凤凰网上《同为80后，香港大陆各不同》一文中说，中国香港特别行政区财政司司长曾俊华认为，80后这一代年轻人，是香港回归后才踏进社会的年轻人，他们其实可能较前几代港人更爱香港和国家。《信报》主笔练乙铮说这一代年轻人经历了中英争执、香港回归等众多重大政治事件，这些事件肯定会给这些年轻人的世界观和政治观带来影响……当2010年到来的时候，80后这一代人开始陆续步入三十岁的门槛，进入三十而立的这一年，内地80后三十难立的声音却像香港对80后行为的争论一样热闹了起来。如果从经济上来看，内地的80后似乎和香港的80后面对的状况似乎没有什么不同……但是，与内地不同的是，在经济压力之外，香港的80后们现在正以另一种方式，进入到人们的视野。
闾丘说：“这些80后的香港年轻人，从身体力行保卫菜园村开始，已经显得要比政府，还有很多他们的父辈们想的长远得多。”其实无论是香港第四代年轻人也好，内地和香港的80后也罢。我们都没有办法选择我们出生的年代和出生的环境。我们在一个环境中成长，受到一个环境的影响——我们都没有办法选择这些。但是当我们真正面对社会的时候，却可以选择：是在一个压力的环境中，委屈蜗居，还是走到前台，发出自己的声音，表达出自己的诉求；是接受社会的现实，还是用行动去改变自己不喜欢的社会现实。
“香港80后的苦行行动”就是一例。他们为了反对高铁拨款，为了能够保卫因建高铁而将被拆迁的菜园村，用苦行僧般的行动，表达自己的诉求。《联合早报》刊发的一篇名为《香港“80后”》的评论中，更是将香港的80后等同于30多年前争取台湾民主运动中的台湾年轻人。《香港“80”后》的作者在文中通过对比，认为香港的80后更有社会责任感，内地的80后更有个性。
与内地相比，中国香港和中国台湾的80后作家相对较“弱”，不论从作家数量和作品质量而言，都不敌内地。或许是由于传播的问题，我们目前所知道的港台80后作家屈指可数。
曾经在内地出版过《功夫》的九把刀其实是“伪80后作家”。后来的资料显示九把刀出生于1978年。而至于那个香港作家小妮子，其实本来是湖南人，并且也是纯正的“伪80后作家”，这个有点恬不知耻的所谓高产美少女作家原名熊静，是一位名叫周艺文的出版商成功炒作打造的“文字流水线生产消费品”。据出版人路金波说，以美少女作家亮相的熊静，实际上（在2006年）已超过30岁，已是一个孩子的母亲了。
郑执
目前，有资料可显示的相对比较有点影响中国香港80后作家大概只有郑执一人。郑执，男，1987年生于河北，现为香港浸会大学社会科学系学生，居住于香港。
郑执小学时虽性格顽皮，却机缘巧合开始痴迷书法，辛苦练字，获奖无数，直至中学时接连获得全国青少年书法比赛冠军及全国成年人书法比赛一等奖后开始松懈，18岁时晋级为辽宁省书法协会最年轻会员后彻底搁笔休息，贪玩至今。中学时曾夺得辽宁省首届青少年英语演讲比赛的冠军，也曾想过要留洋学习，但因日后性情大变，开始发现自己热爱身边的生活环境，太多人事不愿割舍，遂又荒废英语。如此看来，此人本该也算是全面发展的好学生，而事实却是郑执在一所东北名校的高中生涯中四处碰壁，无所适从，深陷不安，边缘化让他渐渐习惯了与主流人群保持距离，并开始热爱独处和思考，沉迷于文字表达，在三年艰难但经历丰富的生活中显露出凡的文学天赋。2006年高考，凭借平平的文科成绩和辽宁省高考作文最高分考入香港浸会大学，学习至今。高考结束后，他开始创作半自传体长篇小说《我们是不是很无聊》，起初连载于搜狐网，拥有三百六十万的点击率并开始受到热议。不久后，开始决定认真创作，遂停止网上更新，直至完稿后投寄到作家出版社，一举受到赏识，迅速顺利出版，其小说的特色文笔和辛辣题材在文学界和教育界均引起不小的轰动，还曾被盗版书商冠以韩寒的名字热卖，该书受到关注的另一原则因为作者郑执当时年仅19岁。但由于个别莫名其妙的出版限制，《我们是不是很无聊》出版时更名为《浮》，第一版已售空，即将迎来再版。《浮》（即《我们是不是很无聊》）成功出版后，郑执也开始彻底走上青年作家之路，沉寂两年之久，潜心创作了第二本长篇小说《别去那个镇》，已于2010年初上市。
《浮》讲的是关于“四个好友的蜕变，三个春秋的时光，两个人的初恋，一个人的战争”。主人公耿小乐头脑聪明，倔强善良，却从来不安分守己，他和他的好友们在一所重点高中校园里共同品尝了三年成长的酸甜苦辣，同时也眼睁睁看着曾经所有的浪漫与理想被现实一点点吞噬。耿小乐竭尽全力向世人证明自己的横溢才华，然而被孤立在传统顽固的应试教育中的他，只能任时光声情并茂地流逝，享受浮华带来的自我满足感，却对改变现状无能为力，始终在一无是处中怀疑着自己的价值一一冲动的少年用微不足道的轻狂不羁去碰撞世俗的铜墙铁壁。耿小乐的抗争从一开始就注定了失败，当高考分秒不差地来到面前时，回想起三年阳光略微灿烂过的日子，心中掠过的仅剩下失落与彷徨……《浮》以大胆犀利的笔锋直戳应试教育的软肋，以平实幽默的文笔道出80后学生们个性中的叛逆与忧伤，是一部比较优秀的校园小说。作者曾戏谑地说“本书讲述的故事是关于一个聪明又自大、善良又倔强、个性鲜明又才华横溢的少年在一所声名显赫、纪律严明、思想和教育体制顽固的名校中自己跟自己的战争，这场战争没有硝烟也没有流血，可是主人公最后却用自己的年少陪了葬。我一直信奉，少年在青春中与迷失擦肩而过的那几年里可以挖掘出最有趣也最有价值的故事，于是我把它写出来，因为称之为故事的东西就一定要给别人看，否则就叫日记。这个故事我写得很真实，但是此真实非彼真实，作者相信它会让你似曾相识。原本为避免不必要的麻烦，还想在书的扉页上加上以下文字：本故事纯属虚构，阅读时请您对号入座，如有巧合，权当胡扯。后来转念一想，觉得大可不必，小说终究是小说，怎么构是我的事儿，至于虚不虚，大家自己看了就知道。确切地说，《浮》这本书也是一本离经叛道的书，离的是一本正经，叛的是微不足道。创作时我压根儿就没考虑过什么世俗偏见或是品味标准，而看过了其他人写的校园题材小说后，更增强了我笔耕不辍的信念，因为我所写的不是微不足道的无病呻吟，不是动辄就拿感伤说事儿的恣意矫情，有时我甚至因为这些作者的缘故而耻于称自己的小说为‘校园小说’。”
《别去那个镇》里的故事发生在一个名叫泣石镇的小地方，传说这里的石头到了夏末就会哭泣。一个曾经的小偷，一个曾经的小姐，一个曾经的演员，一个曾经的色魔，几个被视为边缘青年的另类角色在泣石镇周边的荒野中建起了一所希望小学，执著并艰难地实现着自己纯洁的梦想。一个生活失意的年轻画家，从远方的大城市来到偏僻的泣石镇，只为寻找自己失踪已久的未婚妻，画家坚信自己的未婚妻就在泣石镇的某个角落等他，而在寻找关于爱情完美答案的过程中，画家并没意识到自己正生活在巨大的精神压力下，也并不知道自己的命运与泣石镇几个追求梦想的年轻人早就联系在了一起。画家的世界观被偏执所误导，也正因如此，他在泣石镇见到的一切让他改变了关于完美爱情的己见。几个年轻人一齐见证了泣石镇在整个夏天里的巨变，梦想也因为一次次破灭后的一次次重生，而变得更加清晰且美丽。这是一个关于梦想，爱情，死亡，和理想国的故事，具有浓厚的寓言味道，主人公们以理想中的纯洁美好来对抗人性中的极端丑恶。
Logydog（呆呆的狗）
LogyDog（呆呆的狗），1980年出生于台湾彰化市。他给自己的简介如下：在家中排行老四，而老三是一条狗。兴趣是游手好闲躺在床上发呆，曾经光瞪着天花板发呆就写下一篇裸奔记。喜欢用奇特的角度看世界，常常藉由内心的矛盾和挣扎来寻找真理。最喜欢的事物是小孩和狗，因为他们都同样有着天真无邪的眼神。最讨厌的事物是抓狂的小孩和抓狂的狗，因为他们都会咬人。在上大学以前，作者本是一个平凡清纯又害羞的小男生，但在经历大学生涯中的风雨交加的历练后，他终于从一个清纯小男生，顺利地演化成一个神经病。目前LogyDog依然在学校从事米虫业的发展，并期许自己有朝一日能够从一只名不见经传的小米虫，蜕变成一个大饭桶。从上面的简介完全可以看出，此作家的作品风格是轻松幽默型。
2004年，一本署名Logydog（呆呆的狗）著、名为《我的住院日记——羊肉炉不是故意的》的小说4月起在中国台湾的图书市场上，据说风头直盖当年畅销网络写手痞子蔡的《第一次亲密接触》。作者是台湾的80后作家。作家出版社也于同年11月下旬推出了该书的简体中文版。据作家出版社发行部门透露，此书刚刚上市一周，已连续加印了3次，市场前景非常乐观。此书的责任编辑告诉记者，该社推出其简体中文版本，除了看重其出色的市场前景外，更是想介绍一种新的写作类型：“一种和当前郭敬明、春树等80后少年作家完全不同的幽默戏谑风格。”“我们在推出这本幽默小说时，用了一个新概念——‘疗伤小说’，这是一本由生理到心理的‘疗伤’书。”
该书讲述的是一个真实的事件，一个台湾大学生在冬天里，不小心打翻了热羊肉炉，泼到了他“没有用过的小弟弟”上，在住院治疗期间发生了一连串笑中带泪的故事。此事件因为它的特殊性，曾上过台湾当地许多媒体的新闻，所以作者的治病过程被许多人所关注和询问。这对作者而言，实在是既尴尬又痛苦的。后来，他通过日记的方式，将一个烫伤病患者在医院的经历及内心感受用最真实的方式和诙谐的语气记录了下来，正是这种真实和真诚吸引了很多读者。作者拿来戏谑的虽是性器官，但它侧重的是个人心理体会，是一种很健康的幽默。
那么，这种戏谑风格是如何形成的呢？台湾“大块文化”的韩女士解释说，也许他们这一代人（该书作者龚俊颖网名“小狐狸”，在读大学生，生于20世纪80年代后期——注）在网上聊天多了，慢慢地习惯了不管是什么，都写得轻松些，搞笑些：“就算难为情、很严重的事情，也要写出好玩来把它们化解掉。”
和《第一次亲密接触》一样，《羊肉炉》也是先在网上受宠而后变成图书文本，并掀起了图书市场的狂潮。据台湾出版方“大块文化”介绍，《羊肉炉》一开始在网上连载，点击率就很高，回帖无数。4月初出版发行3周内就卖了5万本，连续几个月高居排行榜第一的位置，6个月内重印了6次。目前该书正在进行影视剧的改编。而对此书在内地市场的前景，作家出版社很有信心，乐观地表示：“在看多了内地80后作家的那种忧郁沉重反叛风格的作品后，内地的年轻读者也一定会喜欢看看这种全新类型的小说。”
据说，韩寒也对Logydog式的幽默风格竖起了大拇指称赞写得好。一些业内人士看过该书后表示：“这本书和内地80后一代的写作完全不一样，是一种全新的类型。”该书的责任编辑解释道，内地的80后作者群都带点忧郁沉重反叛的风格，我们想通过这本书，让大家也见识一下中国台湾地区的80后是怎样的状态，以及他们面对人生的态度。
贺绍俊曾在《中国网友报》上撰文这样评价《我的住院日记——羊肉炉不是故意的》，“小说写的是日常生活中的一次特别的经历，因为吃羊肉炉不小心被烫伤住院治疗。据介绍，这是作者本人的真实经历，因此小说描述十分生动可爱，充满生活实感和生活亲情。作者最初是把自己的亲身经历写下来贴在网络上，自然带有鲜明的网络文学的特点，自由率性，尽情宣泄。但在这种自由宣泄中我还是感到了台湾年轻人对于传统文化的敬畏与认同。这可能与他们的成长有关。在他们的成长过程中，传统的礼仪像一个温和慈祥的老婆婆守候在他们的身边，让他们的举手投足变得优雅起来，因此即使在一个自由率性的网络世界里，他们也不会恶狠狠地撒野。另外，他们对待生活似乎更有阳光感。就像这位自诩为”呆呆的狗“的台湾大学生，他完全是带着年轻人的青春气和乐观精神来写他在医院的这段生活的。虽然是具体地展现每天的治疗过程，但无不围绕着对人们善良、热情的渲染，如医生、护士的敬业，如病友们的互相体贴等，小说主人公通过这次住院治疗，对人生有了更多的领悟。这部小说贴在网上之所以获得可观的点击率，也是与主人公遭遇的烫伤非常特别大有关系。主人公在吃羊肉炉快餐时，不小心让滚烫的汤水直流飞溅到两腿之间，毫无疑问，受委屈的是他最为害羞的”小弟弟“了。于是主人公在治疗过程中有一系列尴尬和羞涩的心理活动，作者将此化为一种幽默的风格，整部作品充满了清新、谐趣，贯穿着开怀、舒心的笑意。小说由此也写到了孩子的性心理成长，一个懵懵懂懂的男孩子对性的无知、好奇及逐渐成熟。本书作者完全是从健康、正常的角度来写性心理成长的，不仅写得兴趣盎然，而且也能给读者良好的启迪。”
敷米浆
敷米浆是在内地出版作品最多的中国台湾80后作家。自2003年开始，敷米浆的《你转身，我下楼》经由万卷出版公司包装出版以来，他在短短7年之内在内地先后出版了《你转身，我下楼》、《开水冰》、《别让我一个人撑伞》、《风中的琴声》、《如果没有那场雨》、《月光下的鱼》、《爱·琉璃》、《然后的然后》、《你那边，几点？》、《如歌》等11部作品（集）。
敷米浆，男，1982年出生，台湾辅仁大学日文系毕业，台北人，有“青春文学教主”之称。2003年8月，推出《你转身，我下楼》，该书文字中的幽默与自然流露的情感打动无数读者，迅速占据台湾最权威的金石堂排行榜第五名。2005年至西安等地签售，引起追星狂潮。被媒体称为“才貌双全”、“痞子蔡的接班人”、“在台湾销量超过韩寒”、“诚品百大、金石堂排行榜公认准天王”，拥有六个月突破十万本的销售实力。
敷米浆曾自言开始写小说的原因，“2002年5月1号，一个人在泰山的房间里面。非常无聊。想送给自己一个生日礼物，于是开始于BBS上书写。”但这一写就一发不可收拾。敷米浆的作品大多偏向于青春和言情，作品大多算不上严格意义上的文学作品，他自己也坦言：“不小心撞进了文字的世界里。”“其实对文学创作很无助，很害怕。”“希望全世界都知道自己的厉害！”“写作的时候很动感，也会在电脑前咆哮！”
《如果没有那场雨》讲述的是一个简单的爱情故事，因为那位陪着她淋雨的女孩离开了之后，男孩雨庭开始学会了避雨，期待着一百个不下雨的日子过后，在第一百零一天，就会再度和她相遇。但是那位陪着他淋雨的女孩，其实就如同闪电般，只能拥有瞬间美丽的光彩，浪漫而短暂过的七场雨过后，闪电女孩消失了，只留下暗自悲伤的雷震，永远追逐着闪电的足迹，却老是迟到，雨庭，就是雷震，在七场雨中，发出了自己的悲鸣。遇到那位名叫rain的女孩，是在前往补习班上班的路上，因为一块钱而相遇，雨庭跟rain说起了七场雨的故事，白色的rain总是静静地倾听着，美丽的故事有了伤痛的结局，害怕下雨的雨庭，跟闪电女孩的过去，却成为和rain故事开始的序曲，雨庭说，他喜欢雨，感谢雨，因为雨总是陪着他。
《你转身，我下楼》叙述着主人公现在和过去的两段感情，采用了过去和现实交错叙述的手法，也暗合了爱情飘忽不定的本质：主人公是一个男孩，在大学的生活中，痞痞的他，总是痞痞地去面对生活，面对情感，痞，是他逃避的最佳武器，可是，他再怎么痞，终究无法掩饰其内心细腻情感点点滴滴的流露。最终，她感动了外痞内柔的他。简单的文字，会让你陷入在爱情的回旋之中，深入骨髓，让人感动。
《风中的琴声》讲述了“我”和雷旺、乐子、文静和喷子德，是一群高中时代志同道合的好朋友，我们一起做过的傻事数都数不完，一起共同拥有的记忆可比彩虹还美。雷旺是“我”的好朋友，但我老觉得他是一个怪人，怪得过分却觉得自己很酷的人，他是体育班的班长，但我是音乐班的，乐子是我的同班同学。雷旺从高中就一直喜欢着乐子，但乐子确告诉雷旺，‘我喜欢的男孩，一定是学音乐的’。雷旺为了乐子，开始接触音乐，学了口琴，更谱出了一首只属于我们的歌。从高中一直到大学，雷旺的口琴旋律，一直陪伴着我们一起成长，萦绕着只属于我们的故事，并带起了每个生活阶段的高潮，为我们爱情、友情谱出优雅的旋律。直到那天，乐子对雷旺的告白，终于有了真情的回应。
《别让我一个人撑伞》讲述了一个单纯到了极点的男孩，从没谈过恋爱，但他留了一头很郭富城的发型，对于“帅”的定义跟其男孩有点不大一样。虽然表外憨厚，其实他的内心世界却是非常丰富的，充满了各式幻想。尤其对于爱情，特别有一种独特的观点。他的身边有一堆非常要好的朋友，个个天赋异秉，其中一位朋友阿振，是他心目中的偶像，他常希望自己可以变成跟阿振一样像个万人迷，因为这样就可以追到喜欢的那位女孩，但，不巧的是，阿振刚好也喜欢上这女孩——小孟。一次歪打误撞的机会下，他认识了一个便利商店的女孩，只因一次的联谊他忘了戴安全帽，天真地想去便利商店买，而认识了她，后来，她成为他的爱情顾问，然后，她了解他，而这个单纯的傻男孩呢？雨天的时候，一个人撑伞，总是有一点点奇妙的感觉，总觉得这把伞好大，若再多一个人，就刚刚好了。
《你那边，几点？》是一群大学生的青涩爱情与少男少女如诗般的回忆。戴邦云与黄若琳之间相隔两地的愁绪、戴邦云与沈彦伶之间若有似无的感情，以及戴邦云与死党之间的哥儿们情谊，交织成一个孤单又寂寞的青春纪事。
2007年，据说已出版六本小说的敷米浆被发现患“先天性眼球震颤”。除左眼视神经萎缩之外，眼前有物体快速移动过去时会感到晕眩，一度出现严重幻听，无法入眠。而市场化的压力也让他无法找到当年写作的快乐。他花了一年的时间完成新作《你那边，几点》，并凭此文重拾写作的快乐。对于自己的创作生涯，这个外形帅气的男孩决定“给自己几年时间好好写小说看能不能写出代表作”，他曾希望能够出到200本书，或者是，写到一本自己最满意的代表作，他就会停止出版。
敷米浆的作品主要就是诸如此类儿女情长的爱情小说，内容浅显、轻松，时刻煽情，与内地的饶雪漫等有相似之处，同属于流行的消费文学。所以他的出版物上经常有一些诸如“纯爱掌门人”、“纸上偶像剧”等貌似单纯实则矫情的字眼，用以吸引当前阅读水平不高的低端青少年读者。敷米浆的作品，虽大台湾和内地都有一部分读者，但离真正的偶像派，还有一些距离。
总的来说，台湾的80后作家，所创作的作品多不强调文学性，只停留在好看的层面。或纯情，或幽默，具有快餐文化的一般特征——通俗，好看，易懂。与之前的言情小说教母琼瑶、席娟等多有相似之处。香港仅有的80后作家还来自于内地。澳门在目前为止还没有出现80后作家。并且，香港和台湾的80后作家作品风格和类型较为单一，不像大陆的80后作家那么丰富。这或许与不同的地域环境有关，台湾、香港、澳门地区经济发达，特别是香港和台湾，更是流行文化的胜地，其大众思潮及阅读欣赏的价值取向与当地的消费观念是密不可分的，在这三个娱乐至上的地区，纯文学创作者已“几近绝迹”。我们真诚地希望会有更多优秀的港、澳、台80后作家和诗人出现，为汉语文学奉献出最优秀的作品。