注释：［1］丰乐亭：在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修庆历六年（1046）任滁州知府时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景、美文、美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。［2］太守：欧阳修自指。［3］篮舆：竹轿。酩酊：大醉。
鉴赏：第一首写暮春长乐亭周围绿树、鸟啼、落花、游人醉的景色，以抒发惜春的情感。诗意：举目四顾，茂盛的绿树枝条相互交叉，枝叶连成一片，听到山林间传来鸟儿清脆悦耳欢快的啼叫声，阳光明媚，花儿在和暖的春风轻轻吹拂下，随风飞舞飘坠。薰沐在春景中，心境愉快，使人心荡神迷，令人心醉。绿树婆娑交翳，山鸟歌唱，落花齐飞，诗人不闻不见，他已进入醉乡，到明天酒醒，如此美好的春天已经悄然回归。此首中“绿树交加”、“晴风荡漾落花飞”、“山鸟啼”诗人从视觉及听觉描写，反映出诗人在撩人春景中的愉悦心情。“醉”反衬如此短暂的春色迷人。“明日酒醒春已归”并非春天已过，因是暮春时节，而担心酒醒后春也瞬间不在了，流露出诗人浓厚的惜春之意。
第二首通过描写春天云、日、草，杨柳絮及诗人坐轿而归的景色，传神描绘春意依依撩人。诗意：春天天高云淡，阳光和煦，万里晴空。春天，地上绿草茵茵，茂盛蓬勃，草长得碰着了人的衣襟，微风拂过，似雪的杨花、柳絮随风飞舞，飘落在游人的春衣上。游人在丰乐亭的西边遇见了欧阳太守，他正坐着悠悠晃动，吱嘎作响的竹轿大醉归来，双鬓和衣襟上插满了花卉。此首中“惹”字写出了春草茂盛的长势；“拂”字表现春意撩人，简直把春景写活了；太守坐轿插花大醉而归，显示出一位洒脱不羁、风流倜傥、风采十足的太守。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”字，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。
晚泊岳阳［1］
欧阳修
卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。
正见空江明月来，云水苍茫失江路［2］。
夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。
一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞［3］。
注释：［1］岳阳：湖南洞庭湖边岳阳城。［2］苍茫：旷远迷茫的样子。［3］一阕：这里指一段，一串歌声。阕：乐曲终止。短楫：小船桨。
鉴赏：首联诗意：诗人闲卧舟中，忽闻岳阳城暮钟声声，傍晚泊船靠岸，系船于岳阳城下洞庭湖边的一棵树上。此联中“卧闻”二字点明船是途经暂泊，并表示作者悠闲自适；“城里”、“城下”为全诗紧要处，虽轻松一笔带过，但“城里”钟声给人以遐想，“城里”额联诗意：待诗人从思索中醒悟，眼见一轮浩月悬挂空江之上，江水旷远迷茫一片，那归去的水路在烟霭沉沉云水之间不知所踪。联中“空江”指洞庭湖口空旷开阔的景象，也暗示诗人茫然之情。
颈联诗人继续描写湖上深夜之景。诗意：夜深了，月升中天，空旷的洞庭湖上，水月相映成趣，突然水面传来一串歌声，原来是舟子划着小船唱着晚歌趁着明月归家去。联中“江月弄清辉”，暗示月下江景之美，令人联想唐代张若虚诗句：“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。”尾联写舟子唱晚歌划船归家之景。诗意：一串长长的歌声还在耳边回响，可舟子荡起船桨，划着小船，如飞似地消失在夜暮里去了。联中“听不尽”一是说船速之快，疾去如飞，二是对羁旅中诗人来说是思虑万千，无须言说，让读者去体会吧。
秋怀
欧阳修
节物岂不好，秋怀何黯然［1］。
西风酒旗市，细雨菊花天。
感事悲双鬓，包羞食万钱。
鹿车何日驾？归去颍东田［2］。
注释：［1］节物：应季节时令而产生的景物。黯然：神情沮丧的样子。［2］鹿车：用人力推挽的小车。颍东：指颍州。欧阳修在皇事占元年（1049）任颍州知府，喜欢西湖的胜境，将占卜选址建房买田于此地，不久内迁，当年约梅圣俞买田置产于颍州。
鉴赏：首联就用反问句开头。诗意：这随季节时令而产生的景物难道有哪一点不称心如意？接着又问一句，节令时物没有什么不好，为什么秋怀秋思却这样令人沮丧悲伤呢？这种反问句式，既点明秋景无限好，五谷丰登、瓜果成熟，一派丰收景象，令人心旷神怡，又流露出诗人热爱自然又心绪黯然的矛盾心理。
额联作者避开以上提问，直接描绘秋天节物之好。诗意：秋风萧瑟，市上的酒旗迎风飘荡，潆潆细雨滋润着黄菊花茂盛地开放。秋天迷人佳景被短短十字描绘殆尽。此联缘情体物、清幽深婉、天然神妙，无一虚设，此联酷肖杜诗“细雨鱼儿出，微风燕子斜”。这就是欧阳修写诗平易不饰的风格。
颈联对首联作了相应回答。诗意：原来我“秋怀何黯然”不是悲秋，想到国家大事，愁得双鬓灰白。由寒门出身的我，今天已享受丰厚的俸禄，感叹国事，于国无补，苟且生活，使我羞耻难当。
尾联抒发作者向往归隐的情感。诗意：我何时才能如愿驾起鹿车，回到颍州东去，过着耕田植桑的悠闲生活。欧阳修因忧国事，多次上奏疏，朝廷都不予采纳他的建议，他顿觉自己尸位素餐，于世无补，愤然向往归隐生活。
宿云梦馆［1］
欧阳修
北雁来时岁欲昏，私书归梦杳难分［2］。
井桐叶落池荷尽，一夜西窗雨不闻。
注释：［1］云梦：湖北云梦县。［2］岁欲昏：岁暮、年终之意。杳：这里指似是而非之意。
鉴赏：诗的第一句诗意：一群大雁从北往南飞来，一年也快过完了。“岁暮”正是游子归家团圆之时，诗人不但不能回家团聚，反而还要远行异地，怎么能不惹人愁呢？此句“北雁”、“岁欲昏”点明了季节、气候及作者盼家思归之情。
第二句诗意：刚住下就收到了梦寐以求的妻子来信。晚上又做了一个好梦，梦见与妻相见、相别，难舍难分，真是日有所思，夜有所梦。“杳难分”显露出作者梦归后似梦非梦、实虚难分的心态。说明欧阳修与妻相别的情景，显出夫妻恩爱情深。
第三四句诗意：梦醒后推开窗户一看，井边桐叶凋落，池塘里的荷花谢尽，秋雨下了一夜，因沉酣于梦境中竟不知不觉。何日方能归家与妻共剪西窗之烛，共话今日驿馆梦思之情事。
梦中作
欧阳修
夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。
棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家［1］。
注释：［1］酒阑：酒尽。
鉴赏：诗的第一句即第一个梦境秋天静夜景色。一轮明月悬当空，冷冷的月光把远近山头照得如同白昼，深沉的秋夜凉气袭人，在这万籁俱寂的寒夜，作者拿起笛子吹起来，如泣如诉的笛声在这杳无人烟的千山中、孤月下更显凄凉。句中“凉”、“月”等字点明了深秋时节。“千山月”说明意境空旷。此句也反映出诗人仕途失意。
第二个梦境也是夜晚的另一种境界。月朦胧、小路幽深昏暗不知通向何方，迷惘中他看见路两边开满了五颜六色的花，仿佛是百花争妍的春天。“路暗迷人”正是诗人谪官后人生道路凄迷的真实写照——路漫漫，前程如何第三个梦境借用王质观棋故事喻世事变迁。诗人梦中不知与谁下棋，下了很久很久，一局完了，竟然不知道人世间已过了几朝几世。此句暗用《述异记》中的一个故事，王质进山采樵观二童下棋，童子给王质似枣状物含之顿觉不饥，等看完一局棋，见斧柄已烂，回到村中，人们都不认识他了，他一问才知道人间已过了几百年了。此句反映了作者超凡脱俗及无奈的心境，也暗喻世事变迁如梦。
最后一个梦境是酒醉思家。酒尽了，我也醉得东倒西歪，可苦苦思念家乡的愁绪却又无可奈何地闯入心田。“无奈”说号称醉翁的诗人也无法借醉酒来排遣思乡忧愁，也无法忘情于人世。此梦境是几个梦境的总结，暗寓作者想超越时空，脱离官场，回到家乡。
苏舜钦（1008—1049），字子美，绵州盐泉（今四川绵阳东）人，迁居开封。少以父荫补官。景祐元年（1034）进士。曾任大理评事，范仲淹荐为集贤校理、监进奏院。被劾除名，寓居苏州沧浪亭。后复为湖州长史。工诗文。诗与梅尧臣齐名，风格豪健，甚为欧阳修所重。有《苏学士文集》。
夏意
苏舜钦
别院深深夏席清，石榴开遍透帘明［1］。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
注释：［1］别院：正院旁的小院。
鉴赏：诗的第一句写午睡的场所。诗意：在宅院曲径通幽处有座清静的小院，我躺在小轩清凉的竹席上午睡，凉爽遍身。“深深”叠词表示午睡场所寂静而清幽，“清”体现午睡场所宜人。
第二句写院外的景色。诗意：诗人倚卧轩屋的夏席之上，透过垂挂的竹帘闲望窗外，色彩艳丽的石榴花正盛开着，柳花映红了虚堂。
第三句继续写窗外景色。诗意：中午时分，庭院深深，浓密的树荫隔断了暑气，绿阴满地。院中清幽，凉爽十足，柳花颜色柔和，淡淡清香催人入眠，这正是午睡的好时机。
第四句写午睡梦醒后的景色。酣然入眠后醒来，只听见园林深处不时传来黄莺儿断续的鸣啼。此句表明作者午睡时恬静舒适。
和《淮上遇便风》
苏舜钦
浩荡清淮天共流，长风万里送归舟。
应愁晚泊喧卑地，吹入沧溟始自由［1］。
注释：［1］喧卑地：喧嚣卑湿的地方。沧溟：海洋。
鉴赏：首句“浩荡清淮天共流”，“浩荡”是说河面宽阔水横溢。“清淮”点出流水清澈盈盈，“天共流”写出了河水滔滔，水天相接。诗意：浩瀚清澈的淮水水天一色，一望无垠，滚滚东流。
次句“长风万里送归舟”，“长风”：顺风，劲风。此句意：顺风行舟，万里之外的故乡很快会到达，船快人心更愉快，真是天助我也以上两句写出了水大，风顺，舟行速，人心快，表达了作者归故乡心之切。
第三句“应愁晚泊喧卑地”，此句是前两句乘“便风”的快意带出的遐想，诗意：此时乘风快行舟，令人十分畅快，要是到了夜晚船泊于喧嚣或低洼潮湿的地方，多么令人沮丧忧愁啊末句“吹入沧溟始自由”是紧接第三句诗意，船如在黑夜停于喧闹或潮湿的地方，不如被风吹入浩瀚的海洋，那里才是人们向往的自由王国。
初晴游沧浪亭［1］
苏舜钦
夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴睛［2］。
帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣［3］。
注释：［1］沧浪亭：在今江苏苏州市内。原为五代吴越广陵王钱元璙后人的池馆，庆历五年（1045），苏舜钦被谪废后，以四万钱购得，筑亭其中，取名沧浪，从此力求摆脱世事，隐居自乐。欧阳修有名句“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”记其事。［2］弄：吴越方言，“作”的意思。［3］帘虚：即帘内无人。日薄：和煦的阳光。乳鸠：出壳不久的斑鸠。
鉴赏：这是一首即景诗。首句“夜雨连明春水生”，写诗人目睹池内陡添春水，因而忆及昨夜好一阵春雨。诗由“春水生”带出“夜雨连明”，意在说明雨从夜里一直下到天亮，下得很久，而且雨势不小，由此为下写“初晴”之景作张本。“娇云浓暖弄阴晴”，因昨夜久雨，天虽已晴，空中浓密的云块尚未消散，阳光从云缝中斜射下来，连轻柔的春云也带上了暖意，天气正由阴转晴。第三句“帘虚日薄花竹静”写阳光透过稀疏的帘孔，并不怎么强烈；山上花竹，经过夜雨洗涤，枝叶上雨珠犹在，静静地伫立在那里。如果说这句是直接写静，末句“时有乳鸠相对鸣”则是借声响来突出静。
诗人以迁客身份退居苏州，内心愁怨很深。在他看来，最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境。他所讲的“静中情味”，无非是自己在静谧境界中感受到的避祸而自得的生活情趣。
韩琦（1008—1075），字稚圭，自号赣叟，相州安阳（今属河南）人。天圣五年（1027）进士。累迁右司谏。仁宗时任陕西经略招讨使，与范仲淹等指挥防御西夏战事，久在兵间，时称“韩范”。入为枢密副使，嘉祜中官同中书门下平章事，累封魏国公。卒赠尚书令，谥忠献。徽宗时赠魏郡王。有《安阳集》。
柳絮二首
韩琦
惯恼东风不定家，高楼长陌奈无涯。
一春情绪空缭乱，不是天生稳重花［1］。
絮雪纷纷不自持，乱愁萦困满春晖。
有时穿入花枝过，无限蜂儿作队飞。
注释：［1］空：徒然之意。
鉴赏：第一首首句写景，当阳春将尽、白花渐谢的时候，风中柳絮不仅未零落成泥，反而漫天飞舞。诗人意在揭示柳絮性情的轻薄浮躁，采取了拟人化的手法。次句点出对景之人。“高楼”，人之所在；“长陌”，柳之所在。登高楼而望长陌，但见柳色如烟，远接天涯，这“不定家”的柳絮，纷纷扬扬，蒙蒙一片。登楼之前，诗人的心境本来是平静的，但现在睹物思情，不由自主，产生了满怀愁情。着一“奈”字，正表明愁来无端，无可奈何。至于是何种愁绪，诗人在第三句以“缭乱”作了补充，表面上是春愁，细品却并非单一的故乡之思，也非纯粹的身世之感，说不清道不明。柳絮漫天无际，诗人的愁情也如柳絮般缭乱飞舞，情景相生相发。“不是天生稳重花”，诗人经历了烦闷、思索后，终于豁然开朗，前此的种种情绪缭乱都是徒然的感喟。第三句的“空缭乱”兼指诗人和柳絮而言。就诗人说，以他那样严肃的性格却为并不“稳重”的柳絮动情而自嘲；就柳絮说，它颠狂起舞，轻薄作态，必然落得毫无结果，当然只是“空缭乱”！这里即物即人，不粘不脱，有浑融无迹之妙。
第二首紧承第一首而来，此时诗人心绪已平。
一、二句大笔渲染，在广阔的空间背景下活现出“絮雪纷纷”的轻薄浮浪之态。“乱愁萦困”乃比喻之词，稍晚于韩琦的贺铸曾以“满城风絮”比喻闲愁，韩琦则是以萦怀困人的乱愁比喻满天风絮，实景虚写，一反以具体喻抽象的惯例，格外新鲜动人。三、四句则选择了一个细节加以描绘。由“穿入”而“过”这一短暂的过程，加上“无限蜂儿”争先恐后追着它飞，衬出柳絮飘得极快。蜜蜂的性情是慕香爱色，而柳絮偏偏乏色少香，如果柳絮不“穿入花枝”，没有烂漫花丛做映衬，它就与蜜蜂无涉。而一“穿”而“过”，既巧妙地借来了色香，又活泼有致，引来了“无限蜂儿”成队追逐。诗用“有时穿入花枝过”表现柳絮的狡狯轻薄，用“作队飞”表现蜜蜂的快乐和轻捷，精切传神。此联虽只写“穿入花枝过”，却并未细写花枝，而枝的繁盛，花的灿烂都历历如在目前；只写“无限蜂儿作队飞”，未展开描写，但那争先之状，嗡嗡之声，都可想见。
北塘避暑
韩琦
尽室林塘涤暑烦，旷然如不在尘寰［1］。
谁人敢议清风价？无乐能过百日闲。
水鸟得鱼长自足，岭云含雨只空还。
酒阑何物醒魂梦？万柄莲香一枕山［2］。
注释：［1］涤：消除。尘寰：人世间。［2］阑：尽。
鉴赏：首联诗意：炎夏酷暑，房屋尽头的北塘，绿树成阴，荷花满池，是消除暑热烦恼的好地方，宽阔舒适的环境能使人心旷神怡，置身其间，似不在人间。首句点题，“暑”字交代了时间，“尽室林塘”点出了地址。“不在尘寰”说明避暑之地自然环境幽静。“旷然”抒发了作者超凡脱俗的宽阔胸怀。
颔联诗意：身处北塘，清风阵阵拂面徐来，酷暑炎热烦恼顿时冰消，即使没有管弦消遣取乐也能在此悠然自得过上百日。此联中“敢”、“能”两字相对照，更说明此地是避暑胜地。“清风”一语双关，一是说酷暑炎热时使人凉爽的自然风魅力无穷，二是表明作者为官时清正廉洁。