否晴丽。
“赏析”这首词别本题作“春恨”、“春情”等。作者从一场春雨中引发出种种难以排解的愁绪。上片由春闲引发对远人的思念。首三句反复渲染环境的凄凉，从庭院到天气，又折回院里。次二句写本该是春光明媚游赏的寒食节，却受风雨阻挠，“恼人”不仅是天气，主要还是人的离去。“宠柳娇花”四字与《如梦令》中“绿肥红瘦”句都被公认为炼字的妙法，确简炼形象而情趣盎然。女主人公在“恼”之后，便用写险韵诗解闷，无奈时间又难消磨，愁闷又不消减，于是借酒浇愁，最后说穿情由，回到“恨”的正题，原来上面的景皆因此情而生。下片原应另设意境，而作者却用“云断山连”的画法作词，“楼上”三句与上片景物虽换了时空，但愁思却连绵不断。景物也两有联系，楼上接庭院，帘垂照应重门，慵倚也应细雨，可见结构之缜密。“被冷”继续写愁，能见时光暗转。“清露”三句氛围出现转机，最后写雨后盼晴的希望。“今日晴未”？决不是为了好去“游春”，因为夫婿远在天涯，而是盼他晴日归来。心境微微一振，多少变得开朗。李清照作为婉约派词风的代表，尤以描写细腻、细中见情为特长，本词可见其功力。
永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨①，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨②？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日③，闺门多暇，记得偏重三五④。铺翠冠儿，捻金雪柳⑤，簇带争济楚⑥。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。
“注释”①吹梅笛怨：汉《横吹曲》有笛曲《梅花落》，吹时声音幽怨。②次第：转眼间，接着。③中州：指河南省，因为它是古代九州之中。这里借指汴京。④三五：古人常称阴历十五为三五，这里指元宵节。⑤铺翠二句：都是元宵应时装饰。⑥簇带：即头上插戴许多装饰物。宋时方言。齐楚：齐整、漂亮。
“译文”落日像一团正在熔化的黄金，暮云像笼罩天边的璧玉，我不知身在何地？渲染柳色的烟雾渐渐浓郁，笛子吹奏出《梅花落》的怨曲，谁知还有多少春意？正当元宵佳节，日暖风和天气，转眼间难道不会骤降风雨？有人驾起宝马香车，前来召我同游，我却婉言辞谢了那些酒朋诗侣。汴京繁盛的日子，闺门妇女多有闲暇游戏，记得特别偏爱正月十五元宵赏灯的月夕。帽子铺衬着翡翠毛羽，揉捻了金丝织成雪柳，争相插戴了首饰妆扮得俊俏整齐。如今形容憔悴，蓬乱的鬓发像风吹雾散懒得梳理，怕人看见我夜间出去。倒不如守在帘儿底下，听听人家的笑语。
“赏析”这首词是写作者晚年在临安的一段生活，反映了在历尽沧桑之后晚年的悲凉心境。上片开始连下三个设问。第一个设问是问自己在何处？是明知故问，问的前提却是元宵夜夕阳西下玉兔东升之际，是“人约黄昏后”的良辰美景，一对比，便知作者有化不开的漂泊异乡的凄凉愁怀。第二个问也是在“染柳烟浓”的大好春光之后，先以听笛“怨”转，再问自己还有多少春意可享受，正反映了晚景凄凉的心情。第三个问也同样，用“岂无”递反，也反映出晚年生活动荡不安祸福莫测的忧患。最后三句写自己自甘寂寞的心灰意懒，可以感知作者几乎万念俱灰的心境。下片承“酒朋诗侣”而下，这些朋友是南渡前的旧知，于是引发“中州盛日”那时元宵的汴京城，和名门淑媛“争济楚”的繁华与欢乐。与“如今”三句形成今昔强烈对比。最后二句看似淡泊自守、不慕繁华，实则是满腹辛酸、一腔凄怨的总爆发。在平淡中见浓烈，于细微处见精神，正是李清照词的独特风格。