同样是描写女子对丈夫的思念和等待，这首词注重描写自然景物，大概描写的是农村的生活景致！
词的开篇即见新奇之处，关键是这个“皱”字用得好。通常，风起的时候，水面会形成波纹。我们通常会像这样描写这种自然现象，然而，再这样写就巳经缺乏新意了。这个“皱”字用得好，和“乍起”的风有很大关系，若是风一直地刮着，水面上就会持续不断地产生波纹甚至浪涛，这样就不会有“起皱”的效果。而“皱”字总是和衣物联系在一起，春水“起皱”，虽然没有拟人化，却和人们的生活十分贴切了。
三、四句描写鸳鸯和红杏的花蕊。注意这里有一种颜色上的对照：鸳鸯身上有各种颜色，但基本上都是冷色调，而手中的红杏蕊是暖色调。鸳鸯，通常使人们联想到男女相爱，而杏蕊则象征着美好。这种象征和借代是南方词一贯的色。
五、六句写女子专心致志地观看鸭子争斗的情景，有两层用意：看鸭子打架无非是为了消遣解闷，但是为何要专心地看，以至于玉钗都快掉下来了也没有发现？其实不在看鸭专心，而在于女子心事重。
果然，后一句就跟着写想见丈夫而不至。然而，词人接着又说举头闻鹊喜。看来是有美事即将发生，也许是她的丈夫要回来了呢。词人在末尾忽然蹦出这样一句，使得全词在结构上富于变化。
李煜——相见欢
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东
【译文】
林花调谢，失去了春天的红艳，未免过于匆匆。无奈摧残她的，有那朝来的寒雨和晚来的风。风雨中的残花，像女子脸带胭脂把泪淌，使人迷醉，更不知何时才能重逢？人生长恨，自像流水长向东。
【赏析】
这是另一首《相见欢》，写于李煜降宋以后。这首词主要表达了后主对于美人的怀念。词上片写景，下片抒情。
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是寄景抒情的典范之作。起句寄托词人的伤春惜花之情，而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早巳匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。
“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵袭，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。
下片“胭脂泪，相留醉，几时重？”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世、运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。
末句“自是人生长恨水长东”，将心中的忧愤之情一倾而下。“人生长恨”不仅仅是抒写一己的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
敦煌曲子词——鹊踏枝
叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。
比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。愿她征夫早归来，腾身却放我向青云里。
【译文】
不可忍耐那喜鹊来叽叽喳喳地叫，都说你是最灵的，总是报告喜讯，可是你给我送来了什么啊？他一点消息都没有！再这样调戏我的感情，看我不把你捉了来，把你锁在笼子里，你还能说什么！本来是好心来早早给她报个喜讯的，想给她的寂寞一点安慰。可是她却把好心当作了驴肝肺！竟然把俺捉了锁进笼子。唉！她的心情俺还是理解的，不跟她计较了，但愿她的那个人早日归来，哈哈，那个时候就知道俺是好心了，就会欢天喜地地把俺放出来的。
【赏析】
古人的一种观念，听到喜鹊叫，以为有喜事发生，听到乌鸦叫，以为有不好的事情发生。这首词描写了人和喜鹊的对话，形式和立意新颖别致。先是女子责怪喜鹊总是乱叫，说你这样乱叫报喜，到底有什么凭证证明有喜事发生？一会儿把你捉住，关在笼子里。女子的心中烦躁不安，大概她等待心上人，心上人却不来，听到喜鹊叫便迁怒于它。
词的下片，作者站在喜鹊的角度说话了：我本来是好心给你报喜，你却把我锁在笼子里。但愿她出征的丈夫快快回来，我好得以重新飞上蓝天。
范仲淹——御街行
纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头敲，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉问心上，无计相回避。
【译文】
纷纷凋零的树叶飘上香阶，寒夜一片静寂，只听见风吹落叶细碎的声息。珠帘高卷，人去楼空，天色清明，银河斜垂到地。年年今夜，月色都如白绸一般皓洁，人却常常远隔千里。我如何能用沉醉来忘却，酒到不了已断的愁肠，先就变成泪水。深夜里残灯忽明忽暗，斜靠枕头，我尝尽孤眠的滋味。你看这离愁别怨，不是来在眉间，便是潜入心底，我简直无法将它回避。
【赏析】
这词原本有副题“秋日怀旧”，是一首怀人之作，其间洋溢着一片柔情。即所谓“铁石心肠人亦作此销魂语”（许昂霄《词综偶评》）。上片描绘秋夜寒寂的景象，下片抒写孤眠愁思的情怀，由景入情，情景交融。
秋夜景象，作者只抓住秋声和秋色，便很自然地别出秋思。欧阳修《秋声赋》说：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”这首词上片写的正是这种境界。一叶落知天下秋，到了秋天树叶大都变黄飘落。树叶纷纷飘坠在香砌(香阶）之上，不言秋而知秋。夜，是秋夜。夜寂静，并非说一片阒寂，而是如《秋声赋》所说“四无人声”；声还是有的，是寒声，即秋声。这声音不在树间，却来自树间。就是树上飘来的黄叶坠在阶上，沙沙作响。夜里，树叶飘落是看不见的，即便是月色如昼，也是看不清楚的。这里写“纷纷坠叶”，不是诉诸视觉，而是诉诸听觉，是凭耳朵所听到的沙沙声响，感知到叶坠香阶的。“寒声碎”，这三个字，不仅告诉我们，这细碎的声响就是坠叶的声音，而且告诉我们，这声响是带着寒意的秋声。由沙沙响而感知落叶声，由落叶而感知秋时之声，由秋声而感知寒意。这个“寒”字下得极妙，既是秋寒节候的感受，又是孤寒处境的感受，兼写物境与心境。由此引出空楼明月的一段描写。由听觉转入视觉。
“真珠帘卷玉楼空”，在空寂的高楼之上，卷起珠帘，观看夜色。这夜色也如《秋声赋》所说的：“星月皎洁，明河在天。”玉楼观月的一段描写，感情细腻，色泽绮丽，有花间词人的遗风，然而在骨子里，却自有一股清刚之气。唐崔国辅《古意》说“下帘弹箜篌，不忍见秋月”，这里却写在玉楼之上，将珠帘高高卷起，环视天宇。都是写相思之情，其气质却自不同。卷帘观看星月，显得奔放。“天淡银河垂地”，评点家视为佳句，确实是好句，六个字勾画出秋夜空旷的天宇，实不减杜甫“星垂平野阔”之气势。以月写相思，自谢庄《月赋》“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”之后，代不乏人。因为千里共月，最易引起相思之情。“年年今夜，月华如练，长是人千里”，写的也是这种意境，其声情顿挫，骨力遒劲，和温庭筠《菩萨蛮》“玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力”，刚柔有别。写珠帘，写银河，写月色，奔放雄壮，深沉激越。写到这里，感情巳似激流洪波，以景寓情巳不足以表达，很自然地转入下片的直接抒情，倾吐愁思。
下片写酌酒垂泪的愁意，挑灯倚枕的愁态，攒眉揪心的愁容，一个“愁”字，毫不掩饰地端了出来。曹操诗云：“何以解忧，惟有杜康。”古来借酒解忧解愁成了诗词中常咏的题材。有的反其意而用之，说“举杯销愁愁更愁”，“欲解愁肠还是酒，奈酒至愁还又”。范仲淹写酒化为泪，不仅反用其意，而且翻进一层，别出心裁，自出新意。他在《苏幕遮》中就说：“酒入愁肠，化作相思泪。”在这首词里说：“愁肠巳断无由醉，酒未到，先成泪。”肠巳愁断，酒无由入，虽未到愁肠，巳先化泪。比起人肠化泪，又添一折，又进一层，愁更难堪，情更凄切。真可谓善写愁思者也。