白居易立志中兴国家，参与王叔文改革，屡次上书言事，但均不见用。后因宰相武元衡遇刺案越职言事，被贬为江州司马，此后壮志逐渐销磨。后改任忠州刺史，两年后回朝，先后任中书舍人等职，但因国事日非、朋党倾札、言事不用，请求外任，出为杭州刺史，并短期任苏州刺史。在杭时修堤浚井，颇有治迹；离苏时士民泣涕相送。后定居东都洛阳，任太子宾客、太孙傅。晚年闲居，修香山寺，诗酒游玩，“栖心佛氏”，因其长期居住在洛阳香山，又号“香山居士”。
白居易强调诗歌的政治功能，并力求通俗，他倡导新乐府运动，促进了唐诗的发展。作有《新乐府》五十首、《秦中吟》十首。中年以后渐渐以闲适诗为主。
他一生作诗很多，语言通俗易懂，被称为“老妪能解”。叙事诗中《琵琶行》、《长恨歌》等极为有名，代表了他在诗歌艺术上的最高成就。
白居易的诗在当时流传广泛，上自宫廷，下至民间，处处皆是。他去世后，唐宣宗李忱写诗悼念他说：“缀玉连珠六十年，谁教冥路作诗仙？浮云不系名居易，造化无为字乐天。童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》。文章已满行人耳，一度思卿一怆然。”
白诗对后世文学影响巨大，晚唐皮日休、宋代陆游及清代吴伟业、黄遵宪等，都受到他的启示。
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白居易青年时代初入长安，将诗文谒文豪顾况。顾况初见居易，颇轻之，以其名取笑道：“长安居，大不易。”及读白居易“离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生……”诗，大为欣赏，连声说：“居易！居易！居易！”从此，白居易仕途顺利，名噪一时。
021李贺因何得名“诗鬼”
李贺（公元790～816年），字长吉，祖籍陇西，是唐宗室郑王李亮后裔。生于福昌县昌谷（今河南洛阳宜阳县），后人称为“李昌谷”。
尽管李贺出生时，其家道业已没落。但李贺志向远大，勤奋苦学，少有诗名，曾深得韩愈赏识。因父亲名晋肃，“晋”、“进”同音，不能举进士，只做过三年奉礼郎。李贺一生命途奄蹇，郁勃不平，以27岁华年而终。
因仕途失意，李贺把全部精力用在写诗上。在诗歌创作上，李贺不仅注意借鉴前人的艺术经验，同时也呕心沥血，苦心孤诣，努力创造超越传统、高于生活的美学境界，以出人意表的构思、奇异瑰丽的意境、自由随意的结构、新颖独特的修辞、华美新奇的语言，构建了别具一格的诗歌形式，人称“长吉体”。
其诗多揭露时弊之作和愤懑不平之音，既有昂扬奋发之气，也有感伤低沉之情；既有热烈奔放的抒怀，也有凄冷虚幻的意境。在唐代诗坛乃至整个中国诗歌史上他是一位异军突起的杰出诗人。杜牧为李贺诗集撰序，并指出李贺诗多借助于荒坟野草、牛鬼蛇神等奇异的形象，表达怨恨悲愁情绪和荒诞虚幻的意境。故李贺又被称为“诗鬼”。
022李商隐为什么会被视作朦胧诗鼻祖
李商隐（约公元812～约858年），晚唐诗人，字义山，号玉溪生、又号樊南生，他和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且都在家族里排行十六，故并称为“三十六体”。
李商隐才华横溢，史称其“五岁诵经书，七岁弄笔砚”。文宗开成三年（公元837年）进士及第，踏上仕途，曾三入幕府。但因处于牛李党争的夹缝之中，一直沉沦下僚，郁郁不得志。仅任过九品的秘书省校书郎、正字，和闲冷的六品太学博士，为时都很短。
李商隐工诗善文，尤以诗歌成就最高。他是关心现实和国家命运的诗人，各类政治诗不下百首。此外，李商隐诗集中的其他篇章，多半属于吟咏怀抱、感慨身世之作，表现诗人的境遇命运、人生体验和精神意绪。
其诗以深婉见长，有些诗迷离恍惚、晦涩费解，与现代的朦胧诗有一定的类似，故有人认为李诗即是古代的朦胧诗，他也因此被称为我国古代的“朦胧诗鼻祖”。
李商隐诗歌创作很少直抒胸臆，而是致力于婉曲见意，有时甚至是刻意求深求曲。这主要表现在：借助环境景物的描绘来渲染气氛、烘托情思，如《射日》；驱遣想象，将实事实情化作虚拟的情境，如《夜雨寄北》；编织绮丽文字、大量运用典故，造成光怪陆离、朦胧隐约的诗歌意象，如《锦瑟》；大量运用比兴寄托手法，托彼言此，如《嫦娥》。而大量的无题诗则更是如此。
这些诗作婉曲见意的表现形式，与“深情绵邈”的内涵相结合，表现出“寄托深而措辞婉”（叶燮《原诗》）的“深婉”风格。其诗往往寄兴深微，寓意空灵，索解无端，而又余味无穷。其中部分作品旨意难明，成为千古揭不破的“诗迷”。
023杜牧的作品体现了他的什么情思
杜牧（公元803～852年），晚唐诗人。字牧之，京兆万年（今陕西西安）人。文宗太和二年（公元828年）进士。初为弘文馆校书郎，后为监察御史。历任黄、池、睦诸州刺史，晚年任司勋员外郎、史馆修撰，官终中书舍人。
杜牧生活于晚唐多事之秋，目睹了国家的内忧外患、纷乱多事的时代，因此感时伤世、忧国爱民的情结常出现在他的作品中。如《感怀》、《郡斋独酌》等都是他的力作。
杜牧的咏史诗也很有名，其特点是善于选择最典型的事件并加以形象的刻画，在不违背历史真实的情况下，又能有较强的艺术感染力。
杜牧的绝句又多有纪行咏物、写景抒怀之作。他善于利用七绝这样短小的体制，创造鲜明生动的意象，寄寓悠远真挚的情思。他的这类作品显得才思俊逸活泼，风调清丽悠扬，声情意韵并佳，艺术成就更高。
024“郊寒岛瘦”说的是谁
“郊寒岛瘦”是苏东坡对中唐着名诗人孟郊和贾岛的诗歌特点的概括，道出了两位诗人创作上的共性，即诗歌格局上较为窄小，缺乏韩愈、李贺等人的气势；手法上雕词琢句，呕心沥血，给人寒瘦的窘迫之感。
孟郊（公元751～814年），中唐诗人。字东野，湖州武康（今浙江德清）人。早年生活贫困，无所遇合，屡试不第。46岁进士及第后曾任小官，但不事职任，作诗为乐，被罚半俸。后又数任微职，转徙途中，暴病而亡。
孟郊作诗以内容上“吟苦”和艺术上“苦吟”着称。他有广为传诵的《游子吟》等平易近人之作，但是更多的是《苦寒吟》、《秋怀》、《寒地百姓吟》一类作品。在后一类作品中，他极力表现生活的穷困和遭遇的不幸以及从中获得的人生体验，使用频率较高的是“忧”、“愁”、“哀”、“伤”、“饥”、“寒”、“病”、“苦”一类字眼，因而作品多有孤寒凄苦的色调。
贾岛（公元779～843年），字阆仙，范阳（今北京附近）人，早年为僧，法名无本。还俗以后考中进士，曾官长江主簿。他和孟郊一样以诗歌为生命，以苦吟为旨趣，但与韩愈、孟郊注重古体不同，贾岛创作致力于近体。他多以五律抒写清苦寂寞的生活和荒凉冷僻的景物，并以瘦硬苦涩的风格取胜。他的才力不如韩、孟深厚，想像不如韩、孟奇诡，但是由于他苦心推敲，着力锤炼，因而作品多有佳句。
025“大历十才子”都有谁
大历（公元766～777年）是唐朝代宗李豫的年号。在这个时期，唐代诗歌发展，在开元、天宝年间因李白、杜甫的杰出成就而形成了一个高潮，到了贞元年间，元稹、白居易倡导新乐府运动，则形成了另一个高潮。在这两个高潮之间，唐代诗歌经历了一个由背离到转趋现实主义的阶段，那就是大历时期。着名的“十才子”便是这一阶段的重要作家。
一般认为，“十才子”“窃占青山、白云、春风、芳草等以为己有”，流连山水，称道隐逸，反映社会现实的诗歌较少，多数是唱和应别之作。风调相高，稍趋浮响。当然，到了大历后期，诗风有所改变，写了一些反映现实生活的作品，历来学者注重研究这一阶段的作品。
关于十才子有些什么人，历来有不同说法：《新唐书·文艺·卢纶传》：“纶与吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端，皆能诗，齐名，号大历十才子。”其他书所载，十人姓名略有出入。计有功《唐诗纪事》谓：“大历十才子，……卢纶、钱起、郎土元、司空曙、李端、李益、苗发、皇甫曾、耿湋、李嘉佑。又云：吉顼、夏侯审亦是。或云：钱起、卢纶、司空曙、皇甫曾、吉中孚、苗发、郎士元、李益，耿湋、李端。
026温庭筠因何成为了“花间鼻祖”
温庭筠（约公元801～866年），本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县）人，唐初宰相温彦博的后裔。晚唐着名诗人、词人。诗与李商隐齐名，并称“温李”。词与韦庄齐名，并称“温韦”。
温庭筠多才多艺，精通音律，工诗擅词，才思艳丽敏捷，工于小赋。每次考试的时候，大多是八次叉手文章就做成了，时人称之为“温八叉”。
无论是“八叉”或“八吟”，都从一个侧面反映出温庭筠的敏捷才思。但其生活却放荡不羁，纵酒狎妓，好讥刺权贵，多触忌讳，屡试不第，一生潦倒。
温庭筠的诗赋辞藻华丽，当时颇为有名，但为其词名所掩。他长期出入秦楼楚馆，“能逐弦吹之音，为侧艳之词”，是中国文学史上第一个努力作词的人，并把词同南朝宫体与北里倡风结合起来，形成浓艳精巧、绵密隐约的词风。在五代人选编的《花间集》中被列于首位，入选作品达六十六首，被称为“花间鼻祖”。
027李煜如何又是“千古词帝”
李煜（公元937～978年），字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士、钟峰白莲居士，徐州人。五代十国时南唐国君，元宗李璟第六子，“生于深宫之中，长于妇人之手”，公元961年继位，由于是南唐最后一位皇帝，史称李后主。
李煜虽然不是一位称职的国君，但他工书善画，精通音律，诗词文赋无所不能，词的成就尤为突出。在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”。
他以国君的身份，在写词过程中能充分展示自己的本色与真情，一任真实情感倾泻，而较少有理性的节制。以降宋为界，把他的词分为前后两期：前期主要为反映宫廷生活、男女情爱以及相应的感受，对自己的沉迷与陶醉，不加掩饰；后期的词主要写亡国之痛，血泪至情，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。
同时，李煜的创作善于以今与昔、梦与真的强烈对比结构篇章反映生活；善于对人生的情感体验进行准确、凝练的艺术概括；善于用简洁的白描、精妙的比喻以及平易自然的语言，创造真切可感的形象，构成清新高远的意境，因而在艺术上超越以往的词人，取得了杰出的成就。
028“柳词”说的是谁的作品
柳永（约公元987～约1053年），初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山）人。排行第七，故称柳七。
柳永出身于官宦之家，为人放荡不羁，常出入于秦楼楚馆。曾做过睦州推官、余杭县令等，官至屯田员外郎，后世又称“柳屯田”。他一生在仕途上抑郁不得志，终身潦倒，独以词作着称于世，是婉约派最具代表性的人物之一。
宋仁宗曾在批阅进士名录时说：“此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名，且填词去。”将柳永名字抹去。他于是自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。
柳永的词大大开拓了词的题材。他用词叙写都市的繁华富庶，描述男女艳冶情事，抒发羁旅行役情怀，还写过一些自叙怀抱，感慨身世遭际的作品。柳词突破了晚唐、五代至宋初词的狭隘内容，使词的内容题材有了新的开拓。
柳永还大量制作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令平分秋色。他还在许多慢词的调名上注明宫调名称，使其能入乐演唱。在创作手法上，柳词善于层层铺叙，情景兼融，语言浅显自然，不避俚俗。
柳词在其身前即广为流传，所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。柳词对后来的秦观、周邦彦、姜夔等人都有一定的影响。是北宋前期最有成就的词家之一。
029欧阳修如何“以文为诗”
欧阳修（公元1007～1072年），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。官至参知政事，谥曰文忠，故世称“欧阳文忠公”。北宋杰出的政治家、文学家、史学家。
欧阳修博学多才，诗文创作和学术着述都成就卓着，为天下所仰慕。他又是一代名臣，政治上有很高的声望。作为北宋一代文坛盟主，他团结同道，汲引后进，苏轼父子及曾巩、王安石皆出其门下。
他自幼喜爱韩文，后来写作古文也以韩、柳为学习典范，内容充实，形式多样，说理畅达，抒情委婉。使得散文的体裁更加丰富，功能更加完备，时人称赞他：“文备众体，变化开合，因物命意，各极其工。”
他的诗风与散文近似，重气势而能流畅自然，特点是“以文为诗”，对宋诗风格的形成有重大影响，苏轼就承袭了欧阳修以文为诗的特点，并将其发扬光大。词深婉清丽，承袭南唐余风。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。欧阳修又喜欢收集金石文字，编有《集古录》。
030林逋作品有何特点
林逋（公元967～1028年），字君复，钱塘（今浙江杭州）人，少年时家境贫寒，衣食不足。早年曾漫游于江淮之间，后来回到杭州，居住在西湖孤山，二十余年不曾到过杭州城，隐居自娱。林逋终身不娶，也不曾做官。他养鹤种梅，以梅、鹤为伴，人称其“梅妻鹤子”。终年62岁。赐谥和靖先生。
林逋不仅品行高尚，而且善于作诗，与梅尧臣、范仲淹等人往来唱和。他居住孤山数十年，清净幽雅的生活环境供给了他独特的诗材，因此描写湖山景色便成为他诗歌的重要主题。
尤其是林逋所居多养梅畜鹤，因而他的咏梅诗更负盛名，其中《山园小梅》其一最为脍炙人口。第三、四句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，抓住了梅花疏淡幽香的特点，又以溪水、明月来映衬，巧妙地刻画出梅花的骨秀神清的高贵品格，因而赢得了历代文人墨客的交口称赞。林逋咏梅诗所取得的巨大成就，是与他“梅妻鹤子”的生活经验分不开的。
031苏轼的作品有何影响
苏轼（公元1037～1101年），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人，是古文名家苏洵的长子。北宋着名文学家、书画家。
苏轼自少年起即刻苦读书，涉猎极广。仁宗嘉佑二年（公元1057年）进士及第，得到主考官欧阳修的热情赞扬。官至翰林学士、知制诰、礼部尚书。一生经历仁宗、英宗、神宗、哲宗、徽宗五朝，在新旧两党斗争中屡遭排挤打击，几经贬谪，仕途坎坷不平。但他在各地做地方官时勤政爱民，兴利除弊，深得人民的拥戴。
苏轼是艺术上的全才，在文、诗、词三方面都达到了极高的造诣：他的诗歌内容广阔，风格多样，而以豪放为主，清新豪健，善用夸张比喻，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。
作为杰出的词人，苏轼变革词风，以诗为词，将诗的表现手法移植到词中，开辟了豪放词风，与杰出词人辛弃疾并称为“苏辛”，对后代影响深远。
他的散文风格随着表现对象的不同而变化自如，像行云流水一样文理自然，姿态横生，艺术风格生动多样、兼收并蓄，善于翻新出奇，将叙事、抒情、说理三种功能完美地结合起来。辞赋和小品文则往往情景兼备，韵味隽永。
不仅如此，他在书法、绘画等领域内的成就都很突出，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。他对医药、烹饪、水利等科学门类也有所贡献。