对那个时代的中国人来说，佐罗是少年人心中的英雄，中年人眼里的侠客，老年人呼唤的公正的化身，少女睡梦中的白马王子，就像一个百宝箱，几乎每一个人都能从佐罗的身上找到自己想要的东西。这或许也是影片走红一时并被怀念至今的一个原因吧。
而童自荣和邱岳峰的声音，令片中的许多段落成为我们心中永远难忘的记忆。
“声音世界的王子”——童自荣是在《佐罗》这部影片的成功配音之后享誉全国的。他第一次作为主要配音演员为一号男主角记者查理配音是1978年的《未来世界》，那时候，开始有部分观众记住了这个声音。在《佐罗》公映之后可以说每一个看过这部影片的人都记住了他的声音。童自荣的音色要比阿兰·德龙明亮，音域也要高一些，但是这些不但没有影响童自荣的声音与佐罗的贴合，反过来，他优美独特的音色，柔情时如同透明的海水，刚强时如同铮铮的金石，带给观众和听众无尽的想象。这个非常用功的配音演员，凭借一腔对配音事业的一腔热爱，深入地研究片中人物的声音造型变化，并成功演绎。
片中主角迭戈要以两个身份出现，假总督和真侠客。
假总督的出场：无声就是默许……
穿着睡袍和疯疯癫癫的婶婶对话：哦，婶婶，你好……穿这身衣服进修道院简直是……喜洋洋的……美滋滋的……
与韦尔塔上校在奥顿西娅面前的交锋：住手！上校！如果你不会尊重妇女，我可以教你……
这两个身份是迥然不同的，需要童自荣凭借同一个音色，但是不同的气质、不同的气息控制、不同的重音和语气、不同的态度和风格来展现。童自荣成功地做到了。我们在看电影的时候，真真切切地感受到假总督的矫揉造作，甚至带着些许的脂粉气，胆小怕事、优柔寡断。其声音轻飘，吐字气浅声虚，拖泥带水。同时，又在佐罗身上听到了侠客的大智大勇、侠肝义胆，这时童自荣的声音深沉有力、落地有声！
童自荣回忆这段配音经历的时候说：“原片阿兰·德龙的声音属于粗、低、宽的，甚至有点沙的那种，我属于那种比较华丽的。角色分配的名单公布之后，自己要为佐罗这个角色配音时，心中很意外但还是不免有些激动。佐罗给我们的印象潇洒、自信，即使在非常危急的时候也悠着来。台词要说得漂亮，这个人就帅了。那么，我就想到一个人——孙道临老师。我就借鉴他的讲话的那种语气，那种音乐感，抑扬顿挫。比如说广场上伸张正义的时候的台词： 你们首先把修道士弗郎斯塞克放了，现在去抓真的罪犯，受贿的法官，作假的证人，这个狠毒的执法官！
然而，同佐罗坚强的外表相对的是其温柔细腻的内心情感，因此，如何恰当地表达佐罗可亲可敬的性格特征？那就侠骨柔情！那就要用柔一点的语气，处理一些台词，处理一些感情。就像与奥顿西娅花园相会，彼此敬重，也有一份爱慕。把自己对她的一种朦胧的爱表达出来。你使我的斗争生活更有意义。再有，演员可以通过一些服装化装道具来寻找一些角色的自我感觉，那在不影响录音的情况下，我也可以这样做呀，我就借用道具，佐罗的台词，我就穿一双皮鞋，很重的皮鞋，角色就要有重的分量。下午集中配假总督，我就换一双拖鞋，轻飘飘的没有分量的，有利于这种语气的表达。
后来，阿兰·德龙到上海来参观，他在我们棚里看《佐罗》和《黑郁金香》，他挺高兴。后来，他通过翻译跟我说，希望你保持你的嗓音，希望我在中国公映的片子都由你来配。”
《佐罗》里韦尔塔上校军权在握，他有足够的胆色和能力掌控全局。他人生的兴趣所在，只有政权。这是一个冷血的人，谁阻挡他，他一概格杀勿论。
所以，他有足够的冷静来应对所有意料之外的事情，即使是佐罗的出现，他也没有过分地慌张。即使处于绝对的劣势，他也保有那份军人的英挺和尊严。
而用声音成功诠释这个反派人物的是着名配音演员邱岳峰。这是一个极其有分量的角色，其炉火纯青的配音功力已经使这个人物与他的声音完全贴合。人们在听韦尔塔的语言的时候完全忘记了“罗切斯特”或是“大独裁者”，被那份冷冷的气势完全笼罩住了！
佐罗冷冷的声音：住手！上校！如果你不会尊重妇女，我可以教你。
韦尔塔：你很勇敢，先把我剑挑了，再找我决斗。
佐罗：你忘了我是个强盗，强盗想达到目的是不择手段的，我要你跪下来，恳求这位小姐的宽恕。
韦尔塔狂妄地冷笑：你是个疯子。
佐罗：跪下来，跪下！
韦尔塔：我是个军人！
佐罗：卑鄙无耻！跪下！
韦尔塔：不跪！
佐罗犀利的目光盯着韦尔塔，他用剑在韦尔塔的胸前划了两下，韦尔塔色厉内荏，坚持不跪。
佐罗的剑指着韦尔塔的咽喉：上校，等我在军服上划腻了，我就掏你的心！
佐罗在韦尔塔的胸前划了一个“Z”。
韦尔塔向奥顿西娅单腿屈膝，佐罗用剑在他的膝盖上打了一下，他不得不双膝跪地。
佐罗：你起誓，再不冒犯她了！
韦尔塔：我起誓，请您宽恕我。
佐罗：你滚吧！
佐罗挑了他的剑，逼他跪下向奥顿西娅小姐请求宽恕。面对这样的局势，他还是镇定地用剑客那特有的沉着说：“你很勇敢，先把我剑挑了再找我决斗。”声音里，没有丝毫的慌乱，也让佐罗不敢小觑这个对手。当他被迫下跪，那也是一个军人在形势对自己极为不利时的暂时屈服。他的声音里没有求饶没有示弱。甚至他威胁佐罗的时候也没有丝毫的虚张声势，那是两个剑客之间在绝对平等的条件下来一个较量。韦尔塔上校的强，是不带半分夸大色彩的强。这样一个人物的声音，充满着不可动摇的自信和他的身份地位所惯有的矜持。对佐罗来说，他是一个强劲的对手。这样的对手，不是纯粹为了陪衬主角而虚设的角色。而是一个不折不扣的劲敌，是无论从心计上还是剑术上，都跟佐罗交相辉映的人物。
邱岳峰在所有配音演员心目中都是一座丰碑。童自荣也是非常尊崇他的配音。而童自荣与邱岳峰的这次平等“交手”，在某种意义上也是童自荣开始成熟的一个标志。
三、配音演员
［着名配音演员介绍］六
童自荣
上海电影译制厂配音演员，1966年毕业于上海戏剧学院话剧表演系，1973年开始从事电影配音工作，为中外影视作品千余部配音，担任主要角色的约300部。主要配音作品：《佐罗》、《黑郁金香》、《蒲田进行曲》、《苔丝》、《茜茜公主》、《铁面人》、《伦敦上空的鹰》、《莫扎特》等。
仅仅听听他的声音，相信就有不少的少女会为之着迷：明亮而帅气，潇洒中带着风流，音色华丽、充满儒雅的贵族气质。从他的配音中你能感受到一种很有教养的绅士味道，在后来的译制片中不管是为主角配音，还是配角，他总能把握住角色在戏中的性格特征，使观众不仅能从视觉上看角色，还能通过听觉去认识角色。
他在念高中的时候接触了一些国外文艺，特别是外国电影，对配音发生了浓厚的兴趣，很快这兴趣压倒了一切。他从此把当一名配音演员确定为自己的终身理想。
1962年夏，他考上了上海戏剧学院，学了四年话剧表演，可他内心深处依然向往配音。大学毕业，以为可以施展抱负的时候，“文化大革命”铺天盖地而来，他也被卷入其中。就这样一直到1973年底，学院分配，恰逢译制厂需要培养接班人，他主动地向学院领导说明情况，获得赞同，终于跨进了上海电影译制片厂的大门。屈指一算，自他确立当配音演员的理想，到终于如愿以偿，期间整整等待了12年！
从1973年进厂到1978年主配《未来世界》，五年多的时间，他大多数在跑龙套。他在上戏学的读词方法并不适合配音的要求。演话剧要把台词送得远，得让最后一排的观众听到，而配音离话筒很近，不需要特别用力，只要像生活中那样放松地说就行了。因此他说话又变得含混其词，不敢点送。他意识到这一点，便决心老老实实一点一滴从头学起。他钻到实录棚去看老演员是如何用声音塑造角色的，如何跟原片的节奏和分寸，往往一钻就是八个小时。平时在生活里，他捧一本字典，练习发音，并注意向北京演员请教。经过几年的磨炼，他终于掌握了配音读词的分寸。苏秀老师介绍说：在我们演员组，童自荣恐怕是最用功的一个了。就连一段戏要念上六七十遍的尚华，可能也不是他的对手。小童从进棚开始，台词就一个字也不会错。他不管是等待开会还是等待看电影，只要有点闲空，都会看剧本、念台词，几十年一贯如此。
配了《未来世界》之后，他开始经常配主要角色。代表作：《佐罗》中的佐罗和假总督、《黑郁金香》中的黑郁金香、《水晶鞋与玫瑰花》中的王子、《绝唱》中三浦友和扮演的少爷等。这一连串神奇、俊美的形象，使他们的中国代言人童自荣也获得了广大观众的青睐，成了许多人心中的偶像。
他的音色的确非常漂亮，个性突出，因而戏路也受到了一定的限制。但是这也不等于说，他就只能配佐罗一类的角色。他为李连杰配音的《少林寺》中的觉远，就丝毫也没有佐罗的痕迹。另外，他在《砂器》中配的钢琴家和贺英良，在《蒲田进行曲》中配的银次郎，在《啊，野麦岭！》中的工头，还有《靡非斯特》一片中的赫夫根这些形象都和佐罗相距甚远，有的甚至是大反派或者性格极为复杂的人物，他都很成功地完成了配音工作，也使我们看到一个优秀的配音演员的功力。
成功的他总这样告诫自己：“每配一部戏都要把它当作一个新的起点，以对得起人民，对得起自己的艺术良心。”
刚刚退休的童自荣，过着平静充实的生活。
童自荣老师于2004年12月来浙江工业大学做讲座，与2002播音班师生合影（中着西服者为童老师右着风衣者为笔者）。
童自荣近影。2006年8月29日来杭州担任《我行我秀》配音模仿秀的评委。
［着名配音演员介绍］七
程晓桦
作者施玲摄于1991年，上海电影译制厂演员组办公室。当时作为安徽马鞍山电台主持人兼记者赴上海译制片厂采访。图为王建新（左）、程晓桦（右）在为记者做示范录音——《天鹅湖中两只小松鼠》。
上海电影译制厂着名女配音演员，1973年进厂。
曾成功地为《佐罗》里的贵族少女奥顿西娅、《茜茜公主》中茜茜的姐姐内奈、《奴里》中的奴里、《悲惨世界》里的爱潘妮配音，还有《王中王》、《第七个目标》等数百部外国影片配音，退休后创办了一所儿童艺校，从事儿童语言教育工作。
上海电影译制厂的女配音演员在20世纪80年代前后的黄金时期是行当齐全，特色显着的。程晓桦在众多的女配音演员中不算最着名、最多产的，但是的确是很有特色的。声音剔透温润，带有一点点鼻音，有时带有些娇艳的味道。
先挑几个角色的代表台词出来，看看大家还能不能回忆起她多变的美丽的声音：
奥顿西娅：我爱你。（《佐罗》）
小松鼠玛格丽特：汉斯，汉斯，你这个家伙……（动画片《天鹅湖》）
爱潘妮：马利尤斯先生，你的手真白。（《悲惨世界》）
朱利埃特：当然，好戏还在后头，真够刺激的。对吗？（《虎口脱险》）
狐狸精：小师父……（《天书奇谭》）
……
《悲惨世界》里德纳第埃的二女儿没有光滑的皮肤，身段也算不上窈窕，她甚至在心爱的人面前忘记隐藏自己的饥饿。程晓桦采用了一种比较慌乱的语速，但就在这样错乱的奔走间，她还是不知不觉地把自己送入爱的烈火中去焚烧了。可惜，马利尤斯先生是不理解这种几乎是玉石俱焚的爱的纠缠的。爱潘妮最后还是为了拯救自己心爱的人的性命而在街垒上饮弹而亡……程晓桦没有顾忌自己表现出的音色是否美丽，为了贴合人物，甚至把声音靠后，带着懒散的没精打采的声调，因为爱潘妮常常挨饿，神情绝望，还因为这是一个没有受过良好教育的底层生活中的姑娘，不太懂得怎样掩饰自己的喜怒哀乐，更不知怎样对待自己心爱的人，说话还常常带着些憨傻的呵呵的笑声……程晓桦设计的这样的声音形象和爱潘妮这个角色是非常和谐的。
再说说《佐罗》里的奥顿西娅。如果没有这个西班牙第一剑客的出现，估计奥顿西娅成为献给韦尔塔上尉的祭品，虽然撺掇她这么做的还是她自己的亲生父母。虽然她不顾自己手无寸铁，有时候也会对坏蛋咬上两口什么，但一个弱女子除了被碾碎还有什么出路呢？这时候佐罗给了她希望，所以她在颠簸的马车上不顾一切地叫道：“我爱你！”在那个特殊的年代，这样直白、坦率地表达内心爱慕的声音像一道彩虹升起在雨后，我们从此记住这个充满激情的性感的声音。
程晓桦在接配日本动画片《天鹅湖》中的小松鼠玛格丽特的时候，反复揣摩，认真构思，把这个奶声奶气的“孩子说大人话”的小松鼠形象再现得极其生动，为了使小玛格丽特的爱撒娇的性格得到很好的体现，她还特别设计了小玛格丽特咬着舌头说话的特色，为这个小角色增加了色彩。加上导演苏秀和录音师李建山设计的变速录音的方法，这个动画角色的声音听起来充满童趣、令人难忘！
程晓桦的声音在话筒前发出光彩。我们听到她声音里的潜质和生长的力量，但是，或许并没有太多的机会来展现自己的才华，一种寂寞的光影悄然落在她高雅优美的音色上，并没有太多的人曾读懂她的这种寂寞。