自男女社交之风尚开，《时报图画周刊》之艳影出，人乃无不知有窈窕倜儅之F.F.者。F.F.为英文FOREIGNFASHION之缩写，译意为外国式，因其装束力摹西式，极艳丽之致，出入于交际场中，进退自如，久蜚芳誉，而其装束尤擅浓华，大多别创一格，力开装饰风气之先河，在海上游戏场中俨执交际界之牛耳。人见其浓若桃李，艳媚入骨，莫不心醉神移焉。K.K.：《F.F.》，《半月》，1卷2号（1921年9月）。
此文叙述FF能骑马，泅水，自驾汽车等，当然涉及电影和宝莲，不无夸张地说殷明珠“好观电影，剧院每一片出，虽载风雨，亦必往观，海上所演者，殆或无遗。其装束均摹影戏中女郎，故尤得西方美人之风度。平生所推崇者，唯一宝莲女士PearlWhite……而其姿容之美，亦克似于宝莲”。
文章疑出自袁寒云（1890—1931）手笔袁寒云与周瘦鹃关系密切，有“金兰”之谊，也是《半月》杂志的同人之一。据郑逸梅说，“社会上就把F.F.小姐传播开来，各杂志报刊，竞载她的照片，袁寒云赋诗赞美她，成为时髦人物”。见《但杜宇和殷明珠》，页321。袁寒云也参与早期电影，曾参与《红粉骷髅》编剧。，用文言写成，满篇艳辞丽藻，颇有唐人“传奇”笔意。比方叙及明珠家世时说她的后母不良，由是某姑妈聘她为媳妇等处，与一般殷氏传记不合。作者说这些都是从一位叫“凌波”的朋友那里听来的，如果添油加醋作小说家言，也无可厚非，然而文章刻意渲染殷明珠的罗曼史，说她有未婚夫，在某洋行任职，“每星期六，夕阳方斜，秋千刚罢，其未婚夫某君恒驾油绿之车，来迎芳躅”。包天笑（1876—1973）的《钏影楼回忆录》也提及这个名贵女校，每到星期六下午校门口停满了私家车，把千金们接回去。包天笑：《钏影楼回忆录》（台北：龙文出版社，1990），页407。《F.F.》一文更诗意形容这对情侣“鞭丝轮影，相与俊游，迨至疏星三五，凉月澈照，乃轻车缓缓归”。后来又说：“今年则人事已非，花寂云去矣。”似乎明珠与其未婚夫断了关系。作者议论说“飞短流长，吾终不敢信，亦不忍信之”，为她深加惋惜。
如此大爆明珠的绯闻艳史，倒也凸现了FF的含义，正如说到明珠“剪发易西装，为解放女子”，为自由恋爱的风尚张目。不消说她的从影之举也是“自由”的表现，文章也不忘为《海誓》预做广告，说她“近方从事于影戏事业，将来环姿艳体，显露于绮场绣幕间，其芳誉当十百倍于此间也焉”。
《小说画报》上卓别林漫画
1921年上海流行杂志风起云涌，如《礼拜六》、《游戏世界》、《快活》、《家庭》等纷纷登场，其中《半月》杂志卖力为殷明珠做广告，实际上出自其主编周瘦鹃的追星热与生意眼。这番“捧角”之举一箭双雕，一方面对国产电影满怀信心而呼唤其出台，另一方面也是为杂志自身品牌，使之成为一种都市景观，并居于打造时尚的新潮前沿。殷明珠正提供了一个难得的机会，其“F.F.”的徽号具有“西洋时髦”及好莱坞做派的丰富含蕴，不过也正巧碰上周氏，此前他在流行杂志上不断发表“影戏小说”，热心介绍外国电影，又在《申报》上连载《影戏话》，对于世界电影作了系统介绍和评点，竭力输入电影观念。参陈建华：《中国电影批评的先驱——周瘦鹃〈影戏话〉读解》，载于陈平原主编：《现代中国》，第9辑（北京：北京大学出版社，2007），页53—76。也恰恰是周氏，在引进好莱坞明星文化方面有褴褛筚路之功。
早在1915年《中华小说界》杂志刊出周瘦鹃《美国影戏中明星曼丽碧华自述之语》一文《中华小说界》，2卷7号（1915年7月）。，“明星”一词从filmstar翻译过来，应当是周的发明了。曼丽碧华即前面提到的MaryPickford，其时在上海影迷当中，她的名气及不上白珠和卓别灵（CharlesChaplin，1889—1977）。1917年《小说画报》上除了但杜宇画的宝莲像之外，次年又刊出“卓别灵——影戏滑稽大家”的漫画像。
与此形成有趣映照的是一些上海的西文报纸，虽然读者一般为西人。如《字林西报》（TheNorthChinaDailyNews）的电影广告从1916年开始标出卓别灵的名字。《宝莲历险记》在前一年已经放映，但广告只说剧中宝莲如何如何，至1916年《爱莲娜新历险记》开映时才打出演员白珠的名字。此后凡故事长篇必定伴随主角的大名，曼丽·毕克福等当然出现得更晚了。这些广告大致反映了好莱坞明星制度的发展。在1910年代中好莱坞摄影场纷纷建立，拍片愈趋机制化，明星制度也逐渐形成。制片公司以高薪争取明星，社会也很快出现了追星族，这方面电影广告、报刊杂志的评论及年度排行榜都起了作用。
周瘦鹃以擅写“哀情”小说见称，也喜欢翻译西洋文学和电影，把《旁贝城之末日》之类的影片转写成他的哀情小说，发表在《礼拜六》杂志上。瘦鹃：《旁贝城之末日》，《礼拜六》，第32期（1915年1月）。该片即TheLastDaysofPompeii，1913年意大利故事片，1914年3月3日上演于维多利亚影戏院，见当日TheNorthChinaDailyNews，原名UltimigiornidiPompeii，Gli，由MarioCaserini和EleuterioRodolf导演，见http：//www.imdb.com/title/tt0003489/（88分钟，2000年修复版）。他留心西文的电影资料，把影星的奇闻逸事介绍过来。在1919年《影戏话》中，《半月》杂志上殷明珠像周氏极力推崇好莱坞“四女王”。除白珠、毕克福之外，对《紫面具》（ThePurpleMask）中的女主角格兰丝·苟那德（GraceCunard，1893—1967）钦佩甚至，说她扮相“慓悍矫健，可谓女中丈夫。每演一剧，均好勇斗狠，不作儿女子娇怯态，盖能与剧俱化者”。更使他心仪的是：“此女仅二十有六，不特着演影戏已也，复能提笔伸纸，自编脚本，为前列三女王所弗及。”瘦鹃：《影戏话》（七），《申报》，1919年10月18日，第14版。而且据美国电影杂志说她共写了四百多种剧本。
也为周氏大力渲染的是卓别灵，更像在推广好莱坞的明星文化，说卓的名声老幼皆知，简直赛过帝王，其影像还被制成儿童玩具。又说他如何富有，欧战期间斥巨资购进英国公债券，又自己组成影片公司，一次售出其八部滑稽片，高达二百万美元。瘦鹃：《影戏话》（四），《申报》，1919年8月7日，第14版。在周瘦鹃笔下，卓别灵与明星的尊崇的社会地位、偶像崇拜及商品市场联系在一起，由此也可以看出，在《半月》上炒作殷明珠的某些手腕也是从好莱坞那里批发来的。《F.F.》一文之后，继之以《又一记F.F.者》，后来又陆续刊出《童年之F.F.》、《F.F.之交际手腕》等文章，可谓大张旗鼓，不遗余力。《海誓》开演之后，又及时刊登了殷明珠剧照以及她以文言写成的《海誓》情节概述，可见其文字也颇有根底。《半月》，1卷11号（1922年2月）。
四、好莱坞明星的中国范式
从1921年7月起不到一年的时间，《阎瑞生》、《海誓》和《红粉骷髅》三部最早故事片接踵问世，中国电影好似注射了兴奋剂，一股闷劲往前冲，尽管是摸石头过河。困难重重自不消说，资金和技术、人才和经验，什么都缺，就演员一端也足以见之。但杜宇的上海影戏公司失去殷明珠之后，物色到叫作“AA女士”的傅文豪，也来自中西女校。傅瞒着她的母亲拍了《古井重波记》，公映之后名声大振，却也遭到家人强烈反对，从此就离开影坛，嫁为商人妇了。此时郑正秋（1888—1935）与张石川（1889—1953）所办的明星影戏公司成立了培养演员的学校，但一时救不了急，要等一阵子人才方始陆续培养出来。
男演员问题不大，难找的是女演员。傅文豪离去，但杜宇又要物色女主角，《申报》上一则消息说上海影戏公司在《古井重波记》开映之后，“力图改造，演员方面，尤为严重取缔。非身家清白、品行端正、学问高尚者，决不取录”《上海影戏公司将出新片》，《申报》，1923年10月17日，第17版。。尽管求才如饥似渴，但选拔条件颇为苛刻，因为一旦成为“明星”，即成公众焦点，关乎影片的声誉，一如近日“艳照门”事件。当日发生过类似的事：郑曼陀画的月份牌极受欢迎，当人们得知画中美女的模特儿原来是青楼之女，小姐太太们大感羞耻，不再买郑的月份牌，把买了的都丢了出去。陈定公：《春申旧闻》，页21。
正在青黄不接的当口，电影市场和印刷媒体给好莱坞明星占尽风光。电影发展势头正猛，影院和观众与日俱增，专门的电影杂志也开始出现。值得注意的是始自1923年《申报》除了电影广告之外，在“本埠新闻”版上增刊有关电影的消息报道，从好莱坞动态到电影原理及历史等，内容极其丰富。的确世界电影已发展了十数年，国人还等于蒙在鼓里，于是赶忙补课，做一番启蒙教育。的确，这一电影启蒙前所未有。随着本土电影的增长，广告和评论越来越多，文字之间渗透着鼓吹的热情。另一面对于国外则专注于美国，如《美国电影新讯》等专栏追踪好莱坞各制片场的最新动态。其实不止于此，另如美国导演和影星的经验谈，美国电影业如何吸引观众、如何做广告等，都意在借鉴他山之石。像《今年拟建影戏院之美国各城》一文说，在美国“人民爱观影戏之热度，愈引愈高”，将在25个城镇建造新影院，并详列其地名。《申报》，1923年2月10日，第17版。或如《留美学生抗议劣电影》一文说明在国际银幕上国人的形象仍然不佳。《申报》，1923年6月21日，第17版。其时专门的电影刊物还寥若晨星，因此这类报道与电影广告一起，虽出现在报纸末端的版面，却在逐渐扩张，且日积月累，对于电影文化的传播功不在小。
尤其对于好莱坞明星的介绍，热情非凡，不仅配合线上放映的，及时介绍片中的男女主角，其他无论新老演员、即使稍有名气的也不放过。毛估估数了一下，这一年从3月起至年底，该版所介绍的男女演员连文字带照像的，各有八九十个，其他提名介绍而不配图片的数量上也相当可观。
呈现在图文中的好莱坞明星，无论银幕内外，一言以蔽之：光彩夺目！曝光率最高已成为中国观众的偶像的，如笑星卓别灵和罗克（HaroldLloyd，1893—1971），范朋克（DouglasFairbanks，1883—1939）与毕克福这一对银坛夫妻，擅演喜剧的恼门·塔文、悲剧的丽琳·甘熙（LillianGish，1893—1993）。导演则有格里菲斯（DavidW.Griffith，1875—1948）和英格兰姆（RaxIngram，1892—1950）。所刊文章如《影戏名伶之经营企业者》、《影戏明星之爱癖志》（7月20日）、《美国电影界中美貌导演家》（7月22日）、《电影名伶之迷信谈》（7月29日）、《今夏美国电影明星之避暑处》（8月16日）、《汇记电影名伶之特别神态》（8月27日）、《电影名伶之服饰谈》（9月9日）、《曼琪蓓曼之养兽经验谈》（9月11日）、《季耐女伶述美容之秘诀》（9月18日）、《美国影戏明星之指印护照》（9月23日）、《电影女明星之美唇谈》（10月26日）、《电影明星之成功捷径谈》（11月8日）等。这些都是好莱坞明星，无不富足而受人尊敬和崇仰，他/她们自由、健康而乐观，一切都令人艳羡，除了个人履历、演技等，更多是私人生活方面，如旅游度假、驰车骋马、海滨避暑、经营企业、个人癖好；而女星们则讲究时尚服饰、户外健身、美容养颜、爱养宠物。对于明星们如此林林总总、五色斑斓的炫耀宣传，已经烘托出一派明星崇拜的气氛。
如此崇美阿“好”，却非纯属天真，而是挪用拿来，紧扣当日现实所需。掀动星潮，满足影迷的好奇，为的是保持电影的魅力，其实也在为国产电影大干快上作铺垫。在普及现代价值方面要数电影最为神速，而那些明星的灿烂生活仿佛开出了一份如何算活得人模人样的清单，浸透着中产阶级的梦想。然而事实上像《美国影戏明星之初次得俸法》之类的文章表明炤华：《美国影戏明星之初次得俸法》，《申报》，1923年7月11—13日。，影星们大多出身低微，通过艰辛打拼才在好莱坞获得一席之地。
那些女明星的“略历”中当然有不少故事。如陶乐赛（DorothyMackaill，1903—1990）从外乡来到纽约，一贫如洗，却凭她的机智与勤奋，终于在影艺界出人头地。一尘：《女伶陶乐赛入电影界之经历》，《申报》，1923年8月4日，第18版。或如惠吉尼范李（VirginiaValli，1898—1968）擅长歌舞，一意专精艺术，终于时来运转，善于抓住机会，遂功成名就。韵琴：《惠吉尼范李之略历》，《申报》，1923年9月18日，第17版。或如白勃拉雷玛（BarbaraLaMarr，1896—1926）命途多舛，曾遭到强暴，爱情和婚姻屡受挫折，却仍具自信，对艺术精益求精，对前途仍抱希望。广元：《电影明星白勃拉雷玛略历》，《申报》，1923年12月14日，第17版。从这些文章的作者署名来看，男女都有，似乎都是业余撰稿者，乐于将好莱坞明星资料译介过来。而他/她们分享着某种共识，在渲染那些女明星的美丽和成功的同时，凸现她们银幕背后的真实人生，个个都具有独立、专业和刻苦的精神。
在鼓吹自由恋爱和女权方面，上海一向领风气之先，而女子从事电影问题引起新旧价值之间的激烈冲突，更涉及女性职业自主等家庭和社会的广泛议题。好莱坞明星热无疑给女权意识添加翅膀，《申报》中的美国女明星形象表明，她们沐浴在自由的阳光之中，不仅才艺出众，且具备良好的人格。突出的一点是：演艺绝非“贱业”，男女平权更是亮点。如《曼丽毕克福幼年轶事之自述》给长篇连载伯长：《曼丽毕克福幼年轶事之自述》，《申报》，1923年7月28日至10月10日，分20次载完。，由这位好莱坞“富婆”现身说法，当然更具说服力。的确如殷明珠、傅文豪那样大家闺秀涉足影艺，《申报》上傅文豪像在突破传统观念方面走出了一大步。此后如王汉伦（1903—1978）、杨耐梅（1904—1960）具有相似的经历，而她们不惜与家庭决裂，坚决走上银幕生涯。