现在就让我带领大家一起去了解一下长沙窑陶瓷。长沙窑也称“铜官窑”“瓦渣坪窑”，为唐代重要瓷窑之一，地处今湖南省长沙北郊铜官镇及书堂乡石渚瓦渣坪一带。长沙窑始烧于中唐，盛于晚唐，至五代以后渐衰。
长沙窑瓷釉品种很多，以生产青瓷为主，兼有白釉、褐釉、绛釉、绿釉、蓝釉瓷。胎质坚硬，较疏松，多为灰白色，少量褐色、铁灰色，普遍使用化妆土。
长沙窑
长沙窑器形丰富多样，有壶、瓶、杯、盘、碗、灯、枕、注子，笔盒、砚等日用生活器皿和文具，以及生动可爱的鸟、狮、猪、狗、猫、鱼、青蛙等动物玩具，这类玩赏物，真实生动充满生活气息，情趣味极浓，惹人喜爱。
在瓷器上装饰彩绘，分为釉下彩和釉上彩，即在青釉下用褐色或绿色斑点组成几何图案，在白釉或者黄釉下用笔绘云彩和几何纹。“釉下彩”为在生坯烧制后，用金属氧化物作为呈色剂描绘花纹，外加一层透明釉，入窑经1200度左右高温烧成，彩料在高温下渗透于坯釉，彩绘的纹样则永远不褪色，釉下彩绘突破了单色釉的一统局面，开拓了古代陶瓷装饰的新天地。
褐釉模印贴花双耳罐
长沙窑釉下彩绘装饰以各种圆点作为几何图案。长沙窑釉下彩图绘以很多人物、动物、花卉，尤其是花鸟作品将静谧而生机勃勃的大自然一角再现出来，群鸟和鸣、嬉戏、栖息，充满自然之清新、朴素。长沙窑釉下彩的花鸟小品，十分简洁，简单几笔就勾勒出神态特别、意趣盎然之势，具有较强的绘画性。釉下彩绘要比刻、印花纹和模贴花纹自由、活泼，陶瓷装饰题材扩大。釉下彩绘的创造，为宋代磁州窑釉下彩绘和流行于元明清的青花瓷器开拓了道路。
你们知道长沙窑的范围吗？
经过多次的调查和考古发掘，人们基本搞清了唐代长沙窑窑区的范围。它北起望城县（今为长沙县）铜官镇，沿湘江东岸的十里河滨往南延伸至石渚湖一带。在望城铜官镇至石渚湖，两端相距约5千米的地域内，大分为三个窑区：即铜官镇窑区、古城窑区、石渚窑区。铜官镇窑区位于今长沙市北30千米处的湘江东岸，窑区分布在铜官镇北部，在沿江千余米的地带至今仍保存有4处烧窑遗址。石渚窑区则在铜官镇南面的石渚湖南岸，与古城窑区（即瓦渣坪窑）仅一湖相隔，约一千米左右。古城窑区位于这两者之间，在铜官镇南五千米处，地属望城县书堂乡古城村，历史上即称为“古城”。由于当地窑址密集，遍地都有破碎的陶片，俯拾即是，当地村民相沿俗称此地为“瓦渣坪”（以前常被划归入石渚窑区）。
长沙窑釉下彩绘的特点有哪些？
长沙窑釉下彩绘以线描为主，图案装饰采用点彩和多彩互渗等手法。线描装饰用笔和用色趋向规范化，常用的线条有：铁线式、棉线式、复合式。铁线式线条多用于“没骨画”，90％呈绿色，常用作填补轮廓线中的色彩。复合式线条系铁线式与棉线式两种线条的配合使用，一般用绿色棉线式线条色画轮廓，再用褐黄色铁线式线条描绘细部，绿色轮廓与褐黄色细部相衬托。用色以多彩为主，单彩次之。一般使用点、线、块的表现手法，而以彩线为主。点、线交替使用，块、线组合使用，有时兼用泼墨与渲染，因而具有在宣纸上画水墨画的效果。
大开眼界
釉下绿彩——这种装饰一般用白釉或青黄釉。白釉绿彩的装饰分两种：一种是在瓶、罐或壶身上任意画几笔似云霞或水波状的花纹；白釉绿彩的绿彩应是铜元素呈色，白釉柔和，绿彩淡雅，配合协调。青黄釉绿彩也有两种，比较简单的是任意画几笔，图案比较繁复的即在器物上面画象征性的花草或花卉纹。这类青黄釉绿彩器的绿彩，有的是钴蓝加青黄釉而显绿色。