我是个离文字很近的人，每天，我眼见，耳闻，买进卖出的，都是成吨的大道理。我并不信任大道理的流水线，这个世界上，从来不缺生产和传销道理的人，少的是践行它的人。做人和养生、美容同理，根本就不要那么多连篇累牍的大道理，而只要把基本的做到位，坚持做就行。那些善良的人，往往根本没有思考过自己已经在实行的道理。他们是我真正依赖的，手高于心的人。
“说得少，听得多”，“说得少，做得多”，“说得少，生活多”，这样朴拙的人，是我的世界里的金贵物。
坐而谈道的文章，无需做资料准备，袖手空谈即可，又因其话题通俗，回应率高，看上去一派繁荣热闹。但其实对作者和读者都营养有限。我对自己的要求是：既然才能不足，那就尽量多写实在具体的东西，一本书，一个物事。尽量控制乘着文气而来的过度主观发挥，把文字压实一点。我写文章也特别笨，从搜集材料到信息处理，每个字都是一脸倦容，长途跋涉来到我笔下。
我很爱读关于手艺人的书，可能是因为相通的价值取向。
说一尺不如做一寸。手艺人是些用手来思考发声和记忆的人。
他们没有什么漂亮的表达，也谈不上深刻的思考，但是常常会激励到我。
比如《东京下町职人生活》里，匠人说起蓼草染蓝，“要说染蓝有什么困难，那就是察颜观色。蓝的心情不好，就不漂亮。一次染的太多，蓝会疲劳。必须重新建蓝。反正要让它正常发挥，就得那么多时间。因为蓝是活生生的。”——看到这样的文字，我会被鼓励，我这种写字的人，也是手工艺人，必须用心操作，及用时间表达对程序的敬意。
还有盐野米松的《留住手艺》里那个木匠，他说师傅甚至不许他看书，要他把脑子留白给所做的活计……我读的时候大吃一惊，我自己在写某些文章时，是连比较重的书都不能看的，只能读清淡的草木书来佐食，因为脑子思考面积有限，必须得全力以赴，拿来盛放眼下的论题。那段时间我也不能和聒噪过度，噪音很大的人交际，脑子里塞满了对方的话语碎片，就像没法关掉摇滚乐一样被吵得焦灼。原来手艺人都需要空和静。