那时候，我还没有学画国画，冬天出门，看到路边粗壮的梧桐，尤其在没有人烟的旷野，看到参天的白杨，心，会缓缓地静穆下来，眼睛，会一遍遍地望向那盘遒的枝干，那细腻如发，而又葱茏如盖的树冠，我就想，它是一幅画，一幅笔笔柔韧精谨的工笔画。
于是，在我的文字里，“工笔画”三个字，蕴含的是一团不可名状的意绪，那时，就痴痴地盼望，倘若有一天我能够把它画下来，倘若，心象与墨象能够重叠在一起，多好。
那时，我的文字被别人说成是小我，是小女子散文，偶尔，我会为此感到脸红。我的生活极单调，只有两个坐标点，家和办公室，当然，有人说这就叫做安逸。日久天长，我竟然也喜欢上这种叫做舒适的日子，不用在人满为患的人才市场挤着填表，不用在轰隆隆的车间站的腿脚发胀，我表现得知足和感恩，不再愿意去尝试那种被称为“磨砺意志”的那种生活。周日的时候，公园里赏赏梅，河堤上吹吹风，商场里买点食物，也可以犹如富人一样，任时光安详地流淌走一朝一夕……可以做一个什么都不思考，不让上帝发笑的人。可以和我的邻居一模一样，跻着拖鞋坐在门口的太阳地安静地设计一双印有梅花图案的鞋垫。我甚至会尤为慵懒地在翻看一堆旧照片前，消磨整整一个下午。
我其实一辈子都会在文字中受苦受罪。
我的自由被文字禁锢，思想也被文字禁锢，很不快乐。
传说中的读书笔记，记了厚厚几摞，文学思潮的书，买了一排排，这，难道就是人们说的做学问吗？学问倘若是如此这般的让人郁闷，这是不是有害的学问呢？
我不能有一个解释。
直到我看到冬日旷野上的树，一意孤行地等待着春风，拥挤着为它挂上一片片绿叶，把那细如发梢的枝丫密密地遮蔽，是那曾经简洁的枝干，看起来繁复，是一帧清幽的工笔画，成为一幅泼墨浓重的写意画。
“我必须从自己的废墟起身，
我的爱从来没有这样沉重。
我是我家乡的春天，
我是重新的稻米与花香。”
傅天琳写这首诗时，想必她内心挣扎又坚韧，这诗，刚刚吻合了我的向往。
今天，一只羊豪笔，一壶墨汁，一张柔软的宣纸，等待着我去完成一幅冬日的工笔画。那里，南飞的燕子只留下一个孤寒的窝巢，游荡的风在枝丫间迷茫地穿梭，冰冷的阳光，金属一样，闪着凛冽的光，大地寂静地沉默着，我的笔显得单薄与惶恐，难以描绘出那种沉郁的细致与精谨。
如果说文学是我的工笔画，那绘画就是我的写意，文字是心中的寒冬，笔墨就是那暖暖阳春。