望湘人
春日花前咏怀
这是一首诗人后期的作品。这首诗歌由诗人在花前饮酒而惹起了对光阴飞逝的无限遗憾，并通过对人生的感悟，将主题再次归于饮酒赏花。望湘人：词牌名。春日花前咏怀：词题。
想盘铃傀儡，寒食裹蒸，曾尝少年滋味。冻勒花迟，香供酒醒，又算一番春计。镜里光阴，尊前明月，眼中时事。有许多闲事闲非，我说与君君记。道是荣华富贵，恁掀天气概，霎时搬戏。看今古英雄，多少葬身无地。名高惹谤，功高相忌。我且花前沉醉，管甚个兔走乌飞，白发蒙头容易。
想盘铃傀儡，寒食裹蒸，曾尝少年滋味——这三句是说：回忆起用盘铃伴奏演出的傀儡戏和寒食节做的好吃的食物，这些都是我已经失去的美好的少年时光。盘铃傀儡：以盘铃伴奏演出的傀儡戏。寒食：节名，在清明前一天。古人从这一天起，三天不生火做饭，所以叫寒食。裹蒸：清明前后，采野菜煮熟捣浆，和糯米粉作团，中裹馅料，底垫楮树叶或新竹箬，笼蒸而成，别有清香，且能助消化，旧为寒食节食品。
冻勒花迟，香供酒醒，又算一番春计——这三句是说：天气寒冷，今年花开得迟，案上插着的香还没有燃尽，我的酒就醒了，思量这个春天该如何度过。冻勒花迟：勒，收住缰绳不让骡马等前进。这里的意思是：因为天气寒冷使得花开得迟。
镜里光阴，尊前明月，眼中时事——这三句是说：在镜子里看着自己一天天老去，喝酒赏月，阅尽世事。镜里光阴：是说在镜子里看着自己一天一天老去。
有许多闲事闲非，我说与君君记——这两句是说：我经历了许多世事，现在说给你，你仔细听着。
道是荣华富贵，恁掀天气概，霎时搬戏——这三句是说：说是富贵荣华，气势那么大，却很快就像演戏一样结束了。恁（rèn）：这么，如此。霎时：很快。搬戏：演戏。
看今古英雄，多少葬身无地。名高惹谤，功高相忌——这四句是说：纵观古今英雄，多少人都死无葬身之地。名气太大就会惹人诽谤，功名过高就会惹人嫉妒。
我且花前沉醉，管甚个兔走乌飞，白发蒙头容易——这三句是说：我权且在花前饮酒沉醉，管他时光飞逝，老去容易。兔走乌飞：谓日月运行，光阴流逝。兔，月中玉兔。乌，日中金乌。
此作用语浅俗直白。上片通过对幼时美好快乐生活的回忆，抒发时不我待的情感。中有无限感慨，无限伤感。下片主要议论人生，兴起对古今英雄人物的慨叹，表达自己但愿于花前沉醉的人生态度。这首词作与其《花下酌酒歌》、《一年歌》、《一世歌》等主旨相似，表现了一个时期诗人的处世态度。
过秦楼
题莺莺小像
此词作于正德六年辛未（1511）。时诗人模仿宋人陈居中临唐人画崔莺莺像并有此题词。过秦楼：词牌名。题莺莺小像：词题。莺莺：元代王实甫《西厢记》中的女主人公崔莺莺。敢于大胆追求自己的爱情。在普救寺中与张生敷衍出一段流传千古的爱情故事。
潇洒才情，风流标格，脉脉满身春倦。修荐斋场，禁烟帘箔，坐见梨花如霰。乘斜月，赴佳期，烛尽墙阴，钗敲门扇。想伉俪鸾皇，万千颠倒，可禁姣颤？尘世上，昨日朱颜，今朝青冢，顷刻时移事变。秋娘命薄，杜牧缘悭，天不与人方便。休负良宵，大都好景无多，光阴如箭。闻道河东普救，剩得数间荒殿。
潇洒才情，风流标格，脉脉满身春倦——这三句是说：画面上的女子真是体态潇洒，才情满腹，品格风流。她脉脉地凝视着你，身上似乎有着春日的倦怠。才情：才思，才华。标格：品格，风格。脉脉：凝视貌。
修荐斋场，禁烟帘箔，坐见梨花如霰——这三句是说：寒食时节，透过窗帘，她看到在为父亲做超度法事的院子中，一树梨花花瓣若雪霰一般飘落。修荐：做超度法事。斋场：斋祭的场院。禁烟：指“禁烟节”，即寒食节。帘箔：帘子，多以竹、苇编成。霰：雪珠。
乘斜月，赴佳期，烛尽墙阴，钗敲门扇——这四句是说：莺莺当日乘着斜月，去赴情人的约会，蜡烛在墙角燃尽，她的金钗碰在张生的门上，发出脆响。
想伉俪鸾皇，万千颠倒，可禁姣颤——这三句是说：想当初莺莺到张生那里去了以后，他们的欢会该是多么沉醉。伉俪：夫妇。这里指张生和崔莺莺。鸾皇也写作“鸾凰”，指夫妻或情侣。
尘世上，昨日朱颜，今朝青冢，顷刻时移事变——这四句是说：红尘之中，昨天还是青春美丽的容颜，今天却已经魂飞魄散。顷刻之间世事发生万千变化。朱颜：青春容颜。青冢：本指汉代王昭君的坟墓。这里泛指坟墓。
秋娘命薄，杜牧缘悭，天不与人方便——这三句是说：想当初唐代时候的杜秋娘真是命运不济，穷老而终，杜牧没有看到她青春貌美的时候，真是造物弄人。秋娘：即杜秋娘，唐代金陵（今南京）人，十五岁时嫁给了李蚫作妾。元和间李蚫反叛被杀，秋娘籍没入官，得宠于宪宗。宪宗死后，穆宗即位，命秋娘为皇子璋王的傅母。后璋王获罪被废，秋娘终得赐归故乡，穷老以终。杜牧路过金陵时，曾作有《杜秋娘》诗并序，感其穷且老。缘悭：缘分薄，无缘。
休负良宵，大都好景无多，光阴如箭——这三句是说：不要辜负了良辰美景，美好的时刻大多很快就逝去了，光阴如箭一般飞逝。
闻道河东普救，剩得数间荒殿——这两句是说：听说当年河东郡的普救寺现在只剩下了几间荒凉的佛殿。河东：河东郡，在今山西运城。普救：普救寺，崔莺莺和张生产生爱情的地方。
此作是一首题画词，诗人用简短的笔墨，对当年流传一时的才子佳人小说作以评价。赞赏莺莺美丽大胆的同时，慨叹岁月流逝之速，使读者在画面上不仅看到了这位美丽的女子，同时也看到了当年那场惊心动魄的爱情，也看到了当历史的车轮无情地碾过，一切美丽的东西都会灰飞烟灭的悲剧人生，使得画面具有历史的深沉感和人生的哲理意味。
一剪梅（二阕）
下面这两首词作描写闺中女子的思念情感。一剪梅：词牌名。
其一
红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲。交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。别后相思是几时，后会难知，后会难期。此情何以表相思，一首情词，一首情诗。
红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲——这三句是说：长满苔藓的石阶旁开满红花，传来一声声杜鹃鸟的鸣叫，杜鹃的叫声是如此让人伤悲。苔阶：生有苔藓的石阶。杜宇：即杜鹃鸟。传说中的古代蜀国国王，周代末年始称帝，号曰“望帝”。效法尧舜禅让之义，让位给自己的臣子后升西山而隐。后因失国之悔而死，其魂化为鸟，名曰“杜鹃”，或称“子规”，日夜悲啼，泪尽，继之以血。在这里诗人用了“苔阶”二字异常传神，写出了女子在一个人独守时的孤单寂寞，她甚至连房门都没有出过几次，否则怎会连台阶上都长满苔藓。
交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖——这三句是说：我们在一起快乐地生活还没有多长时间就又一次分开了。你孤单地走了，一个人生活在异地他乡。彩凤：即凤凰。唐代李商隐《无题》：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”
别后相思是几时，后会难知，后会难期——这三句是说：离别以后我要苦苦地思念你多久呢，不知道什么时候相会，不知道要盼到什么时候。
此情何以表相思，一首情词，一首情诗——这三句是说：如何表示我对你的思念之情呢，写一首情词，寄一首情诗。
其二
雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。赏心乐事共谁论。花下销魂，月下销魂。愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春——这三句是说：春日细雨，打落梨花满地，深深地遮掩重门。辜负了春日的美好时光，虚度了人生的青春年华。雨打梨花：宋代李重元《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。”孤负：即辜负。青春：指春天，亦指年轻的时候。
赏心乐事共谁论，花下销魂，月下销魂——这三句是说：欢畅的心情和快乐的事情和谁一起分享呢，无论是花前还是月下，都莫不教人如此黯然神伤。销魂：心神沮丧，失魂落魄。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕——这三句是说：眉头因愁而整日不展，流下千万滴相思之泪。颦：皱眉。
晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君——这三句是说：无聊之至，整日等待你的消息，早晚看着天空入神，没有一时停止对你的思念。
此二首写闺情的词主要将主人公的情感放在春天来展现。
第一首以“红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲”来交代女主人公因情郎离家而极少出外的情况，然而即使不出外也难锁住春色满园，杜宇的声音传入耳中，惹起女子的埋怨。可怜短暂的分别之后，又是一个没有期限的漫长等待。此作能于细微处见精神。
第二首作品开始即援引宋人李重元《忆王孙》中诗句“雨打梨花深闭门”入题，此句意境杳渺深远，包含无限春愁，以哀景表现哀情，将读者引入抒情氛围。以下写春花秋月则是以乐景写哀情，又备加增添了女主人公内心无尽的愁情。下片写相思之泪，写女主人公日日等待的情态，将相思之态刻画入骨。
黄莺儿
咏美人浴
此曲写女子洗浴情景，用词浮艳华美，有宫体诗影响的痕迹。黄莺儿：曲牌名。咏美人浴：曲题。
衣褪半含羞，似芙蓉，怯素秋。重重湿作胭脂透，桃花在渡头，红叶在御沟，风流一段谁消受？粉痕流，乌云半，缭乱倩郎收。
衣褪半含羞，似芙蓉，怯素秋——这三句是说：那美丽的女子半褪衣衫，眉目含羞，恰似一朵水中盛开的芙蓉，在秋日的寒风中瑟瑟摇曳。芙蓉：荷花。素秋：秋季。古代五行之说，秋属金，其色白，故称素秋。
重重湿作胭脂透，桃花在渡头，红叶在御沟，风流一段谁消受——这四句是说：她那绯红的脸颊好像用胭脂浸染过，那姿态仿佛是渡头上盛开的灼灼桃花，又恰似一片由皇宫漂浮而出的水中红叶。眉宇中自然流露出一段风流，有谁能真正欣赏呢。胭脂：一种红色颜料。桃花句：指桃叶渡，南京古名胜之一。桃叶是东晋大书法家王献之的妾，因王献之当年曾在此迎接过爱妾桃叶，古渡口由此得名。王献之当年曾作《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”从此渡口名声大噪。红叶句：指红叶题诗事。此事在诸多唐人小说中记载，稍有出入。《云溪友议》记述，宣宗时，卢渥到长安应举，于御沟旁，见一片红叶，上题：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”后宣宗裁减宫女，卢渥娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女。后来得知此女即为题诗红叶上者。消受：享用，受用。
粉痕流，乌云半蚭，缭乱倩郎收——这三句是说：水打湿了她的妆容，乌黑的头发纷乱地垂下来，似乎要等待她的情郎去为她梳理。蚭（duǒ）：下垂。缭乱：纷乱。倩：请。
作品采用华美的辞藻，细腻的笔触，描写了一位女子洗浴的情景。能够抓住人物的情态去描摹刻画，运用了妥帖的比喻和典故增添描绘女子的动人。写女子含羞带娇，采用“似芙蓉，怯素秋”的比喻，她如同一朵在秋风中瑟瑟颤抖的荷花，娇媚摇曳，妩媚多情，生动形象地写出这位女子楚楚动人的情态。写她在水中的情景则用“桃花在渡头，红叶在御沟”来描绘，一方面借典故增加诗歌的语言张力，一方面也形象地写出了女子明艳照人的美。
桂枝香
春情四阙
此曲有四阙，通过写春天季节变换中的景物变换，抒发了主人公内心隐约寂寞而又伤感的春情。桂枝香：曲牌名。
东风寒峭，才识春光来到。殷勤点检梅梢，早见南枝白了。倩偷香浪蝶，倩偷香浪蝶，应是未曾知晓，却在何方闲闹？好良宵，罗浮夜半啼青鸟，错梦梨花燕语娇。
东风寒峭，才识春光来到——这两句是说：春寒料峭，方才知道春天已经来到。寒峭：寒气逼人。春光：春天的风光、景致。
殷勤点检梅梢，早见南枝白了——这两句是说：急切地去查看梅枝，才发现向阳的枝头已经开花了。殷勤：关注，急切。点检：检查，查看。
倩偷香浪蝶，倩偷香浪蝶，应是未曾知晓，却在何方闲闹——这四句是说：四处寻找游荡的蝴蝶来采花，恐怕它们都还不知道梅花盛开的消息呢，不知在哪里悠闲地游玩。倩：请。偷香：谓女子爱悦男子。这里是拟人的说法。《世说新语·惑溺》记载：晋贾充女午悦韩寿，其婢为致意，韩乃踰墙与之私通。午偷武帝赐充异香赠韩。此香着体，数月不散，终被充发觉，遂以午嫁韩。浪蝶：纵横飞舞的蝴蝶。比喻寻花问柳的浪荡子弟。这里同样是拟人的说法。
好良宵，罗浮夜半啼青鸟，错梦梨花燕语娇——这三句是说：美好的夜晚，如同当日赵师雄游罗浮山时梦见梅花美人和绿衣童子一般，我也作了一个美梦，却错把梅花梦成了梨花，燕子在其中穿梭，声音婉转动听。罗浮句：典出唐代柳宗元《龙城录》：“隋开皇中，赵师雄游罗浮。日暮，于林间酒肆旁舍见美人，淡装素服出迎。师雄与谈，言极清丽，芳气袭人。与之扣酒家共饮，一绿衣童子歌舞于侧。师雄醉寐，但觉风寒相袭。久之，东方既白，起视，乃在大梅花树下，上有翠羽啾嘈。月落参横，但惆怅而已。”
春花满眼，数尽红深紫浅。晓来风度湘帘，娇怯莺声流转。唤起春情万千，唤起春情万千，点点有谁消遣，空把雕阑倚遍。悄无言，啼残玉颊芳容减，抛却金针懒去拈。
春花满眼，数尽红深紫浅——这两句是说：满眼春花烂漫，数尽姹紫嫣红的花儿开满院。
晓来风度湘帘，娇怯莺声流转——这两句是说：拂晓时分，微风轻轻吹拂竹帘，传来黄莺娇怯的鸣唱。湘帘：用湘妃竹做的帘子。
唤起春情万千，唤起春情万千。点点有谁消遣，空把雕阑倚遍——这四句是说：此情此景，唤起内心无边的春愁，有谁能替我排遣！空自在院中徘徊，把栏杆依遍。消遣：排遣。雕阑：雕花的栏杆。
悄无言，啼残玉颊芳容减，抛却金针懒去拈——这三句是说：默默无语，泪水浸坏了妆容，玉颜消瘦。内心烦恼不已，女工也懒得做了。
残红满地，又是春将归去。可怜一夜东风，吹落桃花千树。那愁蜂怨蝶，那愁蜂怨蝶，孤负寻香情绪，空逐飘飘飞絮。满天涯，无端芳草迷行骑，难挽韶光住片时。
残红满地，又是春将归去——这两句是说：落花满地，春天又要离去了。
可怜一夜东风，吹落桃花千树——这两句是说：可惜一夜东风吹落了桃花千树。
那愁蜂怨蝶，那愁蜂怨蝶，孤负寻香情绪，空逐飘飘飞絮——这四句是说：连平日里那些狂蜂浪蝶也只能心生忧愁埋怨，空有寻香的心思，却只能追逐那飘零的飞絮。孤负：同“辜负”。对不住。
满天涯，无端芳草迷行骑，难挽韶光住片时——这三句是说：天际间到处都是青青芳草，遮掩了远行者的踪迹，却无法挽留春天美好的时日多停留片刻。行骑：行走的马。韶光：美好的光阴（多指春天）。
子规啼切，空叫东风寒夜。春光已去多时，犹道不如归也。故添人怨嗟，故添人怨嗟，不念我芳容消，愁对孤灯明灭。月初斜，听残玉漏声将歇，欲梦阳台路转赊。
子规啼切，空叫东风寒夜——这两句是说：在东风吹拂，仍有些寒意的春日夜晚，杜鹃鸟空自悲切啼鸣。子规：杜鹃鸟的别名。也被称作啼鹃、蜀鸟、蜀鹃、杜宇。传说周朝末年，蜀王杜宇，号望帝。死后魂魄化为杜鹃鸟。暮春至初夏，常昼夜不停地啼叫，其啼声悲切凄厉。据明代李时珍《本草纲目·禽部》载：“其鸣若曰：‘不如归去’。”
春光已去多时，犹道不如归也——这两句是说：春天已经离开有些时日了，它却依然啼叫着“不如归去”。
故添人怨嗟，故添人怨嗟，不念我芳容消，愁对孤灯明灭——这四句是说：杜鹃的啼叫似乎故意在增添人们的怨恨叹息。它怎么也不体谅我因春愁而形容消瘦，独自忧愁地对着明灭的孤灯，哀怨叹息。怨嗟：怨恨叹息。
月初斜，听残玉漏声将歇，欲梦阳台路转赊——这三句是说：明月西斜，独自听着计时的漏壶逐渐滴尽，想在梦中与他欢会竟然也是那样困难。玉漏：计时的漏壶。梦阳台：指男女合欢。战国时楚怀王游高唐，梦与女神相遇，女神自荐枕席，后宋玉陪楚襄王神游巫山，写《高塘赋》：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”
四首曲子均写春愁。突出特点之一在于情景交融，一切景语皆情语。“春花满眼，数尽红深紫浅。晓来风度湘帘，娇怯莺声流转。”“残红满地，又是春将归去。可怜一夜东风，吹落桃花千树。”“子规啼切，空叫东风寒夜。春光已去多时，犹道不如归也。”无处不寄托着那剪不断，理还乱的春愁情怀。
另外一个突出特点在于叠句的手法的采用，使作品中本就缠绵的情感更加沉郁感人。并且使语言具有韵律感，读之一唱而三叹。作品语言清新浅白，抒情却缠绵深宛。