在追捧好莱坞熠熠众星之时，丝毫未怠慢本土影星，如《古井重波记》在这一年里多次重映，其报道和评论也没断过，并对片中演员一一点评。刊出傅文豪的全身像，冠之以“中国电影界女明星”《申报》，1923年8月22日，第17版。，也是国产女星在《申报》第一次亮相。该片中另一位六岁“神童”但二春，像傅文豪一样，其照像也不止一次刊登，虽然比不上对于“年入百万金元”的好莱坞“天才童星”贾克·哥根（JackieCoogan，1914—1984）的那种火热宣传，却是在推崇国货方面不甘示弱的表示。
其实在竭力推崇好莱坞明星时，有意无意的在为发展本土明星文化作参照。如《电影家注重人格之论著》、《电影演员之十戒》、《电影演员资格谈》等文章就直接切入本土电影所面临的问题了。的确，女子从影步履艰难，但另一方面是，怀有明星梦的年轻女子愈来愈多，以为只要长得漂亮，一踏进影艺圈便能星缘畅通，大红大紫。针对这种情况，炤华《影戏杂谈》云：“影戏女明星宜具有之要素有二，曰：人格与艺术。既有伶俐活泼之动人表情，亦即尽量发挥一己之个性，而适合剧中人之情形与心理。是故徒藉面貌美艳之女子，现今已不足厕身于电影界。影戏导演家于选择女明星时，切不可以‘美貌’为标准。因貌美而无人格之女子，与市上发售之洋娃娃无异，虽云影戏女明星之美貌为一假面具，亦可也。”炤华：《影戏杂谈》，《申报》，1923年9月26日，第18版。电影杂志中这类文章也不少，无不强调当演员须有内涵和素质。如静霞女士《女子投身电影界的资格》一文，借用好莱坞女星的经验之谈，告诫那些希望将自己女儿送进电影界的家长们，首先要让她们具备“体力”、“恒心”等“资格”，而“年龄”和“面貌”并非决定因素，即使年长貌平者，只要有真本领也能立足于好莱坞。静霞女士：《女子投身电影界的资格》，《电影杂志》，1卷11号（1925年3月）。
在这样的脉络中，有关殷明珠的公众亮相具有示范的意义。她自离开影坛后，一度在一家日医诊所里当挂号员，但《海誓》仍在周转放映，对她的报道和评论不断。正如《半月》上文章所描绘：“FF明眸皓齿，丽绝尘寰。实沪上交际界之明星也。性倜傥，不拘小节，力矫旧时女界闭塞风气。”殷的公众形象犹如好莱坞明星的中国范本、女权“解放”的先驱，事实上她并未完全退出公共领域。1922年3月在《快活》杂志上发表她的《中国影戏谈》一文，言及当初怎么与但杜宇谈到拍电影的：
但君亦酷嗜影戏，且研究有素。言谈之顷，颇不满意于泰西影戏之摹仿东方人行为，每饰为盗贼之伦，其野蛮情形较诸印第安人有过之无不及。丑态传遍世界，实为国人之耻。予亦深表同情，因思急起直追，非自行编演影戏，将吾国社会真相揭示外人不可。但君闻而首肯，因之遂有《海誓》影戏之作。
但君的这番高论其实是当时有识之士的共识，也即国产片起飞的动力，殷明珠则为民族大义所感召。文中谈到《海誓》本来应当拍得更好，“奈各股东已迫不及待，坚欲开演”，结果质量不尽人意而“议论蜂起”。又说自己初次演戏，“手足无措，形同木偶”，幸亏这些镜头都被删剪云。文章不长，夹叙夹议，高调中有低调，俨然大家风范。叙及在寒风炎日中艰苦拍戏的情状，不失幽默，还夹杂文言典故，显示她的文采。
1924年5月《电影杂志》创刊，载有朱瘦菊《海誓中之F.F.》一文，极力表彰殷明珠勇开风气及其敬业精神：画面唯美的《重返故乡》。
盖彼时女界妆饰犹未取法西方，故少见者不免多怪，今则FF几于触目皆是，亦不知谁为此中嫡派焉。明珠秀外慧中，于中西文都有门径。其入电影界也，实具一种牺牲的宏愿。当《海誓》影片之初摄也，明珠虑晏起失时故，每秉烛达旦，以视今日之所谓影戏明星者，日上三竿，犹高卧未起，其热忱殊不可以道里计矣。
文章说明珠“脱离电影界而深藏闺闼”，为此深表惋惜。朱瘦菊当初与但杜宇合伙拍电影，在他编缉的《电影杂志》上发表此文，当然有鼓动明珠出山的意思。果然次年她重返影坛，谁知短短数年间，“睡洞”里一觉醒来，洞外桃花几度开落矣。此时已产生一批新女星，尤其是明星影戏公司占龙头地位，旗下的“四大名旦”王汉伦、杨耐梅、张织云、宣景琳（1907—？）等无不锋头十足。是年殷明珠在但杜宇导演的《重返故乡》中演女主角，该片以画面唯美著称，对她的评价则平平。
《北洋画报》上殷明珠像
1926年与但氏终于缔结良缘，此后一直夫妻拍档，1927年以《盘丝洞》一片票房奏捷，明珠剧照见诸京沪报刊，光艳照人，造型风流，如果照现在的标准，稍欠瘦身功夫。当时不以此为病，引起不满的是她的大胆出镜，如《北洋画报》以《FF真不愧为FF》之文恶意讥讽她“裸体”演出，连带攻击上海的“洋派”作风。白头：《FF真不愧为FF》，《北洋画报》，1926年12月15日，第3版。次年3月2日又有记者报道说《盘丝洞》一片“不过滑头把戏之变相，而以之摄入影片，毫无艺术价值之可言”。
上海影戏公司类似家庭作坊，在激烈竞争中刻意出奇，屡兴波澜。每有新片，对于殷氏的宣传也算做足，其时她正当妙年，星光却老是若显若晦。据统计，从1921年至1935年，殷明珠始终在上海影戏公司拍片，在14部影片中担任主角。参程季华、李少白、邢祖文：《中国电影发展史》，第1卷，页525—528。这些影片从《盘丝洞》、《飞行大盗》、《媚眼侠》、《画室奇案》、《古屋怪人》等名目来看，大多属武侠、侦探、惊悚等类型，在情节上花样翻新，追求票房效应，加之但杜宇讲究画面的奇崛华美，这些都会限制殷明珠朝“演技派”方向的发展。1937年抗战爆发，上海影戏公司不能继续拍片。殷、但两人随战局颠沛流离，辗转桂林、贵阳、重庆，最后到香港，生活艰苦。但杜宇于1972年弃世。郑逸梅的《但杜宇和殷明珠》出版于1987年，据书中所述，那时殷氏还在世，已经八十多岁了，只说她居无定所，往返于香港和美国（因她的女儿居住美国，为好莱坞拍片，曾在某次“选美”中胜出）。此后怎样就不清楚了，世人也不知其所终。
五、明星的美足与消费社会
《半月》杂志上殷明珠之足
“明星”诞生了！由是影戏院、橱窗、霓虹灯、报刊杂志逶迤于都市风景线上，如银河闪烁，背后是商业和媒体在操作。喧腾于社会的，FF和AA之外还有SS女士袁澹云。她不拍电影，因常与殷明珠同进同出而得名。晦气的是傅文豪，与另一个叫AA的徐姓女子相混淆。后者是交际花，也被称为“女影戏家”，放诞风流，名声狼藉，但传媒津津乐道如庆霖：《AA小史》，《红杂志》，第25期（1923年2月）。与之相区别，此后另有杨耐梅《AA之影戏》一文，介绍傅文豪，见《红杂志》，第30期（1923年3月）。，交际界与电影界混淆不清，当然是有容乃大，利于延伸言说空间。正是靠这些带有洋名的明星，洋场上的传媒步入了明星文化新时代。
花边新闻并不新鲜，清末以来嫖界就有“花国总统”的选举，也有文人和小报为之策划。这与明星绯闻不一样，前者抢占公共空间，从里头打出来；后者由窥视欲主使，侵占隐私空间，从外面打进去，都具有现代的民主意味。1930年代上海有本《玲珑》小杂志，张爱玲说女学生们人手一册，其实是给受新教育的女子互相交流“交际”经验的园地，透露出女性对于商品社会欲迎还拒的心理，而这一交际文化实即十余年前由FF她们给开创的。有趣的是《玲珑》中有篇《拜足狂》的文章《拜足狂》，《玲珑》，第246期（1936年7月），页2143—2146。，指斥男子眷恋女子美足的病态，并呼吁女子加以抵制。这不由得使笔者再饶舌几句，追溯到FF女士的一双美足，也是明星文化中不可或缺的商品传奇。
《影戏杂志》上的“足相学”
1921年10月《半月》杂志刊登一幅题为《F.F.之足》的照片，配之以“梦芸”所撰的广告文字。说交际界明星FF女士极其讲究“足之装束”，所穿的鞋袜皆由中华皮鞋公司定做，“式样多出自女士自主，而参以欧西新流行之样本，既新奇入时，尤适合女士之身段”。又说该公司位于南京路抛球场，其橱窗里可时见女士的“倩影”云。《半月》，1卷3号（1921年10月）。嗣后《半月》又刊出“卓别灵之足”的照片，说卓氏滑稽天才多得益于他的双足，“与我国F.F.女士之足相比较，诚足称双美”。《半月》，1卷5号（1921年10月）。这也是梦芸为抛球场的皮鞋公司做的广告，其主意或来自杂志主编周瘦鹃，如前面提到，周在卓别灵那里已相当熟悉明星的商品效应了。这个皮鞋公司在《半月》上又推销其仿制的德国“莱茵式”女靴，一种半高跟的尖头皮鞋梦芸：《“莱茵式”之女靴》，《半月》，1卷7号（1921年11月）。，另在《电影杂志》上做广告，说凭赠券可在该店打九折优待。这位皮鞋老板似与影戏界有点关系，投资于明星之足，眼光不可谓不尖，不过在市场上与进口皮鞋相竞争，与国产片也是一种联盟的表示。